ＣＧ特效鏡頭對傳統(tǒng)長鏡頭的解讀和超越

[摘要] CG制作的長鏡頭完成鏡頭內(nèi)部的場面調(diào)度，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的完整和連續(xù)，在表現(xiàn)形式上詮釋了實(shí)拍長鏡頭的表現(xiàn)范圍，又實(shí)現(xiàn)了用若干個(gè)鏡頭才能完成的景別、節(jié)奏等各種轉(zhuǎn)換，把精彩視覺融合，體現(xiàn)了“再現(xiàn)”的虛擬真實(shí)，

[關(guān)鍵詞] 特效鏡頭 長鏡頭 電影語言 時(shí)空展現(xiàn)

美學(xué)上強(qiáng)調(diào)用場面調(diào)度來保證畫面固有的原始力量，巴贊的“完整電影神話”概念，認(rèn)為電影是完整的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。這在歐洲藝術(shù)電影中曾有一些經(jīng)典的運(yùn)用，意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表羅西里尼在《游擊隊(duì)》中有這樣一個(gè)長鏡頭，一個(gè)美國大兵和意大利的姑娘在進(jìn)行溝通時(shí)，由于雙方都不懂對方的語言，十分的尷尬，對這一情節(jié)的描述，作者拒絕使用切換鏡頭來壓縮他們之間的尷尬，而使用細(xì)膩的長鏡頭完整的再現(xiàn)了這種尷尬和緊張?jiān)俚骄徍偷倪^程，也使觀眾體驗(yàn)了長鏡頭所帶來的沉悶氣氛。

電影理論的發(fā)展其實(shí)也是來源于物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)，傳統(tǒng)的攝影機(jī)受空間和現(xiàn)實(shí)條件的限制，因此，再現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)”也只能是在客觀條件限制下的攝影者對現(xiàn)實(shí)有選擇的“再現(xiàn)”。記錄片《北方的納努克》用長鏡頭清晰自然的表現(xiàn)了愛斯基摩人狩獵的自然生態(tài)。但有些影片，需要宏大的場景來表現(xiàn)內(nèi)容，特效鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越的傳統(tǒng)的長鏡頭的表現(xiàn)。CG特效的長鏡頭是在3D軟件中通過調(diào)度虛擬攝影機(jī)、場景、角色，使攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)路徑連貫，實(shí)現(xiàn)在一個(gè)鏡頭內(nèi)部的調(diào)度：或者在后期合成中把畫面運(yùn)動(dòng)無縫拼接。所以，CG長鏡頭能夠?qū)崿F(xiàn)比傳統(tǒng)長鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)復(fù)雜的多的場面調(diào)度，如：描寫宏大壯闊的戰(zhàn)爭的《指環(huán)王》，虛擬攝影機(jī)在空中盤旋俯拍，長時(shí)間的描寫魔界、神界和人界的交戰(zhàn)，極遠(yuǎn)景到近景鏡頭再到特寫鏡頭是沒有間斷的，表現(xiàn)戰(zhàn)爭整體的宏大和細(xì)節(jié)的激烈，這在傳統(tǒng)的長鏡頭中是無法想象的。CG特效中的虛擬攝影鏡頭可以不受空間的限制，不受自然環(huán)境的影響，表現(xiàn)的流暢自由，這種CG長鏡頭，可以穿越不同的景別。實(shí)現(xiàn)鏡頭中的兩極變化，同時(shí)在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn)各種極為復(fù)雜的場面調(diào)度。

另外，在CG視覺特效里，通過對Motioncontrol運(yùn)動(dòng)路徑的控制，可以實(shí)現(xiàn)對場景和演員的調(diào)度，改變鏡頭的范圍和內(nèi)容，再在后期合成實(shí)現(xiàn)場景、人物、運(yùn)動(dòng)的無縫拼接，實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比傳統(tǒng)長鏡頭復(fù)雜的特效“長鏡頭”。在理論上、技術(shù)上完全可以用一個(gè)長鏡頭來完成整部電影。例如，我們可以用Motion control來制作一段長鏡頭，用CGI來實(shí)現(xiàn)場面調(diào)度，實(shí)現(xiàn)特效長鏡頭對空間關(guān)系的處理。分析沃卓斯基兄弟的《駭客帝國2》開始的一幕，Trinity在對手的追殺下沖破大廈的窗戶，從高空中墜落，鏡頭是這樣表達(dá)的，在躍起的瞬間到下落是慢鏡頭，正面全景Trinity背向地面降落，同時(shí)向?qū)γ鏀橙松涑鲎訌棧诼R頭中我們看到子彈的運(yùn)動(dòng)軌跡，這也是《駭客帝國》際志性的風(fēng)格特征，然后是鏡頭滑到側(cè)面，描寫下落的全景，再拉近特寫Trinity中彈后的驚異和難以置信、憂傷的表情。墜落的瞬間時(shí)間被拉長，這段完美細(xì)膩鏡頭的結(jié)束點(diǎn)終結(jié)在Neo從夢境中驚醒的瞬間。這段經(jīng)過CG特效處理的“長鏡頭”，是一段讓人看不到剪輯痕跡的鏡頭段落，流暢的讓觀眾認(rèn)為是一段完整的時(shí)空關(guān)系，是自然再現(xiàn)的視覺效果。

