五、六十年代中國電影中的上海影像

[摘要]上海電影，被稱為是中國電影中的“摩登淑媛”。懷舊和浪漫是上海電影中最具有代表性的述諸載體。然而，不同的時代會有不同的時代主題，進入新社會以來，特別是上個世紀，50到60年代，上海電影褪去了“東方巴黎”、“東方不夜城”的光環，此時，批判舊有的生活方式，謳歌社會主義力量的勝利成為了這座城市形象的神經中樞。

[關鍵詞]上海影像 時代主題

在中國電影的百年歷史中，上海，是這個舶來藝術品到達中國的首站。20世紀30、40年代的裊娜老歌、穿著高叉旗袍的名媛小姐、香濃的咖啡、憂郁的爵士樂等等，這些都成為了中國電影中典型的上海影像。到了上個世紀五、六十年代，上海電影一改往日龐大的現代都市造夢機器的面貌，成為了具有政治化意向的代表。

一

根據朱定的原著改編的影片《關連長》，講述了在解放上海的前夕，關連長率領人民解放軍某部八連整體待命。解放上海的戰斗打響后，關連長的部隊卻遲遲沒有接到參戰命令。關連長和戰士們只用按有血指印的保證書，向上級請戰。當戰士們懷著高昂斗志，準備從敵后襲擊敵軍指揮所時，他們發現敵人的指揮所是一所孤兒院，樓內有數百個孤兒。為了按時完成任務，又要保全兒童，關連長決定放棄使用炮火。而采用白刃戰消滅敵人。在激烈的戰斗中，關連長壯烈犧牲。

由八一電影制片廠攝制的影片《永不消逝的電波》，講述了抗日戰爭和解放戰爭兩個時期，堅守在上海地下電臺的共產黨員們的英雄事跡。這部根據著名地下黨人李俠的故事改編的電影，是這個時期有關上海的電影中的又一個極具代表性的作品。

《戰上?！肥?959年由八一電影制片廠攝制的另一部優秀的作品。影片中戰爭最為激烈的地方就是如今燈火通明的外灘。電影中的上海，不再是一個具象化的城市，而是一個巨大的戰場，一個具有象征意義的、奪取政權所需要的、規模宏大的符號，上海成為了一個敵我爭奪的對象。

二

邁入新社會的上海人，開始逐漸發現自己和周圍的人在生活方式上都或多或少殘留了資產階級的習氣，在當時的革命和社會主義大潮中，這是極其腐朽和落后的表現。1957年，江南電影制片廠攝制，由王丹鳳主演的電影《護士日記》講述了女主人公簡素華從上海某護士學校畢業后，不顧未婚夫沈浩如的反對，堅決到遙遠的工地上去為工人們服務。于是，沈浩如獨自回到上海后和別人結了婚。簡素華和工區主任高昌平在艱苦的環境中產生了愛情，同時也由于她積極為工人們服務，受到工人們的擁護和贊揚。這部影片“通過一群護士學校畢業生的擇業方向對上海生活進行了反思與批判。對于上海生活方式的批判，確實激勵了共和國整整一代人挺身到火熱的社會主義建設大潮中去”。

同時期的電影還有1959年的《萬紫千紅總是春》。影片以“大躍進”時期婦女參加社會生產活動為題材，反映了當時積極奮進的婦女們在大躍進形勢鼓舞下，沖破破舊觀念的束縛，走出家門、加入工人大軍的故事。影片中新舊思想的碰撞。同志之間的友愛，婦女們的工作熱情，批判了婦女不能與男子一樣外出工作傳統封建觀念。

此時的上海乃至上海人忽然發現自己處在一個十分尷尬的境地中，上海的生活方式成為嘲笑與譏諷的對象。這個城市的象征也轉而從南京路上珠光寶氣的先生、太太和弄堂深處穿著高叉旗袍的小姐名媛，搖身一變成為了穿著幾十年前流行的那種藍布制服，頭戴黃綠色解放軍帽，大步流星，積極奮進的工人。

