后現(xiàn)代語境下的愛情狂歡

[摘要]電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》是一部獨(dú)特的中國后現(xiàn)代電影，影片以超現(xiàn)實(shí)的神奇手機(jī)為由頭，采用片段化的結(jié)構(gòu)形式，運(yùn)用后現(xiàn)代的狂歡化敘事，在視覺刺激中演繹了一場荒誕的愛情游戲，在這些特征背后，反映出后現(xiàn)代都市幻境中困惑的愛情和人性狂歡。

[關(guān)鍵詞]后現(xiàn)代語境 荒誕性 戲仿與挪用

作為賀歲片的麻辣喜劇《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》，是中國后現(xiàn)代電影的一部重要作品《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》(以下簡稱《愛情》)講述的是一個“神奇”的艷遇故事。沒能經(jīng)受住七年之癢的考驗(yàn)，主人公徐朗和審美疲勞的老婆說了再見。某夜，原打算修理手機(jī)的徐朗撞見了自稱天使的神秘人。該男子送給徐朗一部手機(jī)，并聲稱該手機(jī)能像阿拉丁神燈一樣滿足主人的愿望，把徐朗理想中的女性帶到他的身邊，機(jī)會有十次。天使沒有說謊，從拿到手機(jī)的那一刻起。十二個天使面孔、魔鬼身材的美麗女人闖進(jìn)了徐朗的生活，讓徐朗在接下來的擇偶過程中飽覽人間春色。痛并快樂著。伴隨著狂歡化的敘述，一系列花樣百出的荒誕鬧劇陸續(xù)上演，一個成年男人的情感困惑、人性迷茫在這里——展現(xiàn)。

一、背量；后現(xiàn)代語境下的喜劇電影

美國文化理論家杰姆遜曾經(jīng)指出；“現(xiàn)代主義的特征是烏托邦式的設(shè)想，而后現(xiàn)代主義卻是和商品化緊緊聯(lián)系在一起的”。隨著西方后現(xiàn)代主義理論和中國社會商品經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型。后現(xiàn)代特征已明顯的出現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)等各個領(lǐng)域。在后現(xiàn)代語境的影響下，中國電影逐漸脫離了政治教化和宏大的歷史敘事，開始注重表現(xiàn)普通人和小人物的酸甜苦辣，其大眾性非常明顯。喜劇電影同樣也被打上了后現(xiàn)代的烙印。

1997年，馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》開創(chuàng)了中國喜劇賀歲片的先河，隨后又相繼推出了《不見不散》(1998)、《沒完沒了了》(1999)、《一聲嘆息》(2000)、《大腕》(2002)《手機(jī)》(2003)《天下無賊》(2004)等影片，他以世俗生活的展示迎合觀眾，滑稽怪誕的風(fēng)格吸引觀眾，創(chuàng)造了商業(yè)電影的票房神話。香港的周星馳更是締造了“無厘頭”喜劇的高峰，對經(jīng)典的解構(gòu)和敘事風(fēng)格的天馬行空為人們所推崇，被稱之為喜劇之王。進(jìn)入新世紀(jì)，中國電影的后現(xiàn)代敘事越來越明顯。2006年電影市場上的“石頭風(fēng)暴”就是最好的例證。戲仿、拼貼、變形、挪用等后現(xiàn)代藝術(shù)手法被充分的運(yùn)用，喜劇電影進(jìn)入了狂歡化時代。

二、主題；都市荒誕的愛情狂歡

1 困惑中的愛情追尋和追尋愛情中的困惑

愛情是人類最真最美的情感之一，對愛情的堅守是人類生存的重要意義所在。《愛情》像其它后現(xiàn)代作品一樣。首先打破了愛情的堅守，以離婚為開始，以困惑中的愛情追尋為過程，為我們演繹了一場愛情游戲，通過荒誕化、黑色幽默的方式反映了后現(xiàn)代語境中都市人感情的迷茫、壓抑甚至是變態(tài)。

