論肖邦鋼琴作品的和聲特點

摘要：肖邦一生所寫的作品幾乎都是鋼琴作品，在重復著同一種音響的創(chuàng)作。但是肖邦的鋼琴作品充滿了動感，其重要原因就是他的和聲語言。本文的內(nèi)容主要是分析肖邦的和聲特點。

關鍵詞：外音處理；屬和功能弦處理；七音處理

中圖分類號：J614.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-2172（2008）02

肖邦是波蘭的一位偉大而杰出的作曲家、鋼琴家，他一生所創(chuàng)作的作品幾乎都是鋼琴獨奏。一位作曲家一生所寫的作品只用一種形式，這在音樂史上是不多見的?？梢哉f肖邦的創(chuàng)作都是在重復著同一種音響的創(chuàng)作，這在某種意義上來說難度更高。

聆聽肖邦的鋼琴作品，始終會覺得充滿了動感，這是肖邦鋼琴作品所具有的最獨特的魅力，這種推進力的能源就是肖邦的和聲語言。

一、各種形態(tài)的和弦外音

肖邦在他的鋼琴作品中使用了大量的和弦外音，這也是使得肖邦的鋼琴作品充滿動感的重要因素之一。肖邦對和弦外音的處理有以下幾種手法。

1.旋律聲部的和弦外音

肖邦經(jīng)常在旋律部使用外音。這些外音猶如一顆顆閃亮的珍珠，點綴著肖邦華麗流暢的旋律線條。它們往往與進行中的和弦發(fā)生摩擦和碰撞，從而產(chǎn)生出許多奇異的音響。

例1是b小調(diào)。第3小節(jié)的和聲是b小調(diào)的Ⅰ→Ⅴ7， 由于肖邦在旋律聲部中使用了外音，把原來Ⅰ級和弦的 三音b2推遲了出現(xiàn)。這就造成了第3小節(jié)的第一拍和第二拍的和聲與旋律錯位，從而增添了聽覺上不協(xié)和的感覺。

“例2”是降E大調(diào)。第四拍的和弦是Ⅶ65和弦，第七拍是Ⅰ級和弦。但是第七拍的旋律聲部中出現(xiàn)了和弦外音f2，這個音是前面Ⅶ65和弦的延留音。這樣處理，使得第七拍至第九拍的和聲與旋律發(fā)生碰撞。這既延宕了減七和弦的解決，又產(chǎn)生出了新奇的音響。

2、低音聲部的和弦外音

肖邦也常把和弦外音用于低音聲部。這些出現(xiàn)在低音聲部的和弦外音既加強了低音聲部線條的流動感，又增加了音樂的縱向音響厚度。

“例3”的調(diào)號標的是兩個降號，其實已經(jīng)轉(zhuǎn)到了3個降號的降E大調(diào)。從譜面上看和聲進行似乎非常復雜，如果經(jīng)過仔細分析就會發(fā)現(xiàn)，其實和聲非常簡單。

“例4”是經(jīng)過簡化處理后“例3”的和聲骨架。其實和聲并不復雜，其功能為：Ⅴ7→Ⅰ→Ⅵ→Ⅶ6→Ⅴ→Ⅴ7∕Ⅱ→Ⅴ7∕Ⅴ→Ⅴ7→Ⅰ，由于肖邦在低音聲部中使用了大量的外音才使得例4的和聲進行復雜化了。這些低聲部的和弦外音是肖邦精心設計安排的。在每一個樂匯或樂句的前面，低聲部的和弦外音與旋律之間音程的關系最為緊張。比如例3的第1小節(jié)起至第2小節(jié)的第4拍止是一個樂匯，因此在第1小節(jié)的第3拍上低聲部的降a與旋律聲部的g1之間構成了大七度的音程關系。同樣的情況還出現(xiàn)在第3小節(jié)的第4拍和第6小節(jié)的第1拍上。這些和弦外音使得低聲部的流動線條襯托了旋律聲部悠長的節(jié)奏，動靜結合形成了音樂橫向線條之間的對比

3.其他各種形式的和弦外音

在肖邦的和聲語言中還存在著其他各種形式的和弦外音，這些形形色色的和弦外音增強了音樂的不穩(wěn)定性，推進了音樂的發(fā)展。

“例5”是降E大調(diào)，在第4小節(jié)的第一拍至第三拍出現(xiàn)了一個奇怪的和弦。這個和弦從結構上看似乎是降E大調(diào)的屬七和弦，但是其中的降e1和旋律聲部上的d3兩個音就很難理解了。其實這個和弦是降E大調(diào)的k64 和弦，低聲部和弦中的f和降a1以及旋律聲部中的d3這3個音是后面屬七和弦的先現(xiàn)音。

