“馬四輩”與“許三多”比較談

[摘要] 塑造出典型人物是電視劇成功的關鍵之一，對具有某種相同特質的典型人物進行比較，可以梳理出電視劇在人物塑造方面的一些共性規律。

[關鍵詞] 電視劇 人物 比較

一部由陜西本土制造，帶有明顯關中地域文化特色的電視劇《上門女婿》正在2008年的電視熒屏上創造著屬于自己、也屬于陜西電視劇的收視奇跡。這部以上世紀70年代末至90年代末關中農村生活為背景，講述農民在改革開放的歷史變革中觀念轉變、生活變化、情感歷程的電視劇。帶給觀眾強烈的震撼和思考。劇中的主人公馬四輩也成了大家喜愛和熱議的對象，甚至有不少女性觀眾發出了“嫁人就嫁馬四輩”的感慨。也許是名字中都帶有一個數字。更多的觀眾將馬四輩與2007年火爆電視熒屏的許三多聯系起來，從這兩個男人身上尋找感動和激勵自己的精神和力量。兩個成功的藝術形象，連續沖擊著中國電視市場和中國電視觀眾的心，除卻張豐毅和王寶強的精心演繹之外，從更深的層次上對他們進行比較研究，探尋其成功的內在原因，也許會帶給電視劇創作者特別是陜西本土電視劇創作者許多啟示。

一、馬四輩與許三多的“同”

通過比較，我們在這兩個藝術典型身上發現了一些共有的東西，但這絕對不是說他們是相互抄襲，而是緊扣時代脈搏和社會心理，既符合電視劇創作規律又切合個體特征之后的藝術交集。

1、都是小人物

馬四輩也好，許三多也罷，都是生活在中國社會的小人物，都是草根階層。既沒有顯赫的身世，也沒有雄厚的資產，甚至連給人炫耀的良好的教育背景也沒有，就是社會底層的普通人，就是我們身邊的大多數，而創作者正是通過對這些熟悉的小人物命運的描繪，帶給我們強烈的現實主義震撼。

馬四輩是關中黃河岸邊普通的農民。更是一位在世俗社會中有點讓人瞧不起的上門女婿。他經歷過大鍋飯時代的饑餓、包產到戶的喜悅、妻子背叛的憤怒、致富后的自豪和感恩，這些帶有鮮明時代特征的事件和經歷投射在一個農民身上，真切自然，我們似乎可以看出自己經歷過的時代的影子。飯量大，忍受不住饑餓去偷苞谷；為了給孩子交學費，他不顧一切去扛麻包：為了說服醫生給孩子治病。他帶著妻子去刨自家的祖墳：妻子出走后仍然默默地照顧著老人和孩子：為了獲得魚塘的合同。寧愿頂替別人承認自己嫖娼等等，這就是\"小人物身上發生的事情，是我們曾經經歷或聽說的事情，所以才覺得熟悉和親切。

許三多同樣是個小人物，是中原農村顯得窩囊和懦弱的青年，沒有見過大世面，甚至去當兵也是因為“當了兵，爸就不會再叫我龜兒子了，叫龜兒子，我也聽不到。”他給我們講述著一個農村青年到優秀軍人的成長之路，這條路上充滿了小人物的喜怒哀樂。新兵連，被副班長伍六一不斷訓斥和吆喝，可越怕犯錯越出錯：在五班，按照新兵連的習慣把全班的內務整理了一通，鬧得打牌的兵不敢坐床：為七連看守營房，就剩下許三多一個人了，還照舊跑步，做單杠大回環。這些發生在一個由農村入伍的士兵身上的故事。從生活的細微處在向人們講述著成長的歷史。

2、都是充滿奮斗精神的人

奮斗，是人類永恒的主題。也是生命頑強不息的源泉。奮斗精神，根植于人們內心，給了我們動力。同時也多了幾分激勵。馬四輩和許三多感動觀眾的重要原因之一，就是身上都體現著昂揚的奮斗精神，不屈服，不悲觀。

