中國內地流行音樂與影視藝術

[摘要]中國內地流行音樂的誕生和發展與影視藝術有著密切的聯系。在流行音樂畸形繁榮的20世紀30、40年代，復蘇的80年代，以及80年代后期以來的第二個發展高峰，影視藝術都以不同的形式對流行音樂的發展起著重要的推動作用。

[關鍵詞]流行音樂 電影 電視

中國流行音樂的發展，從奠基人黎錦暉(1891—1967)先生從事流行音樂創作活動算起，至今已有80余年的歷史，流行音樂現已成為當代音樂文化的主流樣式之一，在社會生活中有著不可替代的價值和重要影響。許多音樂學者因而開始關注對流行音樂的研究。

由于特殊的政治、歷史和社會環境，影視藝術自始至今對中國內地流行音樂的產生和發展。有著與眾不同的重要影響。追溯中國流行音樂的發展史，我們可以看到影視在其中的推動作用。

一、早期電影與流行音樂

中國早期電影與流行音樂均與上海這一經濟、政治、文化重鎮有著極為密切的關聯。中國首部電影《定軍山》的拍攝并不出自上海，但此后四十年來，中國電影界的一系列重大事件、重要電影文化現象、眾多電影公司的運作、著名影人的重要代表作以及中國電影的主要市場都與上海密不可分。20世紀20年代，國內出現了私營電影業畸形繁榮的局面。“1925年前后，僅在上海一地注冊的電影公司就有141家”。伴隨著電影業的蓬勃發展。我國現代意義上的流行音樂也在上海初露端倪。西方特別是美國流行音樂通過舞廳、電影、廣播等媒介流入中國。市民階層的文化生活中已出現對流行音樂的需求。以黎錦暉、黎錦光、陳歌辛、姚敏等為代表的音樂家，成為上海流行音樂的奠基人，他們創作的《毛毛雨》、《桃花江》、《夜來香》、《采檳榔》等一批流行歌曲廣為傳唱。

這種狀態的產生是因為上海已具備了資本主義商業化都市的特征，要求有與之相適應的文化形式。上海交通便利，發展較早。西方的文化思潮和生活方式得以推廣。當時全國的大環境比較復雜，既有國統區，又有敵占區。還有共產黨的革命根據地，而在上海這樣的大都市，有歐美各國的租界。日本人尚不敢染指，全國許多富庶人家也為躲避戰火紛紛逃到上海。這些所謂社會的上層。需要看電影、進舞廳、聽歌曲，他們的生活方式決定了電影和流行音樂的畸形繁榮。

地緣相同為中國流行音樂發展與電影發展提供了互為作用的條件。大量影片的產生需要電影配樂，這就催生了大量貼近百姓情感和生活的流行歌曲。當時的許多演員既是影星又是歌星，影片中必不可少的片頭主題歌、片尾曲和片中插曲，就由電影演員演唱，這種影歌雙棲的形式使很多演員獲得成功。一方面，歌曲的傳唱宣傳了電影。另一方面。以電影為媒介和依托。流行音樂得以加速發展。

周璇(1919-1957)聲音纖細恬美，演唱風格婉轉、圓潤、輕柔，有“金嗓子”的美譽。早年她曾在黎錦暉主辦的“明月歌舞劇社”以及張欣若、嚴華組織的“新月歌劇社”做歌手，為其歌唱事業打下了堅實的基礎。這些歌舞團體相繼停辦后，周璇轉入電影行，以拍電影為主業。從商業角度出發，電影公司總是根據她善唱的特長。在其主演的電影中安排插曲，由她本人演唱。1937年，周璇在明星影片公司主演了電影《馬路天使》，片中插曲《天涯歌女》和《四季歌》的流傳，使她迅速走紅?！短煅母枧泛汀端募靖琛酚商餄h作詞、賀綠汀作曲，旋律汲取了江南民歌的元素，寫得情真意切，經周璇恰如其分的演繹，唱出了主人公小紅和小陳的純真愛情，也表現了國破家亡的凄涼與哀怨。1938年，周璇又參演了藝華公司拍攝的歌舞片《三星伴月》，她演唱的插曲《何日君再來》又傳遍全國《何日君再來》由貝林(黃嘉謨)作詞、晏如(劉雪庵)作曲，為電影特定環境和情節而作。表現主人公秀文與戀人分手時的頹喪情緒。歌曲使用了探戈節奏，旋律低回婉轉，富有特色。數十年來，該曲常被人指為靡靡之音。實為斷章取義之結果。此后周璇又主演了大量影片，她演唱的插曲《花樣年華》、《花好月圓》、《夜上?！返缺姸喔枨谌罕娭袕V為流傳。

