論《鄉(xiāng)村愛情》的劇情發(fā)展策略

摘 要：劇作通過不斷插入第三者制造矛盾、利用巧合造成誤會及人物的丑角化這三種策略的成功運用，使得劇情沖突迭起，在一環(huán)扣一環(huán)的矛盾形成和解決中顯得看點不斷、幽默風趣。

關鍵詞：劇情發(fā)展策略 第三者 巧合 丑角化

《鄉(xiāng)村愛情》（指第一部和第二部，下同）給觀眾留下極其深刻印象的是劇中一環(huán)扣一環(huán)的矛盾沖突事件。它在劇作的敘事時間上以歷時性形態(tài)呈現(xiàn)，而在邏輯層面上又是共時性展開的。這種多重、多組矛盾沖突及其解決是構成劇作吸引力、具有極高收視率的重要原因。這也典型地體現(xiàn)了編劇人所奉守的通過“死掐”這種利用矛盾的激烈沖突而活躍劇情的設計原則。而具體分析這種推動劇情發(fā)展的多重、多組矛盾構成方式，我們可以看出以下幾種劇情發(fā)展策略。

一、通過不斷插入第三者使矛盾環(huán)環(huán)相扣

劇作以幾對男女間的愛情故事為主線，相戀著的男女之間總是處于緊張的沖突狀態(tài)。當男女間的婚戀關系剛要恢復平衡和諧狀態(tài)，馬上就有了破壞這種平衡與和諧的因子——第三者的加入，這成為貫穿該劇始終的靠制造矛盾和沖突來推動劇情發(fā)展、活躍劇場的第一種策略。

在電視劇開頭，謝永強回村后剛和王小蒙進入初戀狀態(tài)，馬上就有了香秀的加入。當謝永強在謝廣坤的撮合中被逼和香秀走到一起時，王小蒙賭氣和李大國相親，這又引起了劉一水對王小蒙的追求，而他的追求卻引起了暗戀他的謝小梅的嫉妒與不滿。趙玉田本來就對王小蒙心存好感，又因為其家拉糧而致腿傷，更是在王小蒙父親王老七的許諾下增強了對王小蒙追求的信心。這不但引起了他和劉一水間的矛盾，也激化了他和未婚妻劉英一家的矛盾（后一個矛盾在后來的相親中進一步發(fā)展）。當謝永強因工作不順致香秀悔婚又和王小蒙重歸于好時，卻又因他果園不順而王小蒙的豆腐廠生意日隆而形成了婚姻道路上的主觀心理障礙。當劇情的發(fā)展使得這個理由變得勉強時，劇中便出現(xiàn)了一個激起更大劇情波瀾的新因子——漂亮的支農(nóng)大學生陳艷南的出現(xiàn)。她在謝廣坤的要求下被派到謝永強的果園，引起了和王小蒙家的新矛盾。當陳艷南離開果園，謝永強和王小蒙的關系剛趨緩和時，王兵又加入了進來，使得二人關系又趨緊張。后來陳艷南復歸果園、王兵對王小蒙態(tài)度的漸趨明朗，導致王小蒙的母親態(tài)度也開始對王謝二者的關系有了動搖，對王冰有了好感。謝永強和王小蒙之間的關系好像走到了破裂的邊沿，這讓劇情變得更加扣人心弦。

另一對戀人趙玉田和劉英，在經(jīng)歷了劉家的退婚風波和后來的玉田相親（本身就是制造第三者的策略）未果的系列故事后，終于結合。但馬上就陷入了家庭內(nèi)部的糾葛及兩家的矛盾。這種矛盾隨著陳艷南的到來漸趨白熱化，使趙玉田和劉英的關系也快到了破裂的邊沿。其他兩對青年——劉一水和謝小梅、李大國和香秀雖然登了記，但劇情發(fā)展的曲折性需要注定了他們之間關系不可能一帆風順。劉一水和謝小梅在相處中除了因二人的生活習慣不同而齟齬外，后者不時因前者對王小蒙的不忘舊情而生嫉妒。李大國因房子的裝修和香秀的工作調(diào)動問題沒解決好而不能舉行婚禮（在農(nóng)村，只有舉辦了婚禮才會被看作是真正的結婚），而在他和香秀的僵持中又出現(xiàn)了新到衛(wèi)生室的王天來的加入，使得愛情矛盾進一步激化。謝大腳和長貴的愛情在李福淡出后（因李福的扮演者李政春病逝后不可能再在以后的沖突中再現(xiàn)），出現(xiàn)了暫時的穩(wěn)定，但鄉(xiāng)長的大姨子王云的介入立刻打破了這種平衡。當長貴和王云之間不再構成一對矛盾時，又有了劉大拿、劉大腦袋對謝大腳的追求，讓長貴和謝大腳之間的關系再度出現(xiàn)危機。劉大腦袋退出，矛盾還沒完全解除，王大拿又因謝大腳賭氣給他打的電話及后來招商引資的原因而燃起新的希望，又重新加入了對謝大腳的追求。當長貴和謝大腳的矛盾出現(xiàn)一邊倒的情勢后，為了改變長貴所處的矛盾沖突中的弱勢地位，達到勢均力敵的效果，劇中又讓長貴導演了一處賣衣女充當女友調(diào)謝大腳胃口的鬧劇，才使長貴和謝大腳之間的矛盾得到緩和。