將坡地全部種植蘋果樹。遭到別人的嘲笑，甚至最后岳父也不愿意，爭持起來不小心一頭撞空栽到镢頭上，搶救無效死亡。跪在岳父墳前，馬四輩發誓要上家人過上好日子。于是，將兩個女兒托付給郭大海照顧。毅然帶上高枝枝和岳母下黃河灘開荒。誤以為妻子去世的馬四輩，沒有頹廢。他又站了起來，除了開荒種地伺候蘋果樹，還承擔起了照顧癱瘓在床的岳母的重擔。在成為“蘋果大王”之后，聽從九爺的建議，積極競選村長。雖然幾經磨難，但帶領大家致富的心沒有變，終于建成了萬畝魚塘。一個個小故事，折射出主人公身上的奮斗精神，讓我們看到了這個民族生生不息的力量源泉。

在枯燥的五班。在生活按照“吃飯、喝水、打牌、看電視”的固有程序進行的時候，許三多卻為自己找到了該做的事情——修路，被別人稱為“傻子”的他，一門心思以驚人的速度和質量做著自己認準的事情。在鋼七連，為了練單杠，每天中午大家休息的時候，他都在訓練，忍受著訓斥和嘲笑。終于達到全連甚至全集團軍的最高水平一百一十個大回環。在老A的選拔賽場，筋疲力盡但硬背著已經受傷的伍六一沖向終點，不僅表明戰友之間的情誼，更是一種朋友攜手共同奮斗的精神的詮釋。

3、都是單純質樸的人

生活中，單純質樸的人不做作，值得信賴：電視劇中，單純質樸的人同樣讓觀眾覺得親切。因為只有單純質樸的人，才抒發的是自己的真性情。才是活生生、有血有肉、敢愛敢恨的藝術典型。

馬四輩從一出現就是一個單純樸實的農民形象。苞谷剛剛煮好。就急不可耐的從鍋里抓出一個來，燙得自己跳起來，左手換到右手，右手換到左手，可愛淳樸但饑餓的農民形象躍然于屏幕之上。得知妻子落水后。受到沉重打擊的馬四輩一個人呆坐在岸邊，對著奔流的黃河發傻，不吃不喝。將他對妻子的愛全盤托出。郭大海告訴他枝枝還活著時，怒不可遏的馬四輩去找妻子，甚至買了把斧頭裝在身上，要一命換兩命，我們顯然清晰的看出了一個單純的男人在知道妻子背叛后的憤怒和傷心。陳斌一而再、再而三的給馬四輩制造麻煩和難堪，可這個樸實的黃河漢子始終都沒有以牙換牙，甚至在陳斌尋短見時還救下了他。善良、單純、質樸，也許就是這樣的人，打動了我們內心最柔軟的部分，也激起了人類最普遍的情感共鳴，讓人們愛上他。也記住了他。

許三多也是同樣的單純質樸，沒有豪言壯語。只是想做有意義的事情。五班班長老馬為了維護全班的安定團結，和許三多單獨談。探討什么是有意思的事情，可繞來繞去，真理總在許三多手上。老馬氣不過，指著破落的房子說，要做有意義的事情，你在這四處房之間鋪條路吧，原來這里駐過一個排也沒鋪成。許三多把這當成命令。笑容綻放、信心十足地投入到這項浩大的工程之中，終于成功且取得矚目的成績。就是如此的簡單和單純，卻成功了，比起班里其他的那些所謂的聰明人，許三多似乎在給我們說明一些道理。班長史今要退伍了，許三多知道后，哭著喊著趴在行李上不起來，讓我們動容的除了戰友的感情以外，還有這個戰士和青年內心的單純和樸實。只有質樸的人，才不掩飾自己，才是真實情感的流露。

二、馬四輩與許三多帕“異”