“例6”的調(diào)號標的是兩個降號，但是實際是由a小調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)。從第2小節(jié)開始至第5小節(jié)是A大調(diào)的Ⅶ43∕Ⅴ和弦，但是低聲部的還原e和高聲部的升g 2 卻不是和弦中的音，因此很難使人理解。其實這是肖邦把A大調(diào)的Ⅶ43∕Ⅴ和弦與緊接在后面的A大調(diào)Ⅴ7和弦的和弦音相互摻合在一起，從而創(chuàng)造出奇特的音響效果。第2小節(jié)到第5小節(jié)的還原e 和升g 2這兩個音是第六小節(jié)A大調(diào)Ⅴ7和弦中的音，也可以理解為A大調(diào)Ⅴ7和弦的先現(xiàn)音。作這樣的處理是為了強調(diào)A大調(diào)的屬功能性，加強了音樂朝著A大調(diào)方向行進的動力。

二、屬功能和弦的特殊處理手法

由于屬功能和弦對主和弦有著強烈的支持作用，因此在傳統(tǒng)的和聲連接法中屬功能和弦都被用在主和弦的前面。

肖邦經(jīng)常使用一些特殊的手法處理屬功能和弦，其目的是為了延宕屬功能和弦過早地解決到主和弦。從而減少了和聲語言的氣口，使音樂的流動性加強。

屬功能和弦不直接解決到主和弦，而是進行到下屬功能的和弦上，這是肖邦常用的和聲語言。

“例7”為降G大調(diào)，第2小節(jié)的第三拍是Ⅴ∕Ⅵ和弦。但是緊接著出現(xiàn)的是Ⅱ6和弦，這個和弦是Ⅵ級調(diào)上的Ⅳ級小和弦，這樣的和聲進行是阻礙進行。第3小節(jié)的第二拍到第4小節(jié)的第一拍也是作了同樣的和聲處理。肖邦是想在這首快速的樂曲中用這樣的屬功能和弦的阻礙進行，來減少音樂的停頓感，加強音樂的流動性。

“例8”是a小調(diào)，第3小節(jié)是a小調(diào)的Ⅴ7和弦。然而緊接著的第4小節(jié)并沒有出現(xiàn)a小調(diào)的主和弦，出現(xiàn)的是a小調(diào)的Ⅳ6和弦與Ⅵ級和弦。其實第3小節(jié)的Ⅴ7和弦行進的目的地是阻礙解決到Ⅵ級和弦，肖邦在Ⅵ級和弦前面插入一個Ⅳ6和弦，這個和弦是Ⅵ級和弦的Ⅵ6和弦，這使得Ⅴ7和弦在阻礙解決到Ⅵ級和弦的行進途中又受到了一次延宕。

三、七和弦七音的特殊處理

在傳統(tǒng)的和聲語匯中，七和弦的七音是一定要解決的。但是肖邦則根據(jù)不同的需要經(jīng)常把七和弦的七音作特殊的處理。

“例9”是由A大調(diào)轉(zhuǎn)向升f小調(diào)。第3小節(jié)的第三拍和第4小節(jié)的第三拍是升f小調(diào)的Ⅱ65和弦，這個和弦的七音升f音沒有解決。在這里不解決七音的原因是因為升f小調(diào)Ⅱ65和弦的七音同樣也是升f小調(diào)的主音，Ⅱ65和弦的七音進行到Ⅴ級和弦的根音時，正好構成升f小調(diào)主音到屬音的關系。肖邦作如此處理是為了強調(diào)升f小調(diào)的調(diào)性。

“例10”是降G大調(diào)。第3小節(jié)的第一拍是升三音的Ⅵ65和弦，這個和弦的七音降d1沒有解決。由于這首樂曲的速度比較快，所以肖邦把七和弦都作為色彩性和弦使用，這樣能使樂曲有著一種勇往直前的情緒。

肖邦的和聲風格基本上繼承了“古典樂派”的和聲體系，但是他并不是一位墨守成規(guī)的音樂家，他在繼承與使用傳統(tǒng)和聲的同時不斷地加以創(chuàng)新，因此形成了自己一種獨立的和聲風格。特別是有些和聲處理的手法對“浪漫樂派”的發(fā)展起到了重要的作用。研究肖邦的和聲語言對鋼琴作品的寫作，也有著重要的意義。

責任編輯：馬林