《圍城》語音超常使用對塑造人物形象的影響

語音運用是漢語語言運用中最直接有效的部分。由于漢字的象形特性，語音運用在文學語言中比較少見。錢鐘書在《圍城》中巧妙運用語音描繪人物，實現了“僅用一個特征、一句話，就能夠把任你寫上十來本書也無法表現的東西表現出來”。（《別林斯基選集》第1卷第294頁，時代出版社1953年）。

一、語音借用，勾勒人物形象

人物形象的直接勾勒是文學作品的常見手法，但錢鐘書是通過少見的語音借用實現的。

（一）外語語音借用

二十世紀二三十年代，有著留學背景的新文學作家作品中大量出現外語，錢鐘書在《圍城》中只選取外語語音部分借用。

（1）那姓張的在美國人洋行里做買辦……他說“Very well”二字，聲音活像小洋狗在咕嚕——“vurry wull”.（《圍城》35頁）

（2）……她說話常有“Tiens！”“Ola，la”那些法文感嘆，把自己身軀扭擺出媚態柔姿。（《圍城》56頁）

例（1）中張先生的英語帶濃厚鼻音，此處直接用借用英語字母描摹他的發音，符合其買辦身份。同時用英文形式描摹，更突出他崇洋心理，諷刺暗示張先生實則是追隨洋人的狗。

例（2）同樣是直接借用法語發音，剛從法國回來的沈太太借外語提高自己身價，且與“媚態柔姿”呼應。

在《圍城》中借用外語語音，一方面語音記錄精確，這源自錢鐘書先生自己的留學背景和外語的使用功底；另一方面也貼合人物身份和心理，將《圍城》中形形色色人物崇洋嘴臉展示得淋漓盡致。

（二）漢語語音借用

除了外語語音，錢鐘書也經常借用漢語語音。

（3）“東坡”兩個字給鮑小姐南洋口音念得好像法國話里的“墳墓”（tombeau）。（《圍城》5頁）

（4）李梅亭拿出一匣名片……背面是花體英文字：“Professor May Din Lea.”……辛楣狠命把牙齒咬嘴唇，因為他想著“Mating”跟“梅亭”也是同音而更有意義。（《圍城》144頁）

例（3）作者努力強調鮑小姐的南洋口音，以區別于其他內地出國的留學生。因口音問題，鮑小姐“東坡”二字發音不準，又因大家都是搭法國船回國，故聯想到法語tombeau的發音。由音到意，恰又是一個中國人認為極不吉利的“墳墓”的意思，這讓本來就心里別扭的蘇小姐聽了更別扭，兩人的關系也是尷尬得別扭了。兩個女性性格一下子鮮明起來。一個作風低俗，自以為洋化；一個自命清高，性情古怪。二人的矛盾由這里開始，為下文兩女人明爭暗奪方鴻漸，埋下了伏筆。

例（4）本想附庸風雅，顯得國際化，這個不學無術的李梅亭特意找人依自己名字的中文發音湊成英文名，且冠以教授頭銜“Professor May Din Lea”，意思恰巧是“五月喧鬧草地教授”，其苦心塑造的教授形象陡降。更恰當亦更幽默的是趙辛楣想到了“Mating”這個單詞和“梅亭”發音更加相似，且是“交配”之意。本是不雅之詞，但結合李梅亭一路的行徑，迷戀王美玉，勾搭寡婦倒也是貼合其卑劣骯臟思想的好名字。而且是“交配教授”，級別之高讓人不禁聯想到當時整個自視甚高的教育界或者文化界。

二、歧義音譯，在人物塑造中引入情感

將外國人或事物的名稱寫入中文作品，除已成定例或外國人自定漢語名外，一般來說是以音譯的方法譯出。以音譯詞不產生歧義，不與上下文混淆為最基本的原則。但錢先生在外文與漢語對譯時，常故意使用帶歧義的音譯詞，造成調笑的效果達到諷刺的目的。