劇中男女的婚姻愛情因劇情的需要總是出現(xiàn)波折，剛趨于和緩，又馬上會隨著第三者的加入而總是一波未平，一波又起，使其愛情和婚姻的矛盾不斷達到激化狀態(tài)。這樣便形成了一個連鎖性的矛盾沖突鏈，成為推動劇情向前發(fā)展的動力源。

二、利用巧合制造誤會

劇中除了不斷利用第三者來制造矛盾推動劇情向前發(fā)展外，利用巧合制造的誤會也是構成劇情發(fā)展動力的又一個重要因素。

《鄉(xiāng)村愛情》第一部中就有不少利用巧合制造的誤會，到了第二部，這種現(xiàn)象因該劇制作的時間緊迫，更是在劇情不好向前推進時被多次使用。這在現(xiàn)代小說中是被看作比較低級的藝術手段，它在古代小說中經(jīng)常出現(xiàn)，現(xiàn)在一般只在通俗甚至庸俗性文學中被使用。但對于電視劇特別是農(nóng)村題材的電視劇來說，它和小說，特別是現(xiàn)代小說有著一定的不同，其大眾化、通俗性允許它使用這種方法來增加劇情的熱鬧與生動。當然這種對巧合的利用也必須有個限度，否則會讓觀眾對劇作的藝術真實性表示懷疑。

劇中首先出現(xiàn)的對劇情推動起到明顯作用的巧合是王小蒙看到的謝永強醉酒后香秀給他帶有親昵意味的擦身這一細節(jié)，它使王小蒙對謝永強的愛情堅貞性起了疑心（這類似于第二部中出現(xiàn)的劉能和親家母瞌睡后睡到一起卻正被劉能的老婆發(fā)現(xiàn)的巧合）。王小蒙對謝永強的懷疑還沒有消除，又發(fā)生了謝永強對王小蒙的懷疑：當謝永強因長貴逼著他和香秀訂婚而到王小蒙家時，卻看到了她正和劉一水說話。這導致了他訂婚儀式上的失態(tài)及由此引起的香秀父女的惱怒。當謝永強到城里工作的希望破滅之后，他和王小蒙在村頭橋上“冤家路窄，狹路相逢”，在說話時被李大國故意拉來的香秀看見。這個巧合成為了香秀提出退婚的借口。在村小學上課的謝永強莫名其妙地算出了“3+2=王小蒙”的數(shù)學題后辭職，成為他在鄉(xiāng)村創(chuàng)辦果園的契機。這讓王小蒙在上山找他時看到了他踏實樸素的另一面。當王小蒙找謝永強商量讓新來的女大學生離開時，因傷心而流淚，正巧讓劉一水看到，差點導致謝永強和劉一水的毆斗。這又引起了謝小梅和劉一水之間的一場別扭。當王小蒙參加完展覽會回來時，王兵給王小蒙買的衣服也正好被在村頭的謝廣坤發(fā)現(xiàn)，他托謝大腳進城打聽衣服的價格來證實這件衣服是否為王兵所買時，又引發(fā)了一系列矛盾。謝永強的果園遇到困難，因多年來都是水滿的水庫今年卻干了底。他打了幾眼井，也是勘探時有水，卻打不出水來，最后卻無意間打出了一眼礦泉。偶然與巧合在王小蒙和謝永強的愛情糾葛與矛盾制造中起到了極大的作用，構成了劇情向前發(fā)展的一個不容忽視的推動力量。

