愛，搖滾和革命

反叛女子

我們都知道在這個(gè)錯(cuò)亂的世界

有著各式各樣的女子

有些人住在漂亮的洋房

穿著最漂亮的衣服

也有一些流著藍(lán)色貴族血液的女

王和公主

她們的魅力來自于鉆石和珠寶

但是唯一的高尚的女士啊

就是那反叛女子

就是那反叛女子，就是那反叛女

子

她是工人階級皺寶貴的珍珠

她給戰(zhàn)斗中的反叛男子

帶來勇氣自豪和快樂

給世界上的工業(yè)工人

更多的反叛女子

因?yàn)樽蠲烂畹哪^于和一個(gè)反叛

女子

一起為自由而戰(zhàn)斗

是的，她的手可能因?yàn)閯趧幼兊?/p>

粗糙

她的裙子可能不是很好

但是在她的胸膛，有一顆心在跳

動

一顆屬于她的階層她的人們的心

那些社會的寄生蟲們

會在她的鄙視下顫抖

因?yàn)槲ㄒ坏母呱械呐堪?/p>

就是那反叛女子

就是那反叛女子，就是那反叛女

子，

她是工人階級最寶貴的珍珠

她給戰(zhàn)斗中的反叛男子

帶來勇氣自豪和快樂

給世界上的工業(yè)工人

更多的反叛女子

因?yàn)樽蠲烂畹哪^于和一個(gè)反叛

女子

一起為自由而戰(zhàn)斗

詞、曲：Joe Hill

(寫于獄中，1915年2月)

Grrrl風(fēng)格的發(fā)展

1991年的夏天，新的大多數(shù)的女子樂隊(duì)開始在riot grrrl(意為女子暴動)的旗幟下聚集。Riot grrrl這個(gè)詞來源于兩個(gè)方面。Tobi Vall寫過關(guān)于“angry grrd”(憤怒的女子)，而“riot”(暴動)來源于一位華盛頓特區(qū)的朋友Jen Smith給Allison Wolfe的一封信。Jen Smith曾短暫地加入過Bratmobile樂隊(duì)。信中提到近期華盛頓特區(qū)Mt.Pleosant一次種族歧視槍擊案所引起的暴動。Smith寫到：“我們應(yīng)該發(fā)動一次girl riot(也是女子暴動的意思)。最后，這個(gè)詞變成了riot grrrl(女子暴動，girl變成了一個(gè)新單詞grrrl)

就在那年夏天，舉行了最初的幾次“女子暴動”會議。這些會議源自于維吉尼亞Arlington獨(dú)立廠牌Simple Machine(簡單機(jī)器)的JennyTommey為年青女子所舉行的一次集會。最初的riot grrrl的集會是在Arilington的Positive Force House(積極力量之家)舉行。Positive Force House是那些活動分子聚集商討方略的地方。會議討論樂隊(duì)和音樂，以及一些更嚴(yán)肅的話題，如對婦女的暴力和虐待。因此女子暴動的集會類似于七十年代女權(quán)主義者的呼吁良知的集會——只是多了對音樂的訴求。

“女子暴動”riot grrrl的會議很快就變成一種和演出一樣重要的集會。年青女子們可以相互之間建立起寶貴的聯(lián)系。會議可以在任何地方舉行：如公寓，宿舍或社區(qū)中心等。討論的話題取決于當(dāng)時(shí)的氣氛。“有些會議的組織非常充分：如果有人想召集一個(gè)集會，我們會安排誰應(yīng)該做什么工作，以讓集會得以順利進(jìn)行。”Corin Tucker說，她是一個(gè)Evergreen的學(xué)生。“另一些集會則非常私人化，談一些個(gè)人的感覺，或他們正在經(jīng)歷的問題，或者是女權(quán)主義和他們私人生活的聯(lián)系。這些集會則從來不會有什么議程”

