《苔絲》的時間結構特點

1. 引言

時間是小說情節(jié)構思的一個主要的組成部分。“我認為時間同故事和人物具有同等重要的價 值。凡是我能想到的真正的懂得或者本能的懂得小說技巧的作家，很少有人不對時間因素加 以戲劇性地利用的。”黎皓智先生也說：“文學和音樂一樣，其本質是一種時間藝術，或者 說，是在時間中展開和完成的藝術。小說一旦擺脫了時間觀念，就根本不能夠表現任何事物 。”

《苔絲》情節(jié)構思的時間結構十分獨特。與西方傳統(tǒng)小說不同，《苔絲》是按季節(jié)時段來劃 分情節(jié)的階段的，此外，作者在構建結構時還十分注意強調時間的循環(huán)性。

2.季節(jié)時間：個人命運變化的偶合現象

西方傳統(tǒng)小說常以人物的自然生命時間為小說的敘事框架。不同于西方傳統(tǒng)小說， 《苔絲》 是按春夏秋冬的季節(jié)時段來劃分情節(jié)的階段的，人物生活的階段就在四個季節(jié)中表現出來。 春天，美麗善良的苔絲朝氣蓬勃，純潔如雪，“白璧無瑕”。這是小說的第一卷。秋天，苔 絲“陷淖沾泥”，被辱的苔絲回到家里，受到輿論的壓迫，神情沮喪。這是小說的第二卷。 夏天，苔絲“旗鼓重整”，在牛奶房恢復精神，萌發(fā)愛情，“蘭因絮果”。這是小說的第三 、四卷。冬天，苔絲結婚后被遺棄，四處流浪，“冤家路狹”，農場做工又受欺凌。這是小 說的最后三卷。隨著苔絲生活經歷的變化，歷時四年的春夏秋冬呈“之”字形跳躍轉換：春 —秋—夏—冬。春生秋實，由盛而衰，這種交替排列的季節(jié)時間對比非常強烈，它把自然的 變化納入了人物命運變化的軌道中，人物命運的變化隨著自然的變化而變化。這既烘托了人 物的悲劇命運，形成了時間中的自然悲劇意識；同時，季節(jié)的交替轉換又顯示出了故事情節(jié) 起伏的動勢和節(jié)奏感，有如音樂般的謹嚴。因此，這種排列又具有一種抒情詩式的意境。根 據小說《德伯家的苔絲》改編的電影《苔絲姑娘》，完整地保留了原小說的春夏秋冬的描寫 ，并按這種季節(jié)描寫攝制背景畫面，獲得了“凱撒”獎的最佳攝影獎，這與小說本身的時間 構思特點有很大的關系。

在情節(jié)構思的季節(jié)時段中，哈代還十分注意強調人物命運在瞬間更替的時間里所引出的效果 ，對瞬間更替的時刻進行了特意的描寫和直接的提示，像“一瞬間”、“一剎那”、“一分 鐘”、“幾秒種”等這樣的時間數字比比皆是。作者作這樣的描寫，是因為人物的命運總是 在瞬間更替的時間里發(fā)生變化。比如，一剎那的情勢所造成的威脅，使苔絲沖動地跳上了亞 雷的馬背；在那一瞬間忘卻一切的昏沉中，她的頭輕輕地靠在了亞雷的身上；她無情無緒， 老老實實地聽從了亞雷讓她等候的手勢，過了幾分種，人和馬車都一齊停在她旁邊了；在短 短的時間里，改變了苔絲和安璣的宇宙中心等等。如果孤立地來看這些時間數詞和瞬時效果 ，并沒有多大的意義，可是，這些神秘莫測的短暫一瞬，卻是一個事件轉換成另一事件的契 機。它們在情節(jié)構思的季節(jié)時間里，排列成了連續(xù)的時間鏈條。一系列災害性事件就在這些 連續(xù)的、瞬間更替的時間里產生，形成巧合事件。這些巧合事件在時間鏈條里環(huán)環(huán)相扣，因 果交替，構成了人物悲劇命運的巧合情節(jié)。《苔絲》的整個故事都是由一系列的巧合事件組 成的。

很多讀者都談到小說中的巧合事件，但卻沒有注意到產生巧合事件的奧妙在于，人物在連續(xù) 瞬間更替的時間中的狀態(tài)變化。這些巧合事件，表面看來帶有很大的偶然性，可是它們卻是 資本主義制度下，下層人民的命運在不可逆轉的時程中的表現，就好似無數的水滴，由歷史的長河把它們連接在一起，不可避免地把故事推向了悲 劇的結局。就苔絲個人而言，那些巧 合事件是偶然的，甚至是可以避免的。我們可以假設，如果牧師不告訴德伯的姓氏，德伯就 不會喝醉酒，苔絲就不會去趕集，老馬就不會被撞死，苔絲也就不會去認親，遇到亞雷等等 。可是人是社會的人，就一般社會而言，那些巧合事件是必然的，不可避免的。像苔絲那樣 的貧家少女被富家子弟奸污，又遭到愛人遺棄的事情在私有制社會不乏其例，是文學史上“ 老而又老”的故事。小說中亞雷侮辱的婦女就不只是苔絲一人，有不少婦女都曾遭其侮辱。 這說明了一般寓于個別之中，共性寓于個性之中。苔絲的個人命運變化的偶然現象中包含著 社會命運變化的必然本質，苔絲的個人悲劇的偶然性中體現了資本主義社會悲劇的必然性。

