摘要: 2006年,電影《瘋狂的石頭》進入我們的視野。此部影片的對白不僅具有幽默感,各種口音的穿插也極為出彩。本文就從語言學的角度出發,探討以《瘋狂的石頭》為代表的方言電影的歷史、流行原因以及在電影中大量使用方言是否合適等問題。
關鍵詞: 《瘋狂的石頭》 方言電影 語言規范化
2006年,電影《瘋狂的石頭》橫空出世,它除了以小投資斬獲大票房外,也瘋狂地使用了一把南北方言。這部以四川話為主要對白的影片可謂是近年來方言電影中的登峰造極之作:郭濤的重慶話、“道哥”的保定話、“黑皮”的青島話,無不讓人捧腹,還有那一句“我頂你個肺”更是成為一時的流行語。
關于方言電影,我們想要深入了解,首先必須知道何為方言。“方言”是個廣義的概念:“漢語方言修辭學中的‘方言’,可以有不同的理解,既可以指它的地域變體,也可以指它的社會變體,我們這里主要指它的地域變體,即傳統意義上的方言學所研究的范圍?!雹伲≒21)簡單地說:“方言,俗稱地方話,在中國傳統中,歷來指的是通行在一定地域的話?!雹冢≒1)
其實,我國的方言電影由來已久,早在上世紀60年代就拍攝了四川方言影片《抓壯丁》,后來在國家推廣普通話的大環境下,方言在電影銀幕上幾乎銷聲匿跡。直到上世紀90年代初,它才開始真正進入電影創作者的視野,以方言為主要對白的影片如雨后春筍般出現了,比如:張藝謀在《秋菊打官司》、《有話好好說》中選用了陜西話;賈樟柯在《小武》、《站臺》、《世界》、《任逍遙》、《三峽好人》中選用了山西話;李玉在《紅顏》中選用了四川話;顧長衛在《孔雀》中選用了武漢話;陸川在《尋槍》中選用了貴州話;馮鞏在《沒事偷著樂》、《別拿自己不當干部》中選用了天津話……
那么,方言何以受到導演們的如此青睞?又為何如此之“熱”?在我看來,原因有兩個:一、它可以表現人們真實的生存狀態,以達到影片寫實化的效果。方言是一種地域文化最外在的標記,同時又是這種文化最底層的蘊涵。以《瘋狂的石頭》為例,首先,故事發生在山城重慶,所以四川話是其最主要的對話用語,具有濃郁地方特色的語言成為體現其地域色彩的顯著標志;其次,此部影片主要講述了河南幫和香港大盜兩組人馬偷盜一個絕世翡翠的事,各路各色的人聚集于此,當然會說各種各樣的話。在這里,方言成為生活真實的寫照,體現著某一群體間進行交流的方式,折射出這一群體的生活習俗、人情世故等人文因素。二、方言的運用可以產生出獨特的喜劇效果。上世紀90年代,電視小品中的東北話在幽默感的制造上大放異彩,同時也讓人們意識到了相對于普通話來說,方言的夸張性和戲劇性更為突出,于是它被逐漸地運用到電影中來。毋庸置疑,如果《瘋狂的石頭》中的人物都說著一口干脆流利的標準語的話,那么電影的喜劇效果將大打折扣,其影響力和票房也就不會如此之高了??梢哉f,在這部影片中,導演之所以把這么多不同地域的語言匯集起來,就是為了凸顯人物個性,增強喜劇效果。
通過前面的介紹,我們不難看出:方言電影最大的特色就是在電影中使用地方語言。關于這一點,不同的人有不同的看法:有人把方言當成中國電影的新“救星”,認為它具有普通話難以比擬的親和力和凝聚力,會讓觀眾覺得銀幕上的角色生動、親近、自然。當電影中的人們操著各自不同的地方語言訴說著他們的生活時,方言那鮮活的草根氣質穿插于影片中,可以生動地傳達出一方水土一方人的性情與趣味。 當然,也有人不提倡這樣的形式,認為方言電影只有在特定的地域放映時,才能使人們產生共鳴,它終不能成為主流。國產電影的首要目標是要讓大部分中國人能聽懂,因此還是要以普通話為主,如果方言滿天飛,不但觀眾對它的新鮮感會降低,漢語的純潔性也會受到影響。
以上兩種觀點,筆者更傾向于后者:電影首先是一種藝術,栩栩如生固然是其目標之一,卻并非最高評判標準。如果方言僅是影片達到逼真性和提升幽默感的手段,普通話表演同樣不乏貼近生活的經典之作,況且很多電影是職業演員有意識地、表演性地使用方言,而不是非職業演員自發的、本能的語言表達,其真實度自然會受到限制。更重要的是,在大力推行普通話的當代中國,方言存在的合法性極易引發爭議。我國《憲法》規定:“國家推廣全國通用的普通話?!庇纱诵纬傻恼Z言趨勢是:“隨著社會的高度統一,方言也將逐漸消亡?!雹郏≒6)在公開發行的、面對大批受眾的電影中,如果方言大量存在,會不利于普通話的推廣,對于克服語言隔閡、增強民族凝聚力、營造良好的語言環境也會造成負遷移。因此,我們應該持有這樣一種態度:在電影中,語言的規范是十分必要的,方言可以使用,但不可以濫用。
注釋:
①汪如東.漢語方言修辭學[M].學林出版社,2004年.
②李如龍.漢語方言學[M].高等教育出版社,2001年.
③翟時雨.漢語方言學[M].西南師范大學出版社,2003年.
參考文獻:
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[2]詹伯慧.試論方言與共同語的關系[J].《語文建設》,1997年第4期.