柴可夫斯基和圣桑筆下的《天鵝》比較欣賞

摘要 不同的作曲家，由于不同的創(chuàng)作背景、不同的內(nèi)心世界、不同的審美經(jīng)驗(yàn)、不同的表達(dá)方式等，描繪相同的事物時(shí)會(huì)有不同的精彩，并各具魅力。

關(guān)鍵詞 天鵝 表現(xiàn)手段 審美價(jià)值

引言

《天鵝》是音樂(lè)愛好者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，有兩首，其中一首是俄羅斯偉大的作曲家柴可夫斯基筆下《天鵝湖》里的《天鵝》，另一首是法國(guó)作曲家圣桑筆下《動(dòng)物狂歡節(jié)》里的《天鵝》。我們分別試從以下幾方面去欣賞她們各自的精彩和魅力：

一 《天鵝》的創(chuàng)作背景

柴可夫基是十九世紀(jì)俄國(guó)偉大的作曲家，他的作品不僅在俄國(guó)，而且在歐美都大量上演，他贏得了人們的普遍尊敬和愛戴。其筆下《天鵝》的雛形創(chuàng)作于1872年的6月和7月之間。熱愛大自然的柴科夫斯基來(lái)到美麗的烏克蘭。住在卡綿卡的妹妹家里。妹妹家里的孩子們深得他的喜歡，他根據(jù)中世紀(jì)的德國(guó)童話為孩子們寫了一部小型芭蕾舞劇音樂(lè)《天鵝湖》。3年以后，柴科夫斯基接受莫斯科皇家劇院經(jīng)理部委托，以此為雛形創(chuàng)作芭蕾音樂(lè)。

圣桑是十九世紀(jì)法國(guó)的作曲家，最先創(chuàng)作了交響詩(shī)這種體裁和歌劇《參孫與大利拉》。贏得人們的永久懷念：并以在開拓法國(guó)音樂(lè)方面所作的努力為人稱頌。十九世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)藝術(shù)界是以浪漫主義為主流，1886年初。圣桑應(yīng)邀為法國(guó)大提琴家夏爾，勒布克舉辦的狂歡節(jié)音樂(lè)會(huì)寫了《動(dòng)物狂歡節(jié)》這首組曲，《天鵝》則是這首組曲中的第十三首標(biāo)題小曲。

二 《天鵝》背后的故事

柴可夫斯基筆下的《天鵝湖》是一個(gè)神話故事，取材于俄羅斯民間故事《天鵝公主》和德國(guó)作家姆宙斯和童話《天鵝湖》。描述的是美麗的公主奧杰塔與女伴們?cè)谔禊Z湖畔采摘鮮花，被住在懸崖上的惡魔羅特巴爾特用魔法變成了棲息在湖面上的一只白天鵝，只有到了晚上才能恢復(fù)人形，一日，公主與齊格弗力王子相遇，相愛了，公主向王子敘說(shuō)了自己的悲慘遭遇，并告訴王子：唯有真誠(chéng)的愛情才能破除魔法。最后愛情的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)人身。

圣桑筆下的《動(dòng)物狂歡節(jié)》是采用當(dāng)時(shí)某些音樂(lè)大師及他自己一些作品中的素材揉合其中，加以夸張和變形，并冠以動(dòng)物的曲名，含有善意的戲謔成分和明顯的諷刺色彩，因此。作者禁止在他生前出版和繼續(xù)演出。只有第十三首《天鵝》是同意作為大提琴獨(dú)奏曲單獨(dú)出版和演奏。作者在樂(lè)曲中賦予天鵝某種擬人化的情操與美感，描繪與贊詠了天鵝的圣潔、優(yōu)雅。

三 《天鵝》主題樂(lè)句

柴可夫斯基筆下的《天鵝湖》全劇分四幕。《天鵝》主題音樂(lè)b小調(diào)，中庸速度。4／4拍。如下圖：

這一主題由雙簧管以動(dòng)人的音色從高音區(qū)出現(xiàn)。扣人心弦，接著一個(gè)音階級(jí)進(jìn)式的上行樂(lè)句子出現(xiàn)，描繪出純潔、端莊、溫柔而略帶憂傷的天鵝公主的形象。

圣桑筆下的《天鵝》主題音樂(lè)G大調(diào)。中速，6／4拍。如下圖：

這一主題由大提琴在中音區(qū)奏出，它那優(yōu)美而舒展的音調(diào)，高雅而圣潔的氣質(zhì)立刻撥動(dòng)了人們的心弦。緊接著一個(gè)音階式的上行樂(lè)句出現(xiàn)，音域更加擴(kuò)展，描繪的是舒展自由的天鵝時(shí)而徐緩地飛旋在天空，時(shí)而從容不迫的浮游于水面的形態(tài)。