華盛頓特區(qū)的Sharon Cheslow也正一直與同樣的問題進(jìn)行抗?fàn)帯heslow從上個(gè)世紀(jì)八十年代起就在不同的樂隊(duì)演出過，包括ChalkCircle(粉筆圖)，華盛頓特區(qū)的第一個(gè)全女子朋克樂隊(duì)。Cheslow與另一位華盛頓特區(qū)朋克界的女子Cynthia Connolly于1988年出版了一期Maximum Rock'n Roll(極限搖滾)，公開與非主流音樂界內(nèi)的男性至上主義者進(jìn)行對抗。“那真的是第一次讓男人們意識到男性至上和性別歧視的問題”Cheslow說，“開始的時(shí)候他們想：’不可能!我們不是男性至上主義者!’然后他們不得不看一看，因?yàn)槲覀冇羞@么多女子在說，‘不對!我們注意到了我們受到的性別歧視。我們沒有得到我們所需要的鼓勵(lì)和支持。’如果我們在我們的社區(qū)內(nèi)都不能改變現(xiàn)狀，我們?nèi)绾文苤竿诟蟮姆秶鷥?nèi)改變這一切?”

當(dāng)Cheslow住在舊金山的時(shí)候，通過Fugazi的主唱lan MocKaye，她了解到正在蔭芽的riot grrrl運(yùn)動。Bikini Kill(比基尼殺戳)樂隊(duì)干加利福尼亞巡演后不久，她結(jié)識了這個(gè)樂隊(duì)，并于那年的夏天回到華盛頓特區(qū)以后，更加積極地參予這個(gè)運(yùn)動。雖然Cheslow不參加riot grrrl的會議(“我年齡較大，也已經(jīng)經(jīng)歷過其中大部分的事情了”她說)，她與樂手們混在一起(最后和Kathleen Hanna在Suture(縫合)，樂隊(duì)一起(演出)，并完全投入于那股運(yùn)動中。

“那完全是一種我在以前在華盛頓特區(qū)從沒得到過的體驗(yàn)，釋放自己的感受，對別人的支持和鼓勵(lì)，”她回憶到，“有那一種往前沖的感覺，我們?nèi)歼@樣想。還有這股活力的感染力”。1991所發(fā)生的事也促成這股動力。1991年初，海灣戰(zhàn)爭開始，促使年青人對政治的意識不斷地加強(qiáng)。在春天，華盛頓特區(qū)的一次重要的支持墮胎合法化的集會使得年青女子進(jìn)一步動員起來。那股政治的環(huán)境也影響了riol grrrl的發(fā)展。“大量來自社區(qū)的動力和組織活動，讓我們的聲音得以被人傾聽，并且是以一種完全有創(chuàng)意和令人振奮的方式。”Neuman說。

1991年的夏天最重要的事件就是8月20至25日在奧林匹亞舉行的國際地下流行樂大會(IPU)，由K唱片組織。參會者自豪地宣布著他們的獨(dú)立的音樂地位。“革命到頭，革命到底。不歡迎大公司吸血鬼的幫兇。”大會的會程表上宣布著(也有向女子運(yùn)動雜志的編輯們的致意)音樂會的開幕是“愛，搖滾，革命，女子風(fēng)格”的表演，全是女子樂隊(duì)。除了已成名的樂隊(duì)如7 Year Bitch、Jean Smith和Bratmoblle，新的樂隊(duì)也一起涌現(xiàn)。在1991年的夏天，CorinTucker和她的朋友Tracy Sawyer在EugeDe組成了Heavens toBetsy樂隊(duì)。Tucker擔(dān)任主唱、吉他和鼓，Sawye 擔(dān)任貝司和鼓。雖然樂隊(duì)從未演出過，她們還是在女子之夜受邀演出。那個(gè)夜晚讓人留戀。“那感受是那么地美妙”，Tucker回憶，“像一種新的理想主義，每個(gè)人的天份都被激發(fā)出來。”

