匠心獨運的人物出場

曲折感人的故事情節，鮮明真實的人物形象，是讀者對小說愛不釋手的主要原因。作為《紅樓夢》“楔子”(前五回)中的第三回，主人公“林黛玉拋父進京都”，將引出這部宏篇巨著中的許多人物，尤其是舉足輕重的王熙鳳和主人公賈寶玉。該以怎樣的情節讓這部戲中的人物在林黛玉的眼中依次登場，又以怎樣的方式設置寶黛初次想見，是曹雪芹精心構思的主要環節。在《林黛玉進賈府》中，這位文學大師以其精湛絕倫的藝術筆墨為我們創置了獨具特色的人物出場。

一、賈母——寶塔尖兒式的出場

黛玉幼年喪母，孤苦無依，奉父命投奔外祖母家。以黛玉的眼睛審視紛紜而復雜的祖母家的眾多人物，該讓誰第一個露臉呢?從黛玉來講，母逝悲慟的心情急欲找一個能傾訴衷腸的至親人兒；而作為晚年喪女的賈母，傷痛的內心正是無法補救之時，讓這心系一人之死的祖孫二人，以正常人的邏輯推理去讓她們碰撞、交融，去“一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來”，以“寬慰解釋”她們的傷感，也許是作者的一番用意。然而，揣摩整章結構，賈母的第一個出場，更為絕佳的妙處不僅如此顯然。作為貴族宗法之家的榮國府，只有讓這位“活佛”、“老祖宗”、“寶塔尖兒”首次登場，才能引出環繞在她周圍的一大批人物出場，才能展現其龐大奢華的一面，才能便于寫一些次要的人物。正如作者在實寫了賈母之后，無需再作繁文縟節的介紹，通過賈母來一個“群體介紹”——邢王二夫人、李紈，在這樣一個場合，進而讓三個“嫡親的孫女”嬌美動人的亮相，達到了用筆少人物出場多的藝術效果。而更為可探討的是作者要營造一個氛圍，一個人多但“斂聲屏氣，恭敬肅嚴”的宗法家族的氣氛。如此專心地營造、巧妙地蓄勢均為了“風辣子”出臺。

二、王熙風——眾星捧月式的出場

正當眾人與黛玉寒暄和人人“恭敬肅嚴”之時，“只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了。不曾迎接遠客!’”似平靜的湖面擲入一石，如同傳統戲劇演出時主要人物登場前先使觀眾聽到唱腔，榮國府中最具特殊身份和地位的王熙風“未見其人，先聞其聲”地登場了。這是被人評為“卓越例證”、“神來之筆”的出場。對這一博得賈母歡心、獨攬賈府大權、慣于玩弄權術、精明能干的女性形象，在前面作者早已蓄勢營造的“斂聲屏氣”的氛圍中突然“放誕無禮”的由“一群媳婦丫鬟圍擁著”出場，足能亮出其“獨”、“奇”之特點。黛玉的“納罕”、“連忙起身接見”，更能反襯這一眾星捧月式出場人物的非凡。偌大一個賈府，如此出場設計非王熙鳳莫屬。這一異峰突起般的人物亮相，使得作者的筆端如同攝像機鏡頭般的一下子聚焦于艷麗襲人的“月”之上，然后放大鏡頭潑開筆墨酣暢淋漓地對她進行細刻與展示。讓其在這一特寫鏡頭中充分顯露潑辣放肆、機變逢迎的本領。這一獨角戲的成功與否，將直接影響到《紅樓夢》后面情節的展開。作者機巧地設計，不僅讓王熙鳳在這一“人人皆斂聲屏氣”的廣闊天地單獨地盡現風姿，暴露其獨特的個性，也為她在日后的行事中口蜜腹劍、刁鉆狡黠性格的發展和養成先重重地刻上了一筆。

三、賈寶玉——欲揚先抑式的出場

每次品讀《紅樓夢》、教學《林黛玉進賈府》時，總有一個疑問在縈繞：為何寶玉登場前先通過王夫人對黛玉的囑咐作一番渲染，不讓整部小說的兩主人公來個一見傾情、沒任何心理印象的相會呢?在反復通讀了《紅樓夢》。既為三生石畔還淚宿債嘆奇，又為寶黛悲劇愛情悲傷之后，才漸漸領悟到曹雪芹設置寶黛初次相會的絕妙所在。

在《林黛玉進賈府》中，王夫人先對黛玉介紹寶玉為“孽根禍胎”、“混世魔王”、“瘋瘋傻傻”，此就成了寶玉登場前黛玉印象中的寶哥哥。而在第二回中，冷子興只概述了寶玉抓周之事，這一切又在讀者的腦海中為主人公登場前留下了一個印記，也是作者有意識地先抑制寶玉急速亮相。就在黛玉“疑惑”寶玉為何“憊懶人物”之時，躍進黛玉眼簾的卻是一位“年輕”、“何等眼熟”的公子，這一黛玉眼中的寶玉，不只暗合了第一回中充滿神話色彩的木石前盟的故事。更為突出表現的是寶玉與世俗常情格格不入，以其“頑劣異常”對正統觀念進行了抵觸，使其叛逆性格初露端倪，這一點主要是通過黛玉(也包括讀者)先前印象與實際感觸反差甚遠來體現的。緊接著寶玉第二次登場觀察黛玉時笑道的“遠別重逢”，竟與黛玉的內心感受不謀而合。至此，“閬苑仙葩”同“白壁無瑕”經歷幾世幾劫才得以“金鳳玉露一相逢”，隨之便演出后面“瘋瘋傻傻”摔通靈寶玉的情形來，寶玉的性格得到了初步的張揚。這兩次不同形式的寶玉亮相，綜合起來看，作者給我們構造出的是一種前世有緣、今生相逢的至純至真的優美藝術境界。

甘肅省蘭州市永登縣第二中學（730302）