我的三款專屬藏書票

第一款自用藏書票

作為一個藏書票愛好者，最起碼要擁有一款自用的藏書票。我的收藏開始于1983年，擁有第一款自用藏書票，則是在1989年了。

那是1988年10月，我和三個好友一齊到上海參加“中華文學史料研究籌備會”。從那時開始與陳子善教授交往，沒想到我們兩人除了同對文學史料情有所鐘之外，也同時喜歡藏書票。除了在南京西路新華書店與上海魯迅紀念館，淘到藏書票及相關書刊外，同時他也幫我推薦上海人民美術出版社離休的版畫家楊可揚。

我立即把握住機會，恭請楊老師幫我設計第一款自用的藏書票(圖一)。他以黑、綠兩版刻劃出我要的書架的感覺，再用手上彩涂上紅色，將架上部份的書脊凸顯出來，有如畫龍點睛般。右邊有一串黑框的綠葉，真有劉禹錫《陋室銘》里 “苔痕上階綠，草色入簾青”的畫意，更多的是滿足了我 “談笑有鴻儒，往來無白丁”的境界。右下角有一個英文字母“K”，即是他的名字楊可揚的縮寫，真是一款不可多得的佳作。

七年后，我在臺北出版《圖說藏書票：從杜勒到馬蒂斯》的時候，特別把楊老師送給我的木刻原版，延請臺北縣新莊市民安國小的美術老師王振泰，為我重刷250張，作為該書限定版之用，也算是為我完成第一階段藏書票研究作為紀念，在此更要說一聲：“楊老師，謝謝你。”

計算機輔助設計藏書票

從1993年3月，國際藏書票聯盟(FISAE)通過計算機輔助設計藏書票的制作方法(computer aided design， 簡稱CAD)，和信息科技中的CAD同義，令人聯想到科技無遠弗屆的發展，也和藏書票結合在一起。在我國傳統篆刻藝術逐漸式微的今日，和篆刻中的藏書章有異曲同工之妙的藏書票，還能繼續與現代科技結合，日積月累地傳承下去。

臺北文學界公認的才子雷驤，他同時具有作家、畫家、紀錄片導演等多重身份，答應幫我設計藏書票時，其實那時我內心想的是，在他圖文并茂的隨筆式散文中所搭配的插畫，總是淡淡的、遠遠的，但卻并不清冷孤絕，而是一種有距離的溫度，同時還帶有一些慧黠的趣味。就像后印象畫派畫家波納爾(Pierre Bonnard)的線條、色彩，很少采取原色，幾乎都滲了白色，形成中間色，并廣用黑、灰、白三色，以淡雅的色彩表現繪畫的風格。

但是，沒想到那時國際上才承認計算機輔助設計藏書票，他就要求嘗試，請我提供藏書章與生活照。他巧妙構思，將我口沫橫飛，又擔心別人聽不懂，右手夸張輔助的解說動作作為藏書票的主體，大拇指與食指夾著藏書章，上仰的臉部代表淘書時的志在必得，真是一幅結合現代與傳統藝術的藏書票(圖二)，同時證明雷驤頗了解愛書人的心思。雖然沒有波納爾式的插畫風格，但是他勇于創新的精神，更值得我們尊敬。

逆水行舟

我過去的一位同事，還沒來上班之前就已經在日本出版第一部繪本，接著又連續兩年得到臺北市“信誼幼兒文學獎”。她剛來的時候很文靜，打扮得好像日劇的辦公室女郎，其它的同事又因為她得獎的緣故，很少和她打交道。有一天我經過她的座位旁邊，看到她桌上的圖畫。剛開始以為是她的繪畫草稿，走近一看原來是她的工作日志。而且在上面還畫著每位同事在她剛來上班時看她的表情，連我也包括在內，真不愧是一個觀察入微、心思敏銳的畫家。

相處的日子久了，逐漸發現她是一個天生的藝術家，對于動物特別有愛心，遂覺得過去我們對她有點小心眼。后來因為藏書票的緣故，我請她幫忙，她都樂意。有一次更麻煩她為我設計藏書票，本來說好要用她的插畫去印制，沒想到她堅持要我出題目。我就說：我像書海茫茫的淘書客，時常被知識的海洋淹沒。

過了一個禮拜后，她默默的把畫稿遞給我。畫面上的我，趴在書本上，好像逆水行舟般，飄浮在茫茫的書海上，幼稚的表情似乎對知識充滿了好奇。只是一不小心跌下去，就會被海里的大魚吃掉。整張構圖不但畫出我內心的焦慮，同時又不失她一貫優雅的童趣，真是有意思。心想這么一款繪畫細膩，充滿了創意的藏書票，拿去印刷后，就要把原稿還她，實在十分不舍。只好找個理由告訴她，國外有只畫一張的圖畫藏書票，她雖然有點為難，最后也答應了。后來她嫁到高雄，我們就失去聯絡，但是這款藏書票(圖三)已經成為我生命里的一部分。