九月，上海藝術(shù)吹響集結(jié)號

九月，上海藝術(shù)展達(dá)到沸騰局面，以“快城快客”為主體的上海雙年展，親近市民生活；而2008上海藝博會更像是一個大超市；以“驚喜的發(fā)現(xiàn)”為主題的國際當(dāng)代藝術(shù)讓人眼花繚亂。藝術(shù)正演變成節(jié)日似的城市事件。

“快城快客”生活化

“快城快客”即上海雙年展，于9月8日在上海美術(shù)館閃亮登場。上海美術(shù)館史無前例地調(diào)動了所有可利用的空間，門前鋪鐵軌、開火車、種水稻，外墻攀螞蟻，二樓爬恐龍，盡顯大都市的時尚狂歡勁頭。對此美術(shù)館執(zhí)行館長李磊表示：雙年展至今已是第七屆，在市民中并不陌生，雙年展可以呈現(xiàn)前衛(wèi)的先鋒作品，但更多的作品要使大眾接受；作為文化對外交流的窗口，雙年展還要告訴世界中國當(dāng)代藝術(shù)是多樣性的，有著吸引市民親近藝術(shù)的魅力。

展于大廳一側(cè)的尹秀珍的作品《飛行器》，由拖拉機(jī)、轎車和飛機(jī)嫁接而成。這三種交通工具連接著鄉(xiāng)村、城市和世界，由這三種交通工具再造的飛行器，將差異和共識、交融和矛盾共建成一個統(tǒng)一體，表達(dá)我們都是來自鄉(xiāng)村、來自城市、來自世界的移民，都是由各種交通工具所連接成的“快城快客”。

另外，岳敏君費時一年多創(chuàng)作的四十余個恐龍雕塑，浩浩蕩蕩，蜿蜒地爬進(jìn)美術(shù)館二樓，最大一只長著蟒蛇般的長尾。只見恐龍們個個龍身人臉，有著岳敏君般招牌笑臉，全部青銅彩繪。他說：這些位置都是到了現(xiàn)場后才擺放的，我要讓這個空間有一種撐滿緊迫的感覺，就像城市給與人的感覺特征。他想憑借恐龍，喚起遠(yuǎn)古的背景，反思當(dāng)今能源危機(jī)等話題。

三樓和四樓，放置了三十一名(組)藝術(shù)家的作品，有招貼、錄像裝置等。他們對中國乃至南亞、歐洲、美洲等世界各地人口遷移融合與差異的問題進(jìn)行了探討。由于本屆雙年展獨特的視角，上海文廣新聞傳媒集團(tuán)藝術(shù)人文頻道，就展覽的開幕活動進(jìn)行了一個半小時的現(xiàn)場錄播。

藝術(shù)博覽會市場化

本屆上海藝術(shù)博覽會的全部展示面積達(dá)到了24000平方米，成為歷屆之最，由此成為國際上規(guī)模最大的藝術(shù)博覽會之一。在展覽格局上，共設(shè)四大展館。

已連續(xù)三年舉辦的“青年藝術(shù)家推介展”廣受好評；另外今年新創(chuàng)辦的主題展——“新筆墨·中國畫大展”之“名家璀璨”，集聚了著名藝術(shù)家吳冠中、陳佩秋和張桂銘、陳家泠、石奇等的經(jīng)典作品。另外還增設(shè)了“中國陶瓷藝術(shù)館”，這是迄今國際各大藝博會中首次為陶瓷藝術(shù)品設(shè)立專館。

此次上海藝博會，采用國際著名藝術(shù)博覽會的招展模式，有來自德國、意大利、瑞士、美國、奧地利、俄羅斯、法國、澳大利亞、日本、印度等20個國家的140多家優(yōu)秀畫廊前來參展，參展國家的數(shù)量創(chuàng)下歷屆之最。其中，泰國、捷克、巴拿馬是首次參展的國家。泰國的ARDEL現(xiàn)代藝術(shù)畫廊首次參展，出手不凡，裝置雕塑作品《回歸東方——帕布羅·畢加索》的亮相，迎來眾多“鐵桿粉絲”驚嘆。“畢加索”大師，赤裸著脊背，彎膝半蹲，全神貫注地注視著眼前飛揚裊繞的煙霧狀線條，栩栩如生。還有該畫廊推出的《沉思》青銅雕塑，既表現(xiàn)了泰國文化，又顯現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代風(fēng)格。

給本屆上海藝術(shù)博覽會帶來又一驚喜的是滬上知名的煌杰畫廊，展出的三張大幅的陳逸飛油畫作品，其中《兩仕女》長達(dá)2米×1.7米，該幅作品無論是構(gòu)圖、色彩以及對人物的把握，都達(dá)到了理想的境界，可以說是陳逸飛黃金時期得意之作。還有美國雕塑大師沃德克彩銅群雕《人與自然》主題作品。值得一提的是現(xiàn)場還不時有行為表演，增添了觀眾的參與互動。

“驚喜的發(fā)現(xiàn)”國際化

用“驚喜的發(fā)現(xiàn)”來命名上海藝博會國際當(dāng)代藝術(shù)展是貼切的，本展為享有盛名的意大利博羅尼亞會展集團(tuán)與上海國際文化傳播協(xié)會等多家機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦，在藝博會期間于上海展覽中心舉行。來自亞太、北美和歐洲的130家世界級知名畫廊如DECARLO（迪卡羅畫廊）、BENAMOU（班那姆畫廊）、TILTON（條頓畫廊）、香格納畫廊等參展，無論是規(guī)模還是檔次都堪稱一流。相對來講，國內(nèi)的畫廊不到四分之一，北京公社、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、滬申畫廊、程昕東國際當(dāng)代藝術(shù)空間、常青畫廊等添例其中。記者發(fā)現(xiàn)所有作品都沒有中文標(biāo)示，老外要比國人多，而許多成名的中國當(dāng)代藝術(shù)家如谷文達(dá)、張曉剛、方力均、岳敏君、嚴(yán)培明、張洹等的作品都陳列在西方畫廊的展位里，從中或許隱約可見國際“藝術(shù)推手”的作用。而記者注意到，當(dāng)代藝術(shù)好像沒有區(qū)域性，一旦被認(rèn)可往往是數(shù)年之后“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”。

事實上，隨著中國經(jīng)濟(jì)的不斷升溫，文化藝術(shù)的多樣性、融合性日益呈現(xiàn)，國人對當(dāng)代先鋒、實驗性藝術(shù)的逐漸重視和接納，或許是西方畫廊重視在中國參展的又一因素。