以陳少梅為例看近現代中小名家書畫拍賣熱之成因與預測

摘要： 本文主要從三個方面對近現代中小名家的書畫拍賣熱進行分析：首先從中國藝術行情動態指數可以看出中小名家在不斷發展，其中陳少梅的發展尤為突出，故選為案例。

其次是對這股中小名家熱的浪潮進行分析，主要是從兩個方面：一是從藝術家自身的條件進行分析，二是就目前中小名家行情被看好的其他原因進行分析，主要包括經濟發展與投資前景對關注中小名家作品的促進，媒體宣傳和學術研究關注中小名家對其藝術行情的提升，同時涉及到了藝術品的珍稀性。此外，還從字畫鑒賞、學術價值、藝術鑒賞水平、以及收藏等方面對中小名家行情看好進行原因分析。

最后對中小名家書畫在拍賣市場的發展進行有限預測。

關鍵詞： AMI 投資 媒體 預測

一、行情看好的中小名家書畫拍賣情況

本文所論述的中小名家是指在藝術地位、美術影響、美術歷史意義上的和市場行情方面略遜于吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等傳統派大師以及徐悲鴻、林風眠、高劍父、劉海粟等融合派巨匠的一批知名的中小名畫家。如陳少梅、王雪濤、董壽平、黎雄才、程十發、黃秋園、陳子莊、朱屺瞻等。

20世紀90年代末以來，這批書畫家的作品頻頻在拍賣會上亮相，并且獲得了相當不錯的市場價格，令人矚目。1998年朱屺瞻《山村新景圖》在朵云軒春拍會上以37．4萬元的好成績成交。2003年春在中國嘉德拍賣會上，黎雄才《迎客松》拍出37．4萬元，刷新了他以往的拍賣紀錄。特別引起轟動的是，在2004年1月7日，在天津文物公司等主辦的2004年首場中國書畫專場拍賣會上，陳少梅的《二十四孝圖》在競拍中高潮迭起，以打破常規的競價迅速從起價60萬元攀升至500多萬元。最終，天津收藏家韓智以561萬元收藏此作品。《二十四孝圖》創下了三個最高：一是陳少梅作品拍賣價格的最高紀錄；二是天津近代畫家單件作品拍賣的最高紀錄；三是天津自1997年文物拍賣以來的書畫作品最高價。

鑒于吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽等龍頭股作品估價動輒數十萬乃至上百萬元，一般以大收藏家和大機構購買為主，決非普通藏家買得起，故而中小名家的作品日益有升值潛力，受到了市場的青睞。其中陳少梅現象就是

一個突出的案例。

二、陳少梅作品市場價格飆升的藝術原因

以歷史角度或投資角度來看，一個畫家必須在藝術上擁有高超的繪畫技巧，具有個人獨創性的風格，某個畫家市場行情看好或走紅與藝術上的建樹有必然的關系。只有那些對藝術本身有發展、有創建、有切實貢獻的畫家，即使曾經被埋沒，但其終將為學術界和藝術市場挖掘出來。陳少梅能夠取得成功，就與他本身的才華與藝術實踐分不開。

陳少梅，名云彰，又名彰，字少梅。1909年出生于湖南衡山。他16歲參加北平“湖社畫會”，自號昇湖。在20歲左右已于畫壇嶄露頭角，逐步在天津畫壇很有聲譽。1953年底，他由天津回到北京，不幸于次年9月因患腦溢血病逝，享年僅45歲。

陳少梅短暫的一生，大部分時間生活于20世紀上半葉。他擅長山水、人物，晚年畫花鳥，他畫的梅蘭竹菊，多與山石泉瀑相結合，而自成面貌。在新文化運動時期，盡管他還年輕，但是已認識到必須找到一條新途，才能挽救中國畫的頹勢。在臨摹學習中，他從被貶斥的“北宗”藝術中，發現了特異的藝術語言，找到了與自己相近的藝術個性，在“非吾曹當學”的北派山水畫家中上下求索。我們從陳少梅的畫中可窺到既有唐伯虎、仇十洲的清俊秀逸，又有浙派小仙、戴進等人的生動明快；溯源而觀的則是南宋馬遠、夏圭的風骨，總的傾向是寓柔秀于陽剛的清勁爽健。