三

“中國自古以來就是一個農耕文化占據主導地位的國度，由于長久以來受到傳統農業文化的影響和近代的無產階級革命‘農村包圍城市’的洗禮，城市成為了一個復雜、含混不清的所指。即使最后無產階級占領了城市，宣告了革命的勝利，但他們對于城市的警覺和懷疑仍然揮之不去”。因此，清算城市資產階級成為了當時一個重要的主題。

算清城市資產階級生活的重要內容之一是革命與反革命。1957年，由江南電影制片廠攝制的彩色電影《不夜城》，就是一部從被改造階級的角度，反映了社會主義力量勝利的影片。影片講述曾經抱著“工業救國”和“振興實業”愿望的工商業者張伯韓，在“五反”運動中被查出有牟取暴利的不法行為。后在工人的督促幫助和妻子的啟發下，他終于醒悟，坦白交待了自己的不法行為。也得到政府的從寬處理。最后，全家人團聚在公私合營的熱潮中。在這類電影中，上海成為了資產階級的代名詞，“屢屢成為了一個不斷被改造、清洗然后再歌頌的對象”。

鄉村文化與城市文化的隔膜和碰撞是清算資產階級生活的另一個切入點。“在1949年3月召開的七屆二中全會上，毛澤東就建立政權后我黨的基本政策作了闡釋。宣稱黨的工作重心將由鄉村轉移到城市，并提醒我們的干部要謹防資產階級“糖衣炮彈”侵蝕，戒驕戒躁，保持優良的革命傳統，實際上在當時的許多人的潛意識里已經將城市置于鄉村的對立面?！?/p>

新中國成立后，一部分南下的干部為上海這座城市注入了新血液，他們進入都市生活后顯得十分緊張和不安，因為在當時的“馬列主義者”中“把革命的農村和保守的城市一分為二的想法已經根深蒂固”1951年由昆侖影業公司攝制《我們夫婦之間》很好的表現了鄉村和城市之間的微妙對立。影片中意圖鮮明的城鄉群眾場面是這一關系的最好體現。與張英在鄉村勞模大會的臺上痛斥舊社會的慘無人道、高呼“共產黨萬歲”的革命口號和臺下的激昂場面相對應的是城市里頑劣的舞場主當街欺凌弱女小娟的丑惡嘴臉。在影片的改編過程中，導演鄭君里更是把故事的所在城市由原著中的北京替換為上海。可見在當時的社會背景下，作為中國近代以來的工商業中心——上海，這座城市，成為了滋生社會不平等、思想墮落和道德敗壞的中心。成為了具有典型意義和具體化的資產階級代表。

四

1954年《偉大的起點》是我國是第一部正面反映工廠生活的上海電影。工人們勇于創新、不畏艱難的工作精神為這座正在改造中的城市補充了新的生命力。

新中國的成立后，在黨和國家的號召下，“大躍進”運動開始如火如荼的在全國范圍內蔓延開來，發展工業成為了經濟、政治、文化生活的主要內容。周總理曾要求深入工農兵拍紀錄片的指示，和全國各地一樣，上海也刮起了一股“藝術紀錄片”風。這一時期為工業發展作出重要貢獻的工人、農民成為很大一部分影片的謳歌對象。

1958年由江南電影制片廠攝制的電影《愛廠如家》、《鋼城虎將》、《熱浪奔騰》、天馬電影制片廠攝制電影《重要的一課》、《海上紅旗》等等。僅1958一年內以上海作為背景的這類影片就10部之多。這些影片幾乎千篇一律的描述了在大躍進的熱潮中，上海某廠，在廠長和黨委書記的帶領和動員下，工人們破除迷信，大鬧技術革新，大大提高產量的故事。

毫無疑問，在這類電影，那個曾經以十里洋場為標志的老上海已經不見了，她已被“大躍進”的浪潮所掩蓋，一家家工廠被視為先進階級破除保守主義堡壘的陣地，成為了上海這座城市的縮影。