以季節(jié)時間作為小說的敘事框架，是作者對西方傳統(tǒng)小說時間觀念的一大突破。無怪乎俄蘇 文學評論家盧那察爾斯基稱哈代為“聳立在維多利亞時代和新時代的交界線上”的“悲戚而 剛毅的藝術家”。偶然事件或巧合本屬小說構思的技巧，但它一旦人物命運聯(lián)系起來，則被 賦予了一層哲理意味。這正是哈代作為嚴肅小說家在處理情節(jié)時總比一般通俗小說家技高一 籌之所在。

3. 時間循環(huán)：悲劇命運的疊加重現

時間循環(huán)主要是指重復的時間描寫。在《苔絲》里，作者在敘述人物命運變化的過 程中十分 注意強調時間的循環(huán)性。實際上，哈代的幾部主要小說也都有這種時間循環(huán)的描寫。然而《 苔絲》中的時間循環(huán)不是一種單調的、重疊式的安排，而是一種遞進的、螺旋式發(fā)展的重合 。哈代喜歡強調時間的循環(huán)性，是為了讓人物的命運在時間的循環(huán)中進行對照，由此顯出故 事時間的大幅度跳躍（間斷性）和人物命運的階段性。《苔絲》里兩個“除夕”的描寫最能 體現作者對時間循環(huán)的匠心獨運：某年除夕（12月31日）苔絲結婚被克萊遺棄，第二年除夕 （12月30日）苔絲重新落入亞雷的魔掌。為什么時間的循環(huán)第一次是12月31日，第二次是12 月30日，第二次比第一次提前了一天呢？這是因為第二年除夕苔絲正在農場做苦工，農場平 時不準請假，12月30日正好是禮拜天休息日，所以苔絲就利用休息日到公公家去打聽丈夫的 消息，所以時間的循環(huán)就相差了一天。作者靈活地處理這個循環(huán)，既達到了他的創(chuàng)作意圖， 又不違背故事發(fā)展的內在邏輯和苔絲的實際處境，合情合理。

這種巧合性的時間循環(huán)，對照了苔絲的命運變化，苔絲的命運在循環(huán)的時間中每況 愈下，最 后走向悲劇的結局。它既表現了作者的巧妙構思，同時也表露出一種宿命色彩。《苔絲》的 宿命色彩十分突出。小說第一卷作者就通過一個小孩之口來表達這種宿命思想：“這都是因 為咱們投胎托生的，是一個有毛病的世界，不是一個沒毛病的世界，是不是，姐姐？”，“ 苔絲也和布蕾谷里所有的鄉(xiāng)下人一樣，好作無稽的幻想，迷信預見吉兇的先兆。她覺得，叫 玫瑰花扎了，是個不祥之兆。”。 小說結尾又寫道：“‘典刑’證明了，埃斯庫羅斯所說 的那個眾神的主宰對于苔絲的戲弄也完結了。德伯家那些武夫和夫人卻長眠地下，一無所知 ”。中外評論家大都談到哈代的作品有宿命思想，但卻沒有注意到這種宿命思想主要是通過 藝術構思中的時間循環(huán)的命運對照來表現的。苔絲被一種不可知的冥冥力量支配著，總是劫 數難逃，陰差陽錯地在循環(huán)的時間中改變著命運。這種宿命思想是作者對資本主義社會幾十 年的思索而又找不到答案的反映，表現出作者對資本主義社會的深刻認識和悲觀態(tài)度。

重復的時間描寫是作者慣用的一種藝術手法，而遞進式、螺旋式地安排時間的循環(huán)，則是《 苔絲》的一大特色。它既疊加重現了小說主人公的悲劇命運，流露出作者對資本主義社會的 悲觀情緒，又體現了作者對小說時間藝術的靈活把握。可見作者的小說時間藝術已出神入化 。

4.結束語

總之，季節(jié)時間的交替排列，遞進的、螺旋式的時間循環(huán)以及對短瞬時刻的刻意描寫是《苔 絲》時間結構的幾大特點。季節(jié)時間的交替排列，使人物前后的命運得到明顯的對比，顯示 出了故事情節(jié)起伏的動勢和節(jié)奏感；遞進的、螺旋式的時間循環(huán)，對照了主人公命運的變化 ，表現了作者在小說時間結構方面的巧妙構思，同時也表露出作家的宿命意識；對短瞬時刻 的描寫和提示，為人物悲劇命運的巧合情節(jié)的構成起到了不可替代的作用。

一言蔽之，《苔絲》情節(jié)構思的故事時間結構十分獨特，它除了具有增強小說的歷史感 、時代感和真實感的作用以外，還直接是小說情節(jié)的內在框架。

參考文獻：

［1］伊利莎白#8226;鮑恩．小說家的技巧［J］．世界文學，1979．

［2］黎皓智．俄羅斯小說文體論［M］．南昌：百花洲文藝出版社，2002 ．

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［4］張谷若譯．德伯家的苔絲［M］．北京：人民文學出版社，1984．

作者簡介：

謝 萍（1971—），女，江西吉安人，井岡山大學外語學院教師，碩士。研究方向：英語語 言文學；

康旭平（1965—），男，江西泰和人，井岡山大學副教授，碩士。研究方向：文體學。