淺談茂腔的藝術特征

摘要： 本文主要講述了茂腔獨特的藝術特征，將其唱腔中的兩種形式——原調與反調作了分析對比，從曲式、調式、節奏、速度等方面來分別分析其特點，突出其藝術特征的獨特性，并以樂曲為例，展現了茂腔的文化價值。

關鍵詞： 茂腔 藝術特征 唱腔特點

茂腔是山東地區興起的地方戲之一，主要流行于諸城、高密、五蓮、安丘、郊縣、青島、日照等地區，其發展過程大體經歷了“本肘鼓”、“冒肘鼓”和“茂腔”三個階段，距今已有百余年的歷史。

茂腔傳統劇種中的劇情大多選自民間，感情細膩，故事完整，加之臺詞采用地方方言，曲調吸收民間音樂精華的同時，還從其它各大劇種中學習，使茂腔的唱腔形成了極具特色的藝術特征和風格。

茂腔的唱腔結構形式屬于板腔體，主要通過正調與反調兩種不同宮音系統的各種板式變化來塑造音樂形象：

正調一般采用徵調式，主奏樂器京胡定音為“5~2”，唱腔包括［原板］、［二板］、［快板］、［慢板］、［搖板］、［散板］等各種不同的板式。

譜例1

《從東莊到西莊我到處把你找》屬于正調原板，是茂腔中最基本的唱腔。由于其速度大約在?筮=160左右，因而屬于正調中的快原板。其采用2/4拍子記譜，為一板一眼，節奏規律為眼起板落。本曲以一個上下句為基礎，通過反復和變化構成唱段，表現出爛菜花尋找何書記時的焦急之情。

譜例2

《殺人必須先下手》是茂腔中的搖板，其特點為演唱自由、伴奏上板，即“緊打散唱”。此曲由兩個基本樂句組成，運用“快打慢唱”的表現形式表現出陳世美為了保全自己打算盡快殺害秦香蓮的急切心情。

反調一般采用宮調式，主奏樂器京胡定音為“1~5”。由于調式的改變，其唱腔與正調形成鮮明的對比，包括［反調原板］、［反調二版］、［反調散板］等各種不同的板式。

譜例3

《未曾開言臉先紅》唱腔屬于反調慢板，從節奏上我們可以看出，樂曲已具有了一板三眼的規范化形式，較原調中的慢板更為成熟。由于反調的旋律委婉曲折、優美抒情，因此更能夠表現出主人公王麗華向嫂嫂承認錯誤時，內心不安、愧疚、害羞的復雜心情。

在茂腔的唱腔中，除了各類板式外，還有部分的曲牌與小調，比如［南鑼］、［娃娃］、［小孩大腳］、［鋸大缸］等。這些曲牌、小調多用來塑造典型人物，表達固定內容，因此在劇中都是專曲專用。

譜例4

《小箍轆我本姓張》屬于鋸大缸形式，其曲調與風趣幽默的唱詞相結合，因此深受老百姓的喜愛。此曲采用對比式的雙樂段曲式結構，以2/4拍記譜。演唱時只用嗩吶吹奏過門，部分無文場伴奏，為干唱。為了使其富于變化，有的藝人將樂曲在第一段張箍轆演唱時提高了四度，形成宮調式，最后為了統一，在過門中又將其轉回徵調式。這種簡單的調式變化，使樂曲更加活潑生動。

茂腔這種獨特的藝術特征，使其成為山東地區極具代表性的劇種之一，加之其唱詞多采用方言，能夠表現出地區特點，曲調也不乏吸取當地民間精華，使茂腔形成了極具特色的戲曲風格。這種獨特的藝術性越來越得到文化界人士的重視，想將其保留、傳承，并發揚光大。濰坊市高密在2006年11月23日把茂腔申請為山東省第一批省級非物質文化遺產。我們衷心地希望茂腔劇種能夠繼續發展，被越來越多的觀眾所熟悉，在歷史的舞臺上發光發熱。

參考文獻：

［1］山東省文化局戲曲編寫組李趙璧，紀根垠主編.山東地方戲曲劇種史料匯編.山東人民出版社，1983.

［2］山東省文化廳史志辦公室，濰坊市文化局史志辦公室編印.文化藝術志.資料匯編第八輯，1985.9.

［3］張大經主編.中國戲曲音樂集成（山東卷上）.中國ISBN中心出版，1996.6.