四 《天鵝》的表現(xiàn)手法

柴可夫斯基筆下的《天鵝》是四幕芭蕾舞劇《天鵝湖》音樂(lè)里第一幕第一場(chǎng)結(jié)束前的音樂(lè)。先由雙簧管以動(dòng)人的音色奏出溫柔的略帶憂傷的天鵝主題，這一主題在全劇中貫穿發(fā)展，起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。

在呈示這一主題的同時(shí)，豎琴在弦樂(lè)的震音陪襯下，奏出了悠緩舒展的琶音，使人仿佛看到靜靜浮游的天鵝，在湖面上漾起了層層漣漪。豎琴的伴奏使天鵝主題更為柔美清純，這一主題反復(fù)一遍后續(xù)繼發(fā)展，雙簧管奏出漸漸上行的旋律，使樂(lè)曲的情緒逐漸激動(dòng)，仿佛在訴說(shuō)著奧杰塔的不幸遭遇。如下圖：

接著。在樂(lè)隊(duì)伴奏下圓號(hào)用柔潤(rùn)的音色再現(xiàn)天鵝主題，小提琴和中提琴重復(fù)了雙簧管奏出的如泣如訴的旋律。隨后，整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出悲憤的樂(lè)聲，表現(xiàn)了對(duì)奧杰塔命運(yùn)的同情。天鵝主題再次由整個(gè)樂(lè)隊(duì)奏出后，大提琴等低音樂(lè)器將這一主題再一次輕輕地重復(fù)，仿佛在為奧杰塔的命運(yùn)黯然神傷。

圣桑筆下的《天鵝》是《動(dòng)物狂歡節(jié)》里的第十三首小曲，由單主題發(fā)展而成的三部曲式。樂(lè)曲一開始，鋼琴就以弱的力度在通過(guò)G大調(diào)的主和弦上的分解和弦，清晰而簡(jiǎn)潔地為我們奏出引子。使人仿佛透過(guò)淡淡的迷霧，看到了森林環(huán)抱之中的一泓湖水。寧?kù)o而清逸。接著由大提琴在中音區(qū)奏出旋律優(yōu)美的天鵝主題。

《動(dòng)物狂歡節(jié)》里的中間部分由第一部分主題的音樂(lè)材料發(fā)展而成，如下圖

它所表現(xiàn)的感情更內(nèi)在、更熱切，猶如對(duì)天鵝高潔的形象的歌頌：也仿佛表達(dá)了作曲家對(duì)美好、高尚的事物的深切渴求。這一曲調(diào)的二、四小節(jié)在連續(xù)上行級(jí)進(jìn)之后，分別下行四度大跳，給人一種感慨萬(wàn)端的感覺。

第三部分，是對(duì)第一部分的再現(xiàn)，音樂(lè)重奏出天鵝那優(yōu)美的主題，仿佛是天鵝那高潔、端莊的形象又展現(xiàn)在人們的面前，最后，隨著音樂(lè)力度的逐漸減弱，旋律的逐漸下行。鋼琴伴奏從高音區(qū)向中、低音區(qū)的過(guò)渡，使人感到那美麗的天鵝已漸漸地消失在遠(yuǎn)處的天際。湖面上又恢復(fù)了原來(lái)的平靜。

五 《天鵝》蘊(yùn)含的審美價(jià)值

好的藝術(shù)作品都蘊(yùn)含著較高的審美價(jià)值，《天鵝湖》中的“天鵝”主題音樂(lè)寫了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情，體現(xiàn)了人類對(duì)美好愛情的永恒追求。音樂(lè)具有鮮明的性格和強(qiáng)烈的感染力，使聽眾沉浸在詩(shī)一般的抒情、優(yōu)美之中，通過(guò)“天鵝”主題音樂(lè)塑造了“白天鵝”的形象，由“天鵝”主題音樂(lè)而深化的富于旋律的《天鵝湖》全劇音樂(lè)被評(píng)論家們稱之為“第一次使舞蹈作品具有了音樂(lè)的靈魂”。

《動(dòng)物狂歡節(jié)》里的“天鵝”主題音樂(lè)塑造了準(zhǔn)確而感人的“白天鵝”的形象——高潔、莊重、典雅。同時(shí)對(duì)賦予天鵝某種擬人化的情操與美感進(jìn)行贊詠，仿佛把人引入一種純凈崇高的境界。長(zhǎng)久以來(lái)它特有的藝術(shù)美感一直打動(dòng)著人們的心扉。

這兩首《天鵝》在一百多年后的今天傾聽，帶給人們的仍然是音樂(lè)最大程度的美。《天鵝》的魅力是永恒的，它將以跨越語(yǔ)言、跨越國(guó)家、跨越文化的藝術(shù)感染力留在人們的記憶中。