除周璇之外。還有一大批歌星走著影歌兩棲的路子，如白虹、姚莉、龔秋霞、白光等。他們演唱的電影插曲《莎莎再會吧》、《玫瑰玫瑰我愛你》、《秋水伊人》、《薔薇處處開》、《桃李爭春》等等在當時流傳廣泛。成為流行音樂早期代表性作品。

二、影視音樂與80年代流行音樂的復蘇

上海流行音樂的傳統風格是輕盈曼妙、溫柔婉約，除少部分作品外，內容大多是花前月下、兒女情長，這與20世紀30、40年代轟轟烈烈的抗日救亡運動形成了鮮明對比。因而解放后很長時間。人們把流行歌曲看作是靡靡之音、資產階級文化垃圾，內地流行音樂的發展基本中斷了。直到粉碎“四人幫”與改革開放以后，以“抒情歌曲”創作為先導，流行音樂才悄悄回到音樂生活中來。

1976年10月，“四人幫”被粉碎，1978年，黨的十一屆三中全會確定了建設四個現代化的目標和任務，改革開放成為基本國策。中國進入一個新的歷史時期?！拔母铩钡膫叟c改革開放的興奮、喜悅之情交織，構成了當時的基本社會心態，反映到歌曲創作領域，即是抒情歌曲的盛行。20世紀70年代末、80年代初短短幾年內，我國歌壇的“抒情歌曲”迅速取代“隊列性群眾歌曲”，成為當代歌曲的主要體裁。獨唱也取代了合唱，成為人們最喜歡的演唱形式。歌曲的音樂語言也漸漸向人們的心靈貼近。

在這期間，電影和電視的強大傳播能力發揮了重要作用。在當時。錄音制品的傳播能量還遠遠比不上影視媒介，一批優秀影視抒情歌曲借助銀幕和電視屏幕傳向千家萬戶。電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、電影《甜蜜的事業》插曲《我們的生活充滿陽光》、電視片《哈爾濱的夏天》插曲《太陽島上》、電視片《三峽傳說》插曲《鄉戀》、電影《少林寺》插曲《牧羊曲》等作品，講究旋律的優美流暢。抒發真情實感。與“文革”期間“高、強、硬、響”的音樂風格形成鮮明對比。這些歌曲大大增強了抒情性，拓展了題材和創作手法，是向流行音樂過渡的作品。

《鄉戀》由馬靖華作詞、張丕基作曲、李谷一演唱。是內地流行歌曲創作復蘇的標志性作品。作曲家在創作上吸收了探戈舞曲節奏，李谷一演唱上采用了聲帶不完全閉合、色彩陰柔的“氣聲唱法”。這些在當時引起強烈反響和激烈爭議。《太陽島上》由邢籟、秀田、王立平作詞，王立平作曲，作曲家在歌中運用了東南亞船歌的律動。展示了流行音樂的節奏特點。王立平還在電影《潛海姑娘》的配樂中，第一次使用夏威夷吉他演奏了一段優美的主題旋律。那聞所未聞的流行音樂的音色十分新鮮，讓人們為之一振。

80年代初期，港臺影視歌曲的傳入也為內地流行音樂的復蘇起到了推波助瀾的作用。電視劇《霍元甲》主題歌《萬里長城永不倒》、電視劇《陳真》主題歌《孩子，這是你的家》、電視劇《萬水千山總是情》插曲《萬水千山總是情》、電視劇《一剪梅》主題歌《一剪梅》、電視劇《上海灘》主題歌《上海灘》等。隨著相應電視劇的熱播，傳遍了大街小巷。另外，電影《搭錯車》插曲《酒干倘賣無》《一樣的月光》、電影《云河》主題歌《云河》，一經傳入，也產生了廣泛的影響。大陸作曲家從上述作品中吸取了很多創作、編配技巧，在模仿與探索中創作出了屬于自己風格的流行音樂。

三、內地電視音樂的崛起與流行音樂的繁榮

20世紀80年代中后期至90年代，隨著經濟的不斷騰飛，電視不再是奢侈品，成為尋常百姓家擁有的普通電器。電視的普及使以電視作為媒體的音樂傳播。成為當代音樂傳播尤其是流行音樂傳播最重要的手段之一。

