游戲式的敘事法

[摘要] 非線性的敘事方法使生活就像游戲，卻不脫離現實，甚至太現實，就似同—件事實，由不同的人來講述，敘述者的性格、情緒、成長經歷不同，敘述的效果一定不同。年輕人，作為如今大眾電影的主流消費群體，傳統的敘事手法已漸漸滿足不了他們的觀影審美需求一這也便是電影《獨自等待》為什么能夠獲得2005年北京大學生電影節最佳處女作獎以及獲選第17屆東京國際電影節影展的潛在原因。

[關鍵詞] 非線性敘事 游戲 敘述者 《獨自等待》

年輕一代的導演們并非都被注入了第六代導演那般邊緣而又偏執地自言自語式的自戀風格。當王小帥的《十七歲的單車》，賈樟柯的《小武》已經再不能滿足年輕觀眾的精神需求時，伍仕賢為我們帶來了另一種風格的描繪年輕人精神世界的影片——《獨自等待》。伍仕賢不能算是N代導演中的任何一代。父親是中國人，母親是美國人，他本人在中國臺北出生，在美國華盛頓大學就讀于電影藝術系，大三時候轉學到北京電影學院導演系，《獨自等待》是他的第一部長片，該片沒有王小帥、賈樟柯那些第六代導演們愛用鏡頭表現“自己的小破事兒”的習慣，盡管。它也并不像第四、五代那樣用一種宏大敘事來表現一個深刻主題，但它確實按照自己講故事的方式去完成了一次敘述。

《獨自等待》講述的是現代都市里一群年輕人的故事，以男主人公陳文尋找他心中的真愛為主線，描繪出一副現代都市的戀愛全景圖。電影的題材其實并不具新意，都市男女之間的愛情題材不論電影還是電視劇都已被拍俗拍濫，就像是各個人物關系間的排列組合，各種發生愛情的可能性都已被組合過。而此片，偏偏選擇了最濫最俗的男女關系——“男主人公與‘夢中情人’以及一直陪伴在身邊那個真正愛他的女孩三人之間的關系”作為故事主線，輔線則是男主人公陳文周圍的那幫朋友們各不相同的愛情故事。因此，其實吸引年輕觀眾的也并非是影片的題材，而是導演選擇了與第四、五、六代都不同的敘述風格來與觀眾分享故事。

《獨自等待》的敘事結構是非線性的套層式結構，影片選擇以主人公“自述”的方式貫穿頭尾，而事實上，從敘事學的角度來說。該片是一部典型的由大敘述者，也就是暗隱敘述者敘述得由其代理敘述者、第二敘述者敘述得次敘述的活動，有意思的是，在片中。其代理敘述者也正在敘述一個“他”的代理敘述者正在敘述的活動——男主人公的小說。那么，影片是如何突出這樣的敘述行為呢?

在電影開場的段落，觀眾能一直看到攝影機對男主人公“嘴”的特寫，鏡頭一共切換了21次，有13個鏡頭是切換到“嘴”的特寫，而男主人公的臉始終不出現，當鏡頭離開對話者時緊接著出現了一個類似主觀鏡頭的晃鏡頭，可沒幾秒后，男主人公從畫右入畫。機位擺得很低，畫面中始終只能看到男主人公背影的肩部以下，在他和女孩子搭訕的時候。觀眾也只能看到他將手機放在桌上時手和手機的特寫，而隨后又是以一個類似“看客”身份的客觀鏡頭來完成女孩的反應鏡頭，最終由女孩的反應鏡頭——狠狠——巴掌，才將主人公的正臉引入畫面，這時，影片停留在這一幀有15秒鐘，畫面剛靜止的時候，主人公的自述出現了——“這，這就是我。不過平時我可不是這副德性……”15秒鐘過后，主人公旁白完畢，鏡頭又回到“現實生活”中。在這個段落中，我們可以看到影片里明現敘述者的引出不是一開始就以旁白的形式出現，我們首先看到的是大敘述者的敘述行為，鏡頭表現十分明顯。而影片一開始選擇“說”(兩人間對話)的情景。選擇對“嘴”的特寫，就似乎是一種隱喻，為影片的“敘述”又多增了一份含義，比起一般電影片頭中雖然也算大敘述者敘述內容的空鏡頭，這樣的敘事安排更能顯示其對接下來敘事套層結構的鋪墊，是很好的伏筆。

如果說單單因為影片出現了一個“自述”的代理敘述者就說該片是一部具典型敘事意義的電影，那就錯了(情節片中就不可能沒有代理敘述者，除非類似《請您欣賞》這樣的風光片)，《獨自等待》中的代理敘述者似乎比其他情節片中的代理敘述者更加活躍，比如主人公陳文愛寫小說，會做夢，常幻想，因此使得本身敘事風格為套層式的影片，在另一層中的敘事結構又呈散點式鋪開。剛才提到的主人公陳文寫小說、做夢、幻想，都是并列在其自述的敘述內容之中，也就是說這些都是陳文這一視覺化的敘述者正在講述之下講述的內容，他不光講述了“現實”的內容，也向觀眾講述了虛構的內容——小說、夢、幻想：而，在他虛構的內容中，小說、夢和幻想中的他，又一次地向觀眾進行了“敘述”這一行為，因而構成了巧妙的一層套一層又套一層的結構，如下圖所示：

以上圖中的“大敘述者”既為大影像師，若狹隘地指則為導演伍仕賢：“代理敘述者”既為明現敘述者，在片中既為主人公陳文：“代理敘述者的第二敘述者”則為陳文小說筆下的女主人公李靜和“無臉人”以及夢與幻想中的陳文。這三層敘述者都在同時向接受者進行講述，而一層又包含了一層。

《獨自等待》在2006年獲得了影視學會獎“影視作品敘事藝術年度大獎”，也可以說影片在以反映當代城市與青春生活為主要內容的題材中，故事本身缺乏新意，沒有質感，因此便在敘事上玩一些花樣。非線性的敘事方法使生活就像游戲，卻不脫離現實，甚至太現實，就似同一件事實，由不同的人來講述，敘述者的性格、情緒、成長經歷不同，敘述的效果一定不同，比如有心態樂觀的人，能把困難與艱辛也說成十分愉快或滑稽的經歷，也如伍仕賢自己說的，他自己本身就是一個樂觀的人，他希望電影鼓舞年輕觀眾通過努力掌握命運。達成人生的理想目標。總而言之，拋開題材和主題，就從敘事學這一角度去看這部電影，還是有我們值得細究的地方。此部電影內容雖然俗套，卻也仍舊吸引了一大部分年輕觀眾，除了片中眾多明星的客串之外，在傳統線性敘事能夠做到“好得極至”的今天，非線性敘事成為年輕導演與觀眾更偏愛的風格。