婚姻生活的平淡無味使主人公徐朗心生厭倦，這個不是理由的理由造成了婚姻的破裂。徐朗在惡搞天使的幫助下，開始了他追尋真愛的旅程。他遇到的美女可以說是各具特色。美艷惹火的羅燕燕看中了徐朗。是想讓他作未出生孩子的父親。一個代替品；爽直干練的陳小雨不能接受離過婚的男人；古怪精靈的龍小蝦把他當(dāng)作依賴的對象。玩弄于股掌之中；時尚優(yōu)雅的周心蕊更搞笑地把他推給了自己的母親；精打細(xì)算的潘文琳讓徐朗真正見識了庸俗女人的樣子；美艷富有的梁惠君包養(yǎng)了他，只是把他當(dāng)作情人之一；天真善良的美女苗苗認(rèn)為狗比人更忠誠，愛狗勝過愛徐朗；敏感多疑的高菲根本就不相信男人。對男人的一切言行都持懷疑態(tài)度。徐朗在這些美女面前吃盡了苦頭，與其說他在經(jīng)歷“艷遇”，不如說他在經(jīng)歷“課堂”。都市人光怪陸離的情感狀態(tài)、兩性關(guān)系的尷尬和無奈在這里淋漓展現(xiàn)。困惑中的愛情追尋變得更加困惑!

2 荒誕意識的盡情狂舞。

后現(xiàn)代電影的一個基本特征是荒誕性。《愛情》就是以荒誕的形式為我們講述了一個荒誕的故事。現(xiàn)代文明都市中出現(xiàn)惡搞天使——一個長著胡子、帶著眼鏡的男人，人們心中的可愛天使形象被徹底顛覆!超現(xiàn)實(shí)元素——神奇手機(jī)，有阿拉丁神燈般的魔力，每按一回就會有一次艷遇，荒誕而令人向往。這些超現(xiàn)實(shí)元素在后現(xiàn)代影片中多有運(yùn)用，盡管有時它們的存在可能會打斷電影整體現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的連續(xù)性和一貫性，但是，陌生化的吸引力往往使這些超現(xiàn)實(shí)元素形成一種“召喚結(jié)構(gòu)”，進(jìn)而在觀眾的內(nèi)心世界掀起想象的高潮，從而呼喚觀眾去完成未盡之意或完全進(jìn)入情境。

影片中姜宏波、小宋佳、范冰冰、寧靜、秦海璐、伊能靜、瞿穎、黃圣依等美女明星走馬燈似的演繹了若干段既荒謬又隨時可能在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的故事，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺刺激和吸引力。造就了一場視覺盛宴。滿足了男人的白日夢，也為影片增添了幾分喜劇色彩的荒誕。

《愛情》用虛構(gòu)的環(huán)境滿足男人內(nèi)心的渴望，用不同類型的艷遇詮釋兩性關(guān)系，企圖揭示現(xiàn)代社會中情感關(guān)系的困惑，為觀眾提供了一個現(xiàn)實(shí)社會認(rèn)同或本能欲望的白日夢，對愛情的價值和男女關(guān)系的真諦進(jìn)行拷問。讓人有所感悟。

三、結(jié)構(gòu)；一線穿珠的片段組合

與現(xiàn)代電影相比，后現(xiàn)代電影在敘事結(jié)構(gòu)上是反對過去從頭至尾、有始有末的敘事順序。后現(xiàn)代電影慣于拆分?jǐn)⑹陆Y(jié)構(gòu)，甚至消解敘事結(jié)構(gòu)，用大段大段的片斷來取代某種特定的順序。電影史上有很多影片如《低俗小說》(1994)、《羅拉快跑》(1998)、《大象》(2003)等就是其中的代表作《愛情》也延續(xù)了后現(xiàn)代的敘事策略，采用了一線穿珠式的片段組合結(jié)構(gòu)，把現(xiàn)實(shí)時間和空間切割成片段，每個時空相對獨(dú)立，然后組裝起來，打破了傳統(tǒng)的線性敘述，反映出現(xiàn)代都市人的情感狀態(tài)。體現(xiàn)了傳統(tǒng)愛情價值觀的瓦解。