（5）這條法國郵船白拉日隆子爵號（Vicomte de Bragelonne）正向中國開來。（《圍城》1頁）

（6）詩后細注著字句的出處，什么李義山、愛利惡德（T.S.Eliot）、拷背延耳（Tristan Corbiere）、來屋拜地（Leopardi）、肥兒飛兒（Fran zWerfel）的詩篇都有。（《圍城》69頁）

例（5）用在整部《圍城》開頭，是載著中國留學生的法國郵船。其船名定有確定的法語意思，但作者卻并不想費筆墨解釋，而是單純根據原始語音將船名翻譯為“白拉日隆”號。這四個字，在漢語中有其固定意義，容易聯想到“白混日子”、“拉回國也沒用”等。這恰恰符合錢鐘書努力諷刺的所謂留學歸國的學生，他們如方鴻漸一般，仗著家里的錢財，在國外混了兩年，除了奢靡生活，什么都沒學到，指望他們回國效力，那就是白日做夢，所以這艘船遠涉重洋，把他們“拉”回來也“白拉”。在全部人物出場前，作者即做此明確的暗示，整部《圍城》的人物共性清晰可見。

例（6）是曹元朗歪詩的注釋，是外國詩人的名字。本身引用外國人的名字是沒有什么實在意義的，不能反映個人情感。但錢鐘書為了諷刺曹元朗附庸風雅，所做歪詩無論意象還是主題都讓人作嘔，故意選擇“愛利惡德”、“來屋拜地”、“肥兒飛兒”等詞來翻譯人名。這幾個詞在漢語里都能組合成新意義，構成有意義的短語，且貶義濃烈。讀者馬上形成“惡俗”、“低賤”、“癡肥”的印象，強烈諷刺了曹元朗之流借作新詩之名，盲目崇洋的行為。

錢鐘書使用歧義音譯，讓音譯這一客觀行為牽涉到個人情感，這是其在人物塑造上奇創的語音使用手段，增添了文章情趣，更制造了諷刺的文學效果。

三、諧音雙關，人物塑造中起暗示作用

錢鐘書在《圍城》的語言上之所以能造成強烈的諷刺意味，重要的一點是他融合中國傳統諷刺手法，尤其是諧音雙關。諧音和雙關都是增強語言表現力的語用手段，在《圍城》中多的是通過暗示來實現的，尤其在人物形象塑造時。

（7）約翰牛一味吹牛，Uncle Sam原來就是Uncle Sham；至于馬克斯妙喻所謂“善鳴的法蘭西雄雞”呢，它確有雄雞的本能——迎著東方引吭長啼，只可惜把太陽旗誤認為真的太陽（《圍城》302頁）。

外國人名“約翰牛”中的一個語素“牛”字，被作者諧音雙關為“吹牛”的牛，暗指在日本侵略中國時，英國作為與中國“并肩作戰”的盟友，根本不伸手援助，但是大話卻是一定要說的。有利于塑造當時袖手旁觀的外國人形象，也暗中表達作者希望當局不要指望外國援助，靠本國力量抗日的愿望。

四、譯文合韻，強化人物形象

與所有有留學背景的作家一樣，錢鐘書主動翻譯外國詩句，但他更注重翻譯詩句的中國化外形，具體表現在翻譯時的“譯文合韻”上。

（8）鮑小姐纖腰一束，正合《天方夜譚》里阿拉伯詩人所歌頌的美人條件：“身圍瘦，后部重，站立的時候沉得腰肢酸痛。”（《圍城》12頁）

“瘦”“重”“痛”全部押韻，符合中國詩歌的特點。但是傾向口語，故意將譯文翻得通俗化甚至世俗化、庸俗化，形容鮑小姐這個庸俗的人很貼切，更符合欣賞鮑小姐豐滿身材“局部真理”的其他船客的語氣。關鍵是韻腳的三個漢字集中反映了她的身材特點，且音節整齊，更吸引讀者，便于記憶。

語音超常借用確實能更形象塑造人物，這是語言的工具性，也是其審美價值的一個方面，讓讀者如聽其聲，如見其人，讓單純的平面人物活躍起來，是優秀作品的一個基本要素。

（作者系三峽大學文學院研究生）