1986年，中央電視臺主辦的第二屆“全國電視青年歌手大獎賽”首次設立通俗唱法獎。標志著流行音樂在音樂領域地位的正式確立。這種具有典型亞文化特征的音樂終于得到了社會文化的接受。爾后，參加各級電視臺的流行歌曲大賽既成為歌手與作品取得成功的契機或手段。這在很大程度上推動了流行歌曲創作、演唱的進一步繁榮。成方圓、韋唯、毛阿敏、陳汝佳、杭天琪、屠洪剛、蔡國慶、張咪等等歌手均通過央視“青歌賽”脫穎而出，進而在全國產生廣泛影響。

國產電視劇大量生產，使電視劇音樂的創作成為一個特殊的創作領域。一批優秀電視劇音樂相繼問世，一些歌手也因演唱電視劇主題歌、插曲而走紅。電視劇音樂在這一時期為流行音樂的發展起到中流砥柱的作用。

1988年，電視劇《便衣警察》主題歌《少年壯志不言愁=》(林汝為詞、雷蕾曲)。電視劇《雪城》主題歌《心中的太陽》(文歧詞、黎夫曲)，一經播出便被廣泛傳唱，演唱者劉歡成為家喻戶曉的歌手。這兩首歌曲的成功，除了因劉歡演唱風格獨特之外，創作上還迎合了當時“西北風”的潮流。即風行全國的融入西北民歌元素的流行歌曲熱，是剛剛萌生的鄉土搖滾與傳統民歌的融合。1990年，國內第一部大型室內電視連續劇《渴望》獲得成功，由易茗作詞、雷蕾作曲的插曲《渴望》、《好人一生平安》產生深刻社會影響，“好人一生平安”成為一句時代流行語。伴隨著“女人”三部曲(《籬笆·女人·狗》、《轆轤·女人·井》、《古船·女人·網》)的推出，張黎作詞、徐沛東作曲的一組插曲風靡一時。大街小巷都在播放著《不白活一回》、《籬笆墻的影子》、《不能這樣活》、《命運不是轆轤》、《三道關》。此后，《編輯部的故事》、《山不轉水轉》、《外來妹》、《過把癮》、《天路》等大量電視劇主題歌和插曲都得以流行，溫中甲、王小勇、付林、李海鷹、伍嘉冀等作曲家相繼投入電視劇音樂創作領域，電視劇音樂對流行音樂的影響達到一個尖峰。

電視晚會是另一個最具影響力的流行音樂推廣形式。1984年中央電視臺的春節晚會上。香港歌手張明敏演唱的《我的中國心》反響強烈，這是第一次流行歌曲通過電視晚會產生深遠影響。1987年，費翔在中央電視臺春節晚會上演唱了《故鄉的云》、《冬天里的一把火》，他富有魅力的歌喉至今令人回味。其后，在央視春晚上，韋唯演唱的《愛的奉獻》、毛阿敏演唱的《思念》等歌曲也給人留下深刻印象。除央視春晚外，各級電視臺的各種電視晚會形式日趨豐富，給流行音樂的表現提供了有力的保障。

MTV即Music Television，中文習稱“音樂電視”。1993年，央視開播“中國音樂電視”欄目，具有中國特色的MTV作品就此誕生。同時，中央電視臺主辦了“93中國音樂電視作品大賽”，第一屆中國音樂電視作品大賽獲金獎的流行音樂風格作品有《祝你平安》、《愛的港灣》、《兩團火》等。MTV為流行音樂傳播開辟了又一條重要戰線。

四、結語

中國流行音樂發軔于上世紀20年代，畸形繁榮于30、40年代，在內地斷裂于1949年。復興于80年代。流行音樂出身不濟，在當年。它誕生的環境一開始似乎還符合中國都市化的歷史潮流。在上海這樣一個大都會城市中它顯示了強大的生命力。但很快就因為抗日戰爭所導致的歷史變化而顯得十分淺薄和無奈。在80年代，它一開始也是以文化入侵和自由化產品的形象出現的，因而備受爭議和睥睨。但是，自20世紀90年代下半葉以來，它早已登堂入室，成為上到國家慶典、下到百姓娛樂生活中不可或缺之物。這時的內地流行音樂已不再完全倚重影視媒介，繁榮的CD和磁帶出版，便捷的網絡在線收聽和下載等成為流行音樂傳播新的渠道。但影視仍是流行音樂傳播的重要支柱。以及流行音樂創作的重要園地《不見不散》、《相知相愛》、《好漢歌》、《七子之歌一澳門》、《青藏高原》《清官謠》等影視主題歌、插曲曾風行一時：“超級女聲”、“同一首歌”、“星光大道”等等電視音樂欄目不斷地創造著新星。流行音樂與影視的依托關系如水乳交融，很難分開了。愿流行音樂能夠藉影視藝術的翅膀飛得更高更遠。