幾種常見小號吹奏嘴型的分析與比較

摘要：吹奏嘴型是吹奏者在吹奏不同音高時嘴唇肌肉動作的外在表現。不同的吹奏方法對嘴唇和臉部肌肉所使用的力度以及運動方向會有不同的要求，所以不同的吹奏方法所體現的吹奏嘴型會有很大的差異。科學的嘴型是吹奏小號的先決前提，本文針對目前國比較常用的幾種嘴型進行分析和比較，闡明了常用的幾種嘴型的優缺點以及其對吹奏的影響。

關鍵詞：嘴型 微笑形 憋嘴形 收嘴形

一 目前國內小號吹奏嘴型方法的現狀

目前國內較為常見的吹奏嘴型大約三種：1，微笑形2憋嘴形3收口形。從形成時間和運用比例看，其中，微笑形更早一些，約占吹號人數的三分之二，憋嘴稍后一些，約占吹號人數的三分之一的百分之九十，收口型是近幾年隨著中西音樂文化的交流才剛剛被國內少數人接收和理解約占三分之一中的百分制十。

二 三種嘴型的分析以及基本理論

(一)微笑形吹奏方法認為：在做微笑狀時的嘴唇由于被微微拉長從而使得厚嘴唇變薄、變緊、變細，更有利于被氣流摩擦震動，把吹奏小號時的嘴唇看成小提琴的琴弦，通過嘴唇的拉緊與放’松，來實現吹奏音區的需要。

這種方法，看似有一定的科學依據，符合了聲音震動原理中震頻變化影響音高的道理。但是實際稍加分析就會發現其中有很多不利于吹奏小號吹奏的因素。因為嘴唇振動的發聲原理和琴弦的發聲原理存在著根本的區別。首先，琴弦被過分的拉緊的話會斷裂，所以單靠拉緊與放松琴弦所能得到的音高是及其有限的；不同規格的琴弦在同一個緊張度下所能發出的聲音音高也是不同的；無論哪種規格的琴弦，拉緊后的琴弦想要產生不同音高，必須通過改變振動長度才能實現。所以把琴弦發聲的原理等同與小號吹奏中嘴唇發聲的原理是過于簡單化的，也只是一種表象的等同。因為每個吹奏者的嘴唇厚薄不同，所以如果用同樣的拉緊與放松的方法吹奏，就等同與粗細不同的弦在相同緊張度下進行演奏一樣，所產生的音高范圍是遠遠不夠用于小號的演奏的。另外，微笑形吹奏嘴型的人，認為，拉的越緊就會吹的越高，其實，細心體會一下就明白，嘴唇過分的拉緊，使得吹奏的口風變成一條扁形的風口，而這樣的風口所發出的聲音是緊的，薄的，音量軟弱、無力、沒有豐滿的感覺。如圖2所示：

而且嘴唇的拉緊畢竟是有限的，過度的拉緊就會把發聲的風口關閉。所以微笑形吹奏口型不適宜用于小號的吹奏，是錯誤的，違背物理因素于生理因素相結合的科學性。

(二)當人們意識到微笑形嘴型的種種不科學性之后，憋嘴形吹奏方法漸漸的形成于發展，憋嘴形吹奏方法是小號吹奏技術發展史上的一大進步。它廢棄了微笑形吹奏方法中用拉緊和放松嘴角吹奏不同音高的錯誤觀點，使得吹奏能力有了大大的提高。其基本理論是：吹奏時兩嘴角固定不動，緊貼牙床，只用唇尖肌肉的收縮和放松來調節風口的大小，以到達吹奏不同音高的目的。如圖3所示：

從實際的體會中發現，因為憋嘴形吹奏方法，嘴唇更具有厚實的抗壓作用，而且風口也要相對圓一些。因此在吹奏能力、吹奏音色上要明顯強于微笑形吹奏方法。但是，由于在吹奏中存在著嘴角力量與唇尖力量相對持、耗力的因素，所以還是會造成吹奏嘴勁差的嚴重缺陷。再則單靠唇尖收縮放松的余地是及共有限的，那么所能產生的音高也是非常有限的。另外由于為固定兩個嘴角而拉散了嘴唇肌肉的力量。憋嘴形吹奏方法，在吹奏時，嘴唇始終處于極度緊張和勞累之中，這也是消耗吹奏嘴勁的主要因素之一。另外憋嘴形吹奏方法要求兩個嘴角要緊貼牙齒，因此在吹走時嘴唇與號嘴的結合點只是在上下兩個點上，而嘴角的左右兩邊卻無法與號嘴形成支撐，這樣就加重了上下嘴唇與號嘴結合力。相對而言，收嘴型吹奏方法就是一種更符合物理原理與生理原理相結合的科學道理，更有利于滿足在演奏不同音高時風口和嘴唇機能的要求。

(三)美國著名圓號演奏家法卡斯在《銅管樂的表象藝術》一書中，提出了一種更加科學的“收嘴型”吹奏嘴型。他把口腔比喻成咖啡罐，而嘴唇猶如扣在咖啡罐上的布袋。如圖4所示：

嘴唇在吹奏時像收縮布袋口一樣收縮風口。吹奏時，嘴唇只需輕微地聚向號嘴就能收小風口而為吹奏高音起作用。而且收小風口的力量是來自上下左右嘴唇四周的肌肉力量，所以相對來講要比只靠上下兩個點來收小風口的方法省力得多。收嘴型吹奏方法是一種比較科學、合理的吹奏方法，無論從音色、音量、音高、嘴勁等方面，與癟嘴型的吹奏方法相比較都要優秀的多。它彌補了癟嘴型吹奏方法中與號嘴圈結合力方面的缺陷。因為牙床是呈半圓狀的，號嘴圈是平面的，如果吹奏時唇尖以外的肌肉拉向嘴角的話，嘴唇與號嘴的結合點就只剩下上下兩個點，而大部分的嘴唇肌肉就都潰向左右兩，邊。這樣就嚴重浪費了嘴唇在為吹奏時所需要的大量的支點而消弱了吹奏的耐久力；而收嘴型的吹奏方法則將嘴唇像收口袋一樣往風口處聚集。如圖5所示：

這樣，上下嘴唇就形成一個類似收緊的圓形袋口。因為收嘴形的吹奏方法形成的是一個圓形的風口，所以音色就會圓潤、寬廣、厚實。在音量上，因為收嘴型的吹奏方法利于上下左右四周的嘴唇肌肉推向號嘴，就能使唇尖放松而形成一個外緊內松的吹奏結構；吹奏時由于嘴唇肌肉在做收縮動作并主動抵向號嘴，使得嘴唇有個一定的緊張度，這也有利于小號音域的擴展；吹奏中嘴唇肌肉往中間聚，所以增加了抵抗來自號嘴的壓力，大大提高了吹奏耐力。

三 結語

世界上的任何事物都是發展變化的，小號吹奏的方法也不例外，隨著世界文化藝術的交流日益頻繁，很多先進的吹奏方法很快的被更多的人接觸、嘗試。從以上對三種常用吹奏方法的理論和實際吹奏實踐的分析來看，收嘴型吹奏方法無疑是較為科學、省力的方法，既是它目前只為少數人所熟識和運用，但是我認為它的出現和運用，已經為小號吹奏的方法注入了新鮮的血液。我相信，科學的吹奏方法，定會使小號吹奏的能力大大提高。