最突出的是1938年的絹本設色《二十四孝圖》，共24幅畫。包括“孝感動天”、“百里負米”等古代24個孝子的故事。完成之后，藏主在每圖之側請前清甲榜進士題識原文，共計有10多人先后在此圖上題識。在這組畫中，陳少梅融合了周臣、唐寅、仇英、戴進、吳偉、張路諸家筆法，工整、嚴謹、豪壯，構圖嚴謹，色彩雅麗，氣韻超然。故而《二十四孝圖》拍出的561萬高價絕非浪得虛名。同樣杰出的50年代的《二十四孝圖》則被稱為是“國之瑰寶”。

除了藝術品本身的品質以外，陳少梅嚴謹的忘我創作態度、在美術教育形成中的貢獻和影響，也對其被市場認可以及作品價格的高揚有密切關系。

陳少梅對藝術幾十年如一日不懈的探索，不倦的追求。他對藝術的熱愛達到了如癡如醉的地步，外出時，身上常帶著紙筆，見到有好的景物隨時記下來。

在美術教育方面，他堅持湖社的“以傳習國畫造就專門人才”的宗旨。1931年始，他由北京轉赴天津，與劉子久主持湖社畫會天津分會，于京、津、滬舉辦畫展，成為當時很有影響的一位畫家。他曾任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學院院長等職，積極努力于新美術事業。他的夫人、學生馮忠蓮女士是當今著名的臨摹專家。其他當代著名國畫家王叔暉、劉繼卣、黃均等，皆曾入其門墻。

時勢造英雄，這是我們經常說的一句話，20世紀上半葉中國畫變革的大勢造就了陳少梅的藝術選擇和藝術道路。而陳少梅自身的各方面修養及其藝術實踐成果也讓市場選擇了他。

三、中小書畫名家行情看好的其他原因

藝術品的市場價格是對藝術家創作能力、藝術水平及成果的一種商業價值認定，盡管這種認定仍然具有相對性和可變性。當然，這種認定可以看成評判作品的一種標準，但并不是唯一的標準，也不能簡單地等同于藝術品審美價值的判定。由于藝術價值難以與市場價值相比較，一幅畫的價格很難說明它的價值。藝術作品價格的確定更多地取決于各種市場因素。以下從幾個方面來分析：

（1）經濟發展與投資前景關注中小書畫名家作品對其的促進

中國大陸近20多年堅持改革開放，經濟飛速發展，人們在滿足衣食住行之后，開始向精神領域求尋，所以藝術市場呈現出一派繁榮的景象。目前許多海內外華人以及有著相同文化背景和淵源的亞洲人士已擁有雄厚的經濟實力，他們有強大的能力足以支持現代中國畫藝術市場的興旺及發展。據介紹，通過他們近年來的統計，發現他們的買家隊伍中，有5成買家竟是中國人，而且他們的購買力能占拍賣總額的25％至30％。從他們的拍賣網站上，網上競投者中也有相當一部分來自中國內地。

投資藝術市場，已成為有錢階層增值的一種方式。如果眼力了得，可以獲得更大效益的增值。如一買家曾在1968年從北京琉璃廠購入陳少梅的《仿郭熙山水》（68×37．5厘米），尺幅只有2平方尺，當初買家吃進也不過數千元，后在2003年香港蘇富比拍賣會上以54萬港元成交。高額回報吸引了眾多買家進入藝術市場，國內幾家大拍賣公司共同發現，拍場上的新面孔增加了很多。拍賣師劉新惠說：“站在拍賣臺上一看，新買家占了8成。”

（2）媒體宣傳和學術研究關注中小名家對其藝術行情的提升

從北京的潘家園、東四的琉璃廠等到上海的豫園華寶樓、東臺路等古玩市場可以看到地方書畫家作品價位懸殊很大。這在很大程度上是因為缺少宣傳。我們不能再用“酒香不怕巷子深”來等待機會。

藝術品價位的地域性使其具有可變性。收藏家一般多傾向于投資大家認同的大中名書畫家的作品，而對一些地方的知名書畫墨跡是不屑一顧的。其中原委很簡單，因限于地域的狹窄性，其社會的認同率是非常低的。如在50年代，張大千的《仿周文矩洗嬰圖》等精品在北京售價為100元l幅。而陳少梅的畫潤筆也有百元之多，在當時的天津紅極一時。作品雖然供不應求，但同樣使其作品限制在了津門之內。現在隨著拍賣市場對中小名家的發掘以及媒體對中小名家尤其是地方名家的宣傳，使他們沖破了地域限制，在拍賣市場如魚得水。如陳少梅拍賣市場上的成功在一定程度上就是宣傳到位。