這種巧合也同樣在趙玉田和劉英的愛情與婚姻中起到相同的作用。當趙玉田的腿因事故意外摔傷，這一偶然與巧合又引起了下一個巧合：謝大腳受劉能之托到醫(yī)院看趙玉田是否殘廢而看走了眼。這引發(fā)了劉趙兩家的矛盾及后來的一系列相親鬧劇。當趙玉田裝腿瘸試圖讓王家把小蒙嫁給他時，是王小蒙無意間發(fā)現(xiàn)了他的騙局，并在劉一水設計讓他露了馬腳，最終退出王謝的愛情糾葛（卻又引起了謝小梅對劉一水的不滿）。當趙玉田和劉英地關系出現(xiàn)僵局時，女大學生陳艷南的出現(xiàn)加劇了矛盾的發(fā)展。而陳艷南到趙家花圃也是因自行車沒了氣偶然碰到趙玉田所致，這成了劉趙二人的婚姻激化甚至達到破裂邊緣的導火索。當陳艷南退出后，兩家的矛盾雖有所緩和，但仍在繼續(xù)，又是劉英這時的適時懷孕使得矛盾最終得到了解決。

巧合在長貴和謝大腳的愛情糾葛中更是起到了重要的作用。長貴深夜因安慰謝大腳呆在屋中，恰巧有警察敲門。雖然虛驚一場，但這個巧合卻開啟了“屋中藏人，恰有人敲門”的巧合模式。隨著劇情的發(fā)展，這一模式也不斷呈現(xiàn)。后來劉大腦袋夜里被堵在大腳超市，謝大腳沒堵在村部，都是上述巧合模式的展開，它致使謝大腳和長貴間的矛盾一步步加深。長貴甚至一度對謝大腳完全絕望了，相信謝大腳和劉大腦袋已經(jīng)走到一起去了。因此，當?shù)弥x大腳偶遇劉大腦袋而搭車進城時，長貴堅信她是和劉大腦袋私奔了。正是這一系列的巧合造成的誤會才讓長貴想到了花錢雇人調(diào)謝大腳胃口的辦法，而他找到的賣衣女竟然是他在路上所遇醉漢的妻子。可以說在謝大腳和長貴的愛情波折中，巧合對劇情發(fā)展起到了不可替代的作用。

三、人物的丑角化

劇作受到了小品和二人轉(zhuǎn)藝術樣式中“旦丑”角色設置方式的影響，在人物形象設計上體現(xiàn)了丑角化傾向。劇中人物，像王木生的結巴，劉大腦袋的腿腳有毛病。特別是在該劇第二部的演員更換上，更能看出這種傾向。劇作第一部中的王小蒙母親和第二部中的比過于洋氣、端莊，被替換了下來。第二部中的趙四和原先的扮演者相比明顯得帶有丑角性：嘴歪、眼斜、結巴。即使人物沒有生理上的缺陷，也要認為德造成其暫時的失態(tài)，使其具有丑角特點。像長貴醉酒后抗著自行車走路。特別是劇作設置了兩個貫穿全劇的帶有“鄉(xiāng)村能人”特點的丑角——劉能和謝廣坤，更能說明這種特點。

他們有著一般戲劇中丑角的特點：好耍點小聰明、出些餿主意、占點小便宜，而他們這樣作的結果雖偶有成功，但大多數(shù)情況下都是事與愿違、弄巧成拙，最后使得自己出丑丟臉。這樣便制造了鬧劇性的沖突，推動了劇情的發(fā)展。

