再見，麥卡錫主義

一

正當布什政府步步進逼，不斷以各種名義干涉美國輿論，加強媒體控制，實行“愛國法案”時，“華納獨立制片公司”推出一部另類影片《晚安，好運》（Good Night，and Good Luck）。這部片子一亮相，大家就發(fā)現(xiàn)它的主題、風格和節(jié)奏與當下美國片大相徑庭。該片一反娛樂化、商業(yè)化演繹歷史的好萊塢潮流，以紀實風格，講述了半個世紀前一名電視新聞主持人的故事。二十世紀五十年代，愛德華·默羅在電視機剛剛出現(xiàn)在美國家庭時，曾利用這一新生媒體與臭名昭著的麥卡錫展開激烈對抗，直至麥卡錫主義土崩瓦解。這部政治歷史片在美國院線一上映，就立刻受到媒體的一致好評，并在2005年78屆奧斯卡獎項角逐中，獲得包括最佳影片、最佳導演和最佳男主角在內(nèi)的六項提名。這樣一部小制作、不合時宜的影片，如何能引起如此大的轟動？一個五十多年前早已被炒冷的新聞事件，為什么會再度引起關注？人們是否從麥卡錫主義這段歷史中，反觀到美國社會的當下處境？

《晚安，好運》是一部精心制作的黑白影片，導演喬治·克魯尼著力營造上世紀五十年代的氣息。雖然完全是部室內(nèi)戲，整部片子沒有外景，但導演仍在細節(jié)和人物造型上下了功夫。片中CBS電視臺的工作人員在五十年代的老打字機上忙忙碌碌，秘書搬著一大卷電影膠片（而不是錄像帶）穿堂而過，錄音棚里一位黑人女歌星唱著憂郁的藍調(diào)。主演戴維·斯特拉森（剛出演了《藍莓之夜》中的警察）更是精心裝扮，梳著一絲不茍、油光水滑的一頭黑發(fā)，香煙一根接著一根從不離手，青煙繚繞，悠然出畫。……