《中央周刊》散文創作的藝術風格

［摘 要］《中央周刊》是國民黨政府發行的時事政論性刊物，該刊物每期開辟專欄刊登散文作品。該刊的散文作品內容豐富，種類多樣；語言上平實自然，樸實無華；表達方式上，敘事、描寫、抒情、議論都各具特色，從而使《中央周刊》中為數不多的散文創作呈現了特有的藝術風格。

［關鍵詞］散文 藝術風格

［中圖分類號］I207.6 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2009)01－0088－02

《中央周刊》是中國國民黨中央執行委員會宣傳部編印的時事政論性刊物，創刊于1928年6月，原名為《中央周報》，每周一期，至1937年6月停止發行，其間共出版四七三期。1938年7月7日在長沙復刊，更名為《中央周刊》，同年8月移至重慶出版，1948年11月停刊，復刊后共發行五百期。該刊內容十分豐富，設有評論、論著、天下事、本刊專訪、批評之批評、國際論衡、藝與文等欄目。所刊載的文章系統反映了民國時期的時事政治、經濟建設、軍事及國民黨黨務等方面的情況，是當時重要的官方刊物。《中央周刊》每期都會開辟一個欄目刊登文學作品，這些文學作品的體裁以散文和翻譯外國小說占主要，戲劇和詩歌幾乎沒有涉獵。

《中央周刊》是一個具有鮮明政治傾向的刊物，但是它的政治性并沒有使刊登的文學作品也帶有時事政論色彩，而是在政治領域范圍之外開辟了一個獨立的文學空間，這些文學作品讀起來自然真實，往往能使讀者在一系列的時事評論之后，心靈得到放松和回歸。總體來說，《中央周刊》的散文作品具有以下的藝術風格：

首先在內容上，抗戰以及其后的文學創作盡管受到了戰爭的影響，但是散文的發展仍然呈現了繁榮的景象。“但是散文各種文體的發展勢頭也是有所不同的。抗戰初期，報告文學幾乎搶占了整個文壇，而當戰爭轉入相持階段以后，以揭露抵制社會弊端為主要內容的雜文又唱了主角……而比較講求個性化的散文小品則失去了充分的發展時機。”這一個時期，抒情散文和藝術小品文大大減少，這一點也充分地體現在了《中央周刊》的散文創作中。每一期的周刊幾乎讓時事性的政治文章所占據，僅有一到三頁的篇幅來刊載文學作品。這種現象的產生既與該雜志的性質有關，又受戰爭大背景的影響。盡管在數量上，散文的創作不占優勢，但是卻種類齊全，內容豐富。作家們可以自由地抒發才能，或是記事懷人，這類代表文章有蔣經國的《追念我的革命伴侶王繼春》、蕭仁的《友情》、黃仁中的《憶晴皋先生在公中》；或是談古論今，這類的文章有錢穆的《由老莊思想到道教》、《東漢以下的宗教思想之復活》，蘇雪林的《山鬼與酒神》、《天問九重天考》等等；或是寫下了自己游歷的感受，例如王建民的《河畔草》、黃凡的《道路》、劉光炎的《臺灣歸來》；最后還有揭露社會上腐朽現象和抒寫哲理的，這類文章有柳人的《古寺》和丁隱的《江流》。

其次在語言上，散文是寫性情的美文，而最能給人直觀美感的當然是見情見性的語言風格。語言的風格依照散文作家的主體個性與創作目的的不同而各自有別，但是總體來講，《中央周刊》的散文語言呈現了一種自然真率，樸實無華的特色。“五四”時期林語堂、周作人等寫散文，倡導一種“讀其文如聞其聲，聽其語如見其人”的“談話風”，就是有意識的用一種平和沖淡的心緒將散文的語言從美文的雅致導向一種“絮語”，寫作者如訴衷腸，讀者如聆聽老朋友交談。《中央周刊》的散文中最具此類風格的文章就是勻濃的《湖上》。這篇文章寫了一個風和日麗的初春早上，一對青年男女湖上泛舟的事情，沒有完整的故事情節，只是截取了一個片段似的畫面來敘事，但是語言卻如行云流水一般的柔和而又親切。