CG特效鏡頭表現(xiàn)的提升，深入的挖掘了電影的時(shí)空藝術(shù)。“電影是時(shí)空的藝術(shù)，電影的觀念其實(shí)就是電影的時(shí)空觀念。”CG鏡頭在繼承傳統(tǒng)電影美學(xué)的同時(shí)，對電影表現(xiàn)語言和方式進(jìn)行了創(chuàng)新。從審美的角度分析，長鏡頭強(qiáng)調(diào)對客觀性的尊敬，對人的尊敬，強(qiáng)調(diào)在一段完整的空間里盡量觀察人的存在。巴贊的《攝影影像的本體論》中提出的“攝影美學(xué)特征在于它能揭示真實(shí)”的美學(xué)原理。他說：“……唯有這種冷眼旁觀的鏡頭才能夠還世界以純真的面貌，吸引我的注意。”這正緊密的切合了電影藝術(shù)所具有的第一特征——記實(shí)。關(guān)于紀(jì)實(shí)，可以理解兩種不同的含義，一種是對再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的評價(jià)，一種是說它具有逼真和豐富的情感信息。前者表現(xiàn)為，Trinity下落中細(xì)膩而客觀寫實(shí)的表情，正面墜落的慢鏡頭中射向觀眾的子彈，再現(xiàn)了事件的真實(shí)性和空間的原貌。后者則由于寫實(shí)的細(xì)膩，有利的渲染了鏡頭所制造的情緒和氣氛，起到了一種揭示的功能，表現(xiàn)了角色的心理情緒。鏡頭焦點(diǎn)從正面轉(zhuǎn)移到側(cè)面描寫下落的全景，使觀眾以客觀的角度觀賞完整、連續(xù)的空間關(guān)系，這也正符合了真實(shí)美學(xué)所要表達(dá)的內(nèi)容——用移動(dòng)攝影、景深透視以及變焦鏡頭促進(jìn)長鏡頭的表現(xiàn)范圍，真實(shí)而連貫，把精彩集中于設(shè)計(jì)中，豐富了視覺感受和提升了觀賞性。

綜上所述，計(jì)算機(jī)制作的長鏡頭完成鏡頭內(nèi)部的場面調(diào)度，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的完整和連續(xù)，在表現(xiàn)形式超越了傳統(tǒng)長鏡頭的表現(xiàn)范圍：在一個(gè)鏡頭內(nèi)部用CG技術(shù)和合成，在鏡頭內(nèi)部進(jìn)行調(diào)度，實(shí)現(xiàn)用若干個(gè)鏡頭才能完成的景別、節(jié)奏等各種轉(zhuǎn)換，使精彩鏡頭融合，形成一個(gè)“長鏡頭”，體現(xiàn)了“再現(xiàn)”的虛擬真實(shí)，既繼承了長鏡頭的優(yōu)點(diǎn)，體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性，同時(shí)，它又超越了長鏡頭僅僅是對現(xiàn)實(shí)的“復(fù)原”，避免了畫面的平淡、沉悶。影片《戰(zhàn)栗空間》中有一個(gè)計(jì)算機(jī)特效渲染合成起來的長鏡頭，鏡頭多次在穿越樓層之間上下移動(dòng)，在一個(gè)孤立的建筑物里穿梭，仿佛以一個(gè)偷窺者的角度，視點(diǎn)不斷變化進(jìn)入鎖孔、穿過鎖把手，并穿透天花板，在將近三分鐘的時(shí)間里一氣呵成，將故事發(fā)生的環(huán)境交代清楚。我們以理性的角度去分析，這樣的時(shí)空是不真實(shí)的，然而CG特效的真實(shí)卻足以欺騙最挑剔的眼睛。以往的實(shí)際拍攝中，需要拍攝多組鏡頭再剪輯后才能完成對這樣一座建筑物空間感的表達(dá)，但這樣的拍攝表達(dá)不出完整連貫的多視角效果，這段流暢時(shí)空營造的統(tǒng)一感，給觀眾一種全新的時(shí)空體驗(yàn)。它超越了現(xiàn)實(shí)的束縛，再現(xiàn)了人們的夢想，是鏡頭表現(xiàn)由現(xiàn)實(shí)的“必然”走向夢想的“自由”。

在美學(xué)上，計(jì)算機(jī)特效的長鏡頭和傳統(tǒng)長鏡頭是一致的，即通過長鏡頭的拍攝(實(shí)拍或者虛擬拍攝)真實(shí)連貫地再現(xiàn)故事情節(jié)現(xiàn)實(shí)、用景深鏡頭來觀察心理過程。所以，巴贊的長鏡頭理論我們不應(yīng)僅僅把它當(dāng)作一種表現(xiàn)手段或技巧來對待，而且更值得我們從其美學(xué)價(jià)值來進(jìn)行理解。計(jì)算機(jī)制作的長鏡頭，不動(dòng)聲色地隱藏創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，讓影像再現(xiàn)了拍攝的現(xiàn)實(shí)，CG的長鏡頭中，電影的“真實(shí)”它不象生活真實(shí)那樣與生活本身是同一的，因?yàn)楸贿x擇的鏡頭最終要表達(dá)的是設(shè)計(jì)者的觀點(diǎn)。CG的長鏡頭在遵循藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律的同時(shí)，又在視覺創(chuàng)造實(shí)踐中遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越了傳統(tǒng)鏡頭的視覺效果，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)長鏡頭的不足，帶給人們新的藝術(shù)感受，在虛擬的世界中體驗(yàn)真實(shí)，在觀看過程中獲得情感的共鳴。