謝廣坤性格特點及形象塑造最集中地體現(xiàn)在對待自己兒子謝永強的戀愛和婚姻上。他在謝永強回家等待分配結果時，堅決阻撓其和王小蒙的戀愛，極力撮合和香秀的婚姻，甚至以假裝上吊來要挾。他多次勸說王小蒙不要再和他兒子往來，后又到王老七家去阻撓謝永強和王小蒙的往來。當謝永強進城的希望破滅和香秀退婚后，他又跑到王老七家去哭鬧，動作極具表演性。當他看到謝永強和香秀間的關系確實破裂，而王小蒙的生意開始做大后，又極力撮合她和謝永強的結合，和先前的態(tài)度完全相反。他為了阻止謝用強上山承包果園，用敲臉盆的方式到村中去做敗壞謝永強的做法，并且不惜到王老七家磕頭賠禮，讓王小蒙去勸說謝永強改變想法，但都沒有受到任何預想的結果。他為了使謝永強和王小蒙早日完婚，假說是謝永強的主意，讓謝大腳去勸說王老七同意女兒出嫁。后來，為刺激王老七一家，促使這對年輕人早日結婚，他用謝永強女同學的照片來刺激王家。這個計謀沒有得逞后，他又借機讓鄉(xiāng)長齊三太給派來個女大學生，企圖氣一下王老七，促成謝永強和王小蒙早日結婚。但他的這種努力不但沒有結果，還差點破壞了兒子的婚姻。最后他又后悔施計請來女大學生，請求兒子把她辭退。他為了阻止王兵對王小蒙的追求放了他汽車的氣，卻又得駕著驢車到鄉(xiāng)鎮(zhèn)上去給汽車輪胎充氣。他一味地耍小聰明，卻聰明反被聰明誤，鬧出了一次次的誤會和笑話，從而使得劇情在這個陡轉(zhuǎn)中變得跌宕起伏，為整個劇情的劇情發(fā)展和趣味性增色不少。但這又超越了一般喜劇僅僅讓丑角出丑來逗樂的簡單模式。我們看到，在對王小蒙及其一家的態(tài)度反復轉(zhuǎn)變上雖然表現(xiàn)了謝廣坤自私的特點，但他在為兒子費盡心機，日夜操勞中所表現(xiàn)的可憐天下父母心的良苦用心也能讓觀眾產(chǎn)生一些同情和感動。

在對村主任的爭奪中，謝廣坤則完全是以一個負面形象出現(xiàn)的。他為了得到村主任的位置兩次向鎮(zhèn)長齊三太告發(fā)長貴、一次告發(fā)劉能。拿出帶魚當紀念品來召集人開會，商量如何勸說大腳去聯(lián)系劉大拿來投資。此計不成后，他又搭錢讓劉成去找劉大腦袋。他因劉能將招商引資的功勞據(jù)為己有當了副村主任而得了一場大病，這和劉能因高興而發(fā)狂一樣，都夸張地表現(xiàn)他們對權力的渴望和盲目追求。當鎮(zhèn)長齊三太已經(jīng)明示了讓長貴到鎮(zhèn)上工作后兼任村主任后，謝廣坤的謀求村主任的活動就僅僅作為了一種鬧劇來為觀眾欣賞。他越費盡心機，越顯得滑稽可笑，從而使劇情變得更富有逗樂性、趣味性。

劉能和謝廣坤相比更能體現(xiàn)插科打諢、幽默詼諧的喜劇色彩。他除了在女兒婚事和爭奪村主任方面和謝廣坤一樣都絞盡腦汁、精于算計，還多了一個愛占小便宜的毛病，并因此多次出丑。

在女兒劉英的婚事上，他既自私自利，又講究實惠、死要面子。當他聽說趙玉田出車禍摔了腿后，怕其殘廢耽誤了女兒的終身，而主動退婚。當他發(fā)現(xiàn)趙玉田腿好后，顧及面子，不去道歉（他在這一點上遠不及謝廣坤）。當趙玉田要去相親時，他以出賣李福的代價去換得謝大腳對趙玉田相親的失敗。趙玉田接下來得兩次相親都因劉能的破壞而告終。但他的一系列計謀都因劉英假裝懷孕而失敗。女兒結婚后，他又因讓趙玉田辦慶典的事而使劉英和趙玉田之間鬧起了矛盾。但女兒的不配合讓其計劃一次次流產(chǎn)，并且在要帳時因賭氣開車闖了禍。當女大學生陳艷南使劉英和趙玉田的婚姻出現(xiàn)危機后，他因到親家去鬧，又和親家母鬧出了緋聞。最后因陳艷南對趙玉田的拒絕、劉英的懷孕，才使一場婚姻危機結束。

劉能插科打諢的丑角作用更表現(xiàn)在他愛占小便宜方面卻往往吃大虧方面。

他當了村副主任后就想到大腳超市以村里的名義記帳來飽私囊，卻因謝廣坤的阻撓未得逞。后借劉大腦袋的名義把買來的吃食拿回家，卻吃多鬧了病。后來，又因偷吃了劉大腦袋降血糖的藥而大病一場，在全村人面前再次出丑。

他和謝廣坤相比，更具有丑劇的典型特點，在劇中更具看點，對劇情的活躍起到了更大的作用。

因此，劇作在愛情沖突中第三者的設置、利用巧合造成的誤會及人物的丑角化這三種策略的成功運用，使得劇情沖突迭起，在一環(huán)扣一環(huán)的矛盾形成和解決中顯得看點不斷、幽默風趣。

（郝軍啟，吉林大學文學院；趙淑梅，沈陽師范大學國際教育學院副教授、吉林大學文學院）