“溫煦的春風暖暖地吹拂著，已將整個的大地叫醒。鵝黃色的朝陽斜照在這婉轉的湖上，四周又鑲著幾片淡紅色的薄云。湖畔的樹梢上，也點點的發出嫩碧的新芽，景致煞是好看，尤其是在這清晨，更覺得分外艷麗。活潑的小島也奏起了春曉曲，多么婉轉可愛……像這樣娉婷嫵媚的春色里，真使人的心陶醉在無極的悠暢中。”

沒有華麗的辭藻，沒有刻意的雕琢，只是用最清新自然的語言將小島的風景娓娓道來。作者就是要告訴你，初春的湖邊就是這樣的景色，這樣的感受，這種感受真真切切，閑適而又平和，而且特有情趣和氛圍，讀后讓人產生“雖不能至，心向往之”的遐想。

比較典型的還有丁伯駒的《琴姑》。在這篇記人的散文中，作者主要將筆觸放在了人物的對話上，通過對話的形式塑造了一個體弱多病而又善解人意的“琴姑”的形象。語言上，口語化的對話的運用更是將文章的人、事、情原生態地呈現在讀者的面前，至真至樸，讓人感同身受，不能不產生出對琴姑的憐惜之情，這也是作者語言運用的成功之處。

第三在表達方式上，由于《中央周刊》的散文種類齊全，內容豐富，因此在表達方式的運用上也各具特色。“散文的傳情達意，不必像詩歌那樣要凝練、濃縮、點到為止，不必受韻律、節奏的局限；也不像小說那樣曲折遮掩，講究入于情理而又出人意外；也不同于戲劇、影視，受場面、場景、時間、空間的制約，講究關合、照應，講究設置巧合等等。它完全是按照作者自己的意氣、情緒、意圖行文的。寫氣圖貌，可以遂情遂意。”《中央周刊》的散文由于作家創作的主觀意圖和感受不同，表達方式呈現了多種特色：

敘述的開合縱橫。散文可以意氣為文，可以讓表達信馬由韁，縱橫馳騁。讓古今中外的人、事和物都匯聚在文章當中。記人不需要完整的故事情節卻能顯示人物獨特的個性，敘事不需要精心的組織結構和矛盾沖突，隨性而動，“興之所至，意之所至”例如長篇連載的散文《天風海濤樓札記》就是這樣敘述的。作者朱偰先生將歷史沿革，風土人情，人物故事以及現實生活，戰爭形式，對局勢的看法都寫入了文章當中，縱橫捭闔，像是一部宏大的紀錄片。朱偰先生的散文告訴我們這樣一條經驗，散文同樣可以擔當大篇幅的敘述，同樣可以寫的大氣磅礴，曲折婉轉。

描寫的窮神盡貌。散文的描寫可以書卷自如，細致淋漓，以達到作者抒情的需要。正如我們上文中提到的《湖上》里那段景致的描寫，《琴姑》中人物語言的刻畫，都能帶給讀者以栩栩如生，如臨其境，如見其人的閱讀感受。

抒情的平淡沖和。《中央周刊》中的散文大多選取生活中常見的人或者是身邊的瑣事做主題，因此在表達上往往會呈現一種波瀾不驚的平淡氣息，作者的態度沖淡平和，而不是一瀉千里的抒發情感。這樣的散文往往能在舒緩中傳達出作者的真意。

說理的委婉多姿。“散文的說理，不用邏輯推理，不用小心求證，三言兩語之間便可以化腐朽為神奇，變平凡為非凡，將文章的審美價值提高到一個更高的層面，讀來更加韻味又長。”這類說理散文在《中央周刊》中并不多見，典型的代表就是丁隱的《江流》。作者將“萬事萬物都是變化的，只有變化才有發展”的真理寓于對江流的描寫中，不做任何道理的解說，而是讓讀者在行文中自己體味，使文章的說理更顯委婉雋永。

總體來說，《中央周刊》的散文創作形成了不同于解放區，淪陷區和上海“孤島”的特色，雖然從成就上來看，《中央周刊》上的散文作品要遜色于同時代的大家創作，但是它的內容的豐富，語言的平實自然以及表達方式的多樣性，也為現代文學的散文創作提供了寶貴的經驗。

［參考文獻］

［1］錢理群：《中國現代文學三十年》，北京大學出版社1998年7月。

［2］張文伯：《中央周刊》，南京出版社1997年7月版。

［3］祝德純：《散文創作與鑒賞》，中國社會科學出版社2002年版。

［4］傅德岷：《散文藝術論》，重慶出版社1988年版。