兩個成功的藝術典型，都用普世的元素打動了觀眾，但他們又確實不一樣，是兩個性格、形象、生活環境完全不同的個體。創作者正是抓住了這種差異，才讓我們看到了同樣感動，但卻風格迥異的馬四輩和許三多。

1、性格中的差異

在《上門女婿》中，創作者賦予馬四輩的性格特征是：善良中的樂觀。一個善良的關中農民，從來沒有害人之心，但生活的苦難卻一個個接踵而至，失去父母、沒有糧食吃、當上門女婿、妻子婚前懷孕、孩子得急病、沒錢給孩子交學費、岳父在和自己的爭執中意外去世、妻子和別人私奔、岳母癱瘓等等。可就是在這樣一個又一個苦難面前，他從來沒有對生活失去信心。依然樂觀的面對，因為他知道“哭著過，不如笑著活”。統觀全劇，樂觀的精神洋溢其中，讓我們對生活充滿希望。

《士兵突擊》中的許三多，性格中更鮮明的是：憨厚中的認真。到五班，仍然按新兵連的要求整理內務，準時出操射擊：在鋼七連，訓練中的每一項他都認真的對待，從沒想過偷懶：進入老A還是這樣，認認真真地做著有意義的事情。這種憨厚中的認真。給身處快節奏生活中浮躁的人們一次深刻的提醒。也讓觀眾記住了“不拋棄不放棄”和“做有意義的事情”。

2、劇中擔當的差異

《上門女婿》通過馬四輩的生活變遷給我們講述了改革開放以來農村的變化，更側重講“史”。在電視劇中。通過馬四輩觀眾看到了農村發展變化的歷史，包括生活變化的歷史、情感經歷的歷史、觀念變革的歷史，所以創作者在刻劃和塑造人物時，將主人公放在中國農村發展的洪流中，以人講史，以史帶人。

《士兵突擊》通過許三多的成長經歷，告訴觀眾現時代很多人所缺少的精神，更多是在講“勢”。這種“勢”。是一種氣勢。一種戒除浮躁、扎實做事的氣勢、一種不怕困難、勇于奮斗的氣勢。因此，許三多就浸染在這種氣勢當中，自身就代表著這種氣勢，而氣勢反過來也更增添了人物的魅力。

三、比較后的啟示

通過對馬四輩和許三多兩個典型人物的比較，帶給電視劇創作者特別是陜西本土電視劇創作者很多啟示。

1、用小人物說話

人物是電視劇的關鍵和靈魂。通過對馬四輩和許三多的比較，我們清晰地看到小人物身上蘊藏的豐富性。通過細致描繪、深刻挖掘小人物的內心世界、生活軌跡，可以極大增加電視劇的貼近性。讓觀眾感到親切和熟悉，進而就在無形之中拉近了觀眾和電視劇的距離，因此。馬四輩講述農民的故事和許三多講述士兵的故事都讓人覺得親切。同時，滴水藏海，通過小人物的言行舉止。我們還可以看到整個社會的印記。用小人物說話，是這兩個典型人物比較后帶給我們的啟示和思考。

2、挖掘人物身上的時代精神

每個人都生活在時代之中，自覺不自覺總會帶有時代的印痕，然而體現在普通人身上，這樣的印痕總是模糊的、零碎的、不連貫的。而進入電視劇的人物，就必須具有一定的代表性和典型性，這就需要創作者深入挖掘人物身上的時代精神。并將其顯性化。馬四輩身上集中體現了中國農民在時代變革大潮中的奮斗和不屈，許三多則展示了中國新時代軍人的堅韌和執著。這些都是創作者深入挖掘的結果，也是人物形象之所以成功的因素之一。

相信，通過對馬四輩和許三多兩個典型人物的比較，可以給陜西本土電視劇創作者許多啟示。因為《上門女婿》是完全的陜西制造，同時對不同題材成功人物的比較，更能看出普遍的規律。陜西電視劇曾經創造過輝煌，現在我們期待，又一次輝煌的到來。