陳少梅作品的宣傳主要表現在出版畫冊，如《陳少梅繪畫全集》、《陳少梅畫輯》等，這些畫冊在供給大家欣賞、臨摹的同時給予了陳少梅一個宣傳。

同時進軍報刊、電視臺。報紙是最大眾化的，即使在電視、電腦橫行的時代，報紙的發行量也是巨大的，其宣傳效果是不可低估的。在1983年12月28日的《天津日報》上，發表了《陳少梅金陵十二釵掛歷記》，第二年天津美術出版社出版的《金陵十二釵》（掛歷）很快被銷售一空。就專業刊物而言，馮大彪在1986年1月的《迎春花》上發表了《藝顯千秋·記著名國畫家陳少梅》，同時上面刊載了啟功的《陳少梅傳略》；并且在2003年4月《畫廊》雜志上出版陳少梅專輯，把陳少梅的生平、藝術特色、評價、所用印章以及拍賣紀錄都有了詳細介紹。對于收藏陳少梅的作品給予了指引。2004年天津電視臺的陳少梅《二十四孝圖》的拍賣新聞，在天津造成了很大的影響，同時帶動了天津畫派在社會上的影響力。

還有畫廊的興盛以及畫廊網站的建立宣傳也是當今現代化社會宣傳的一個重要手段。起碼我寫文章聯系陳少梅的長子陳長智先生就是通過畫廊的網站認識的。

（3）作為前沿的近現代名家書畫行情看好的其他原因

近現代中小名家作為近現代名家的一部分，其書畫行情看好的原因可以說是近現代整個名家書畫行情看好的原因的延續。

從字畫鑒藏角度來看近現代畫家及其作品，古畫雖然珍稀為貴、歷史悠久但是鑒定上存在標準問題。而現代書畫多則幾十年，鑒定依據多，使收藏家較易把握真偽。并且近現代的書畫作品所呈現的中國社會是幾千年來中國社會動蕩最激烈的歷史時期。書畫作品具有一定的學術價值和美術史價值，引起人們收藏的興趣。

從藝術鑒賞水平來看，現代反映自然與生活的作品表現題材、風格樣式等更加接近于人們的現實審美觀念。近現代畫家風格各異，適應不同人群的審美需求。創作的作品種類異彩紛呈，題材多樣、齊全，既有傳統功力，又有獨立風格。俗話說“百貨迎百客”，花樣齊全繁多自然受到了不同層次、不同審美趣味的收藏家的青睞。

地域性觀念也有一定的優勢，陳少梅的一生主要是在天津，他的作品大多是被天津收藏家收藏。陳少梅的崛起在很大程度上也可以說是天津收藏家的崛起。

四、對中小名家書畫拍賣的前景預測

市場挖掘、學術專研會使越來越多的中小名家或被遺忘的名家進入拍賣市場。如對“京津派”的研究已經從對主要領導人物的研究深入到整個流派。除了對有地利之便的“京津畫派”關注外還沖破了地域限制，使學術研究、市場挖掘擴大化，如對“嶺南派”的挖掘。

進入拍賣市場的中小名家作品存在優勝劣汰的考驗，藝術市場越來越關注具有實力的作品。例如陳少梅從2004年1月陳少梅《二十四孝圖》拍賣出56l萬元到2004年5月的香港佳士得春季拍賣會上《深林高秋》和《松濤歸帆》拍賣到185萬元都不能不說明有實力才能經得起考驗，使作品價格一路攀升。

同時市場對精品、力作的關注，揮師中小名家的價位繼續攀升。有實力的中小名家將會變成市場的寵兒，以至于價位向大名家過渡，甚至就成為了市場上的中堅，成了市場上的大名家。

當然，中小名家的進入會帶來真偽鑒定的復雜性，需要越來越多的專業人員。中國文博學院以及中央美術學院等對鑒定人才進行培養，使中小名家的作品有了更多的比較公正的評價。

市場推動了學術的發展，學術的研究又引導著市場發展，這是一個良性循環關系。在市場發展與學術的推動下，更多的中小名家將會被市場發掘，被學術界認可，并在拍賣市場上創出新的紀錄。

參考文獻：

［1］湖社月刊.顧廷龍題.天津市古籍書店，1927年11月第1版第1次印刷.

［2］陳少梅畫集.人民美術出版社，1961年第1版第1次印刷.

［3］陳少梅畫輯.人民美術出版社，1980年第1版第1次印刷.

［4］吳克群主編.畫廊.雜志，2003年4月刊.

［5］陳長智.陳少梅繪（二十四孝圖）.

［6］葉三寶主編.獨具慧眼——中國畫投資與收藏.上海人民美術出版社，2003年11月第1版第1次印刷.