IPU(國際地下流行樂大會)這種精神影響深遠(yuǎn)。Heavens toBetsy給Neuman留下了深刻的印象，她參予制作了該樂隊(duì)的一些單曲。這次音樂會也向之前不了解奧林匹亞地區(qū)非主流音樂的聽眾敞開了一扇大門。他們沒有聽說過那些非主流音樂，更不用說對riot grrrl有什么了解了。這股激情也影響到了奧林匹亞以外的地區(qū)。之后的幾個(gè)月，riot grrrI運(yùn)動得到了全國及國際上的關(guān)注。

Love，rock and Revolution

一定別忘去看看EmpIive的本周音樂錄像，有Ann Wilson，SteveWinwood和更多樂隊(duì)。

Experience Music Project(實(shí)驗(yàn)音樂工程，縮寫EMP)收藏陳列，室有一大群“女子暴動”時(shí)期的紀(jì)念品——唱片，海報(bào)，照片和愛好者雜志，其中一部分在“西北走廊”的陳列室展出。西北走廊陳列室收藏不同的美國西北地區(qū)音樂運(yùn)動的紀(jì)念品。“女子暴動回顧展”是一個(gè)為較有深度的網(wǎng)上展覽，記錄和提供對那重要的音樂運(yùn)動的深入探討。

1991年8月20日，獨(dú)立音樂愛好者們聚集在華盛頓的奧森匹亞，參加國際地下流行大會(IPU)的開幕式。“愛，搖滾和革命，女子風(fēng)格”全女子樂隊(duì)有來自奧森匹亞的Heavens to Betsy；來自Vancouver的Jean Smith，來自BC的Mecca Normal；和來自俄勒岡州Eugene的Bratmobile——均為西北海岸較少為人所知的樂隊(duì)。不到一年，這些樂隊(duì)以及其他更多的樂隊(duì)再一次在“女子暴動”的旗幟下聚合。這場具啟蒙教育性和革命性的運(yùn)動的廣大參予者，共同鑄造了“女子暴動”這個(gè)集合詞，其中當(dāng)然也受到了非主流音樂界女子成員的啟示。后來，大眾媒體使用riot grrrl來描述這些似乎是“新”出現(xiàn)的憤怒的女子。雖然說從它誕生之日開始，riot grrrl飽受媒體之苦。但是作為一個(gè)信念和一個(gè)不斷演變的社團(tuán)，它激勵(lì)著無數(shù)女樂手們。

由于眾多主流媒體曲解的報(bào)道，人們對riot grrrI并不真正了解。那時(shí)，大部分riot grrrl的女子通過拒絕接受媒體的訪問來阻止媒體的報(bào)導(dǎo)。到了1992秋天，她們宣布了對媒體的“管制令”。避開媒體，riot grrrI運(yùn)動主要通過廉價(jià)制作和復(fù)制的愛好者雜志來進(jìn)行溝通。主流媒體傾向關(guān)注riot grrrl的演出，而忽視了一個(gè)基本事實(shí)，即并非所有的riot grrrI的成員都是樂手，而且riot grrrl運(yùn)動的本身包含的不僅只是音樂。riot grrrl的成員也有支持如同性戀者權(quán)益和墮胎權(quán)益的社會改良活動分子和作者。很大程度上，riot grrrl運(yùn)動試圖重新鑄造女權(quán)運(yùn)動。通過刊物，演出和會議，riot grrrI成為幫助年青女子的一個(gè)工具，引導(dǎo)她們度過了九十年代的文化和政治的風(fēng)風(fēng)雨雨。

部分由于媒體的曲解，riot grrrl運(yùn)動的歷史并不大為人所知，它的目標(biāo)和成就亦不大為人所知。EMP的“女子暴動回顧展”的主要目的是為了記錄和澄清那段歷史。通過在EMP組織的1999年12月奧林匹亞集會上攝錄的訪問錄像——在那場riot grrrl運(yùn)動的主要參予者接受了為期三天的訪問，一個(gè)討論會和一些演出——“女子暴動回顧展”告訴我們一個(gè)riot grrrl的故事，真實(shí)地就像那些女子親歷的一樣，和那些受到了激勵(lì)的人所感受的一樣。