在敘述上，作品以一部神奇手機(jī)為由頭，通過男主人公徐朗的不同艷遇來結(jié)構(gòu)故事。在這里，時間和空間都變成了相對的、虛幻的。一個個精彩又搞笑的艷遇故事，使人們淡化了時間和空間的概念。每個故事相對獨(dú)立，精彩紛呈，即使把劇中艷遇的順序重新編排，也不會影響影片的整體效果。

四、手法；后現(xiàn)代敘述手法的巧妙運(yùn)用

《愛情》除了一線穿珠的結(jié)構(gòu)外，在片中還采用了戲仿與挪用、幽默自嘲的語言和夸張的動作等策略，在視聽享受中引人發(fā)笑，在笑聲中使人思考。

1 戲仿與挪用。戲仿(Parody)一詞來源于英國，又稱詼擬、戲擬、滑稽、模擬。早在1598年英國人約翰遜編的《牛津英語辭典》中就有解釋，即“模仿，使之變得比原來更荒謬。”在后現(xiàn)代語境下。戲仿成為影像敘事的重要策略。常用于對社會生活、文化傳統(tǒng)等的仿制、調(diào)侃和意義消解。在《愛情》中，我們可以看到對電視節(jié)目、新聞等的戲仿與挪用。龍小蝦用齊達(dá)內(nèi)頂人的方式把徐朗送進(jìn)了醫(yī)院；著名電視訪談節(jié)目《魯豫有約》被搬進(jìn)了片中用于揭示龍小蝦對徐朗的真正感受；更有甚者，徐朗與周心蕊的見面竟成了超女海選的現(xiàn)場。還有新聞人物黃健翔也在片中客串了一把。這些我們熟知的元素被巧妙地融入影片之中。讓人在發(fā)笑之余心有所動。

2 幽默自嘲的語言。徐朗和陳小雨的約會就像審訊犯人一樣，“你會用審犯人的招對付男朋友嗎?”。“得分事”，“假如他藏私房錢呢?”，“他不敢”，“我是說假如”，“沒有假如”；“那他有外遇呢?”，“想死就去”，簡短爽快的對話把一個干練、霸氣的女警刻畫的淋漓盡致。潘文琳和徐朗看房，總愛拿買房和找男人作比較，那句口頭禪“就像你們男人……”，聽后讓人發(fā)笑。徐朗被頂進(jìn)醫(yī)院后，沮喪地說:“你給我的手機(jī)肯定不是中國移動的，是這個醫(yī)院出的，這交的哪是移動費(fèi)呀。是醫(yī)藥費(fèi)。”搞笑的話語讓人忍俊不禁。“我不是隨便的人。我隨便起來不是人”反映了都市人隱秘的心聲。“對于一條狗來說，忠誠是最普通不過了，你能嗎?”犀利的語言拷問著人的靈魂。

以上個性而幽默的語言在影片中多有運(yùn)用，通過這些對話、獨(dú)白，來充分展示都市中人的生存狀態(tài)、精神困惑和感情迷茫，以游戲和反諷的態(tài)度對人的情感進(jìn)行了調(diào)侃，給處在都市氛圍中的觀眾帶來精神的愉悅和心靈的撫慰。

3 夸張的動作。主人公徐朗除了語言幽默之外，動作表情的夸張搞怪也是一大特色。在羅燕燕家?guī)腿私鈬箷r想抱又不敢，后悔的用頭撞墻；和羅燕燕四目相對時竟然興奮的流了鼻血；在和周心蕊的相親現(xiàn)場。當(dāng)周心蕊說徐朗和其母親最合適時，徐朗來了個經(jīng)典的摔倒鏡頭。這和周星馳的招牌動作異曲同工；第一次去梁惠軍家時，激動地跳起了現(xiàn)代舞……。這些夸張的動作表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的情感，營造了強(qiáng)烈的喜劇效果。

《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》怍為一部賀歲片，運(yùn)用后現(xiàn)代的敘述手法闡釋了人的情感訴求，搞笑而不膚淺，獨(dú)特的故事結(jié)構(gòu)和敘事方式給我們帶來心靈的撫慰!