舒伯特和他的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》

[摘要] 舒伯特是19世紀(jì)上半葉歐洲浪漫主義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始者，聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》是他的代表作之一，對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作之路的闡述和其聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》的旋律節(jié)奏、調(diào)式和聲和鋼琴伴奏等特點(diǎn)的探討，向人們展示了作曲家高超的藝術(shù)才華，揭示了《美麗的磨坊姑娘》音樂與詩歌的交融、詩歌內(nèi)涵與作曲家內(nèi)心情感融合，既富現(xiàn)實(shí)主義色彩，又具浪漫主義情調(diào)的藝術(shù)特色。

[關(guān)鍵詞] 舒伯特 聲樂套曲 藝術(shù)特色

舒伯特是19世紀(jì)上半葉浪漫主義藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始者?！霸谖鞣揭魳肥飞希娌氐拿质呛屠寺髁x時(shí)期的音樂分不開的”。在他短暫的一生中，留下600余首藝術(shù)歌曲和三部聲樂套曲，以及歌劇、清唱?jiǎng)?、交響詩、序曲、弦樂四重奏等大量作品，顯示了他卓越超群的藝術(shù)創(chuàng)作能力，因此被后人譽(yù)為“歌曲之王”。

一、舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作之路

舒伯特在1797年出生于維也納一個(gè)市民階層的家庭里，從八歲開始就跟隨爸爸和哥哥學(xué)習(xí)了小提琴和鋼琴。十一歲時(shí)，以出色的童聲擔(dān)任了維也納帝國圣堂唱詩班歌手和樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，并常常擔(dān)任指揮，在這里舒伯特度過了五個(gè)年頭?！霸谶@五年的教堂合唱團(tuán)的生活里，舒伯特充分展示其多方面的音樂才華，曾指揮了很多作品，接觸了大量音樂家的創(chuàng)作作品——莫扎特、海頓、貝多芬等人的交響樂、奏鳴曲、序曲以及室內(nèi)樂、巴赫的合唱藝術(shù)作品與宗教音樂作品，從而領(lǐng)略了音樂創(chuàng)作知識(shí)。此時(shí)的舒伯特已展露出其抒情性、歌曲性的創(chuàng)作風(fēng)貌，開始進(jìn)入了他的浪漫主義特色的音樂創(chuàng)作生涯”。

從學(xué)校畢業(yè)后，舒伯特為了謀生，在父親的學(xué)校里擔(dān)任了教師和私人鋼琴教師。在這里舒伯特經(jīng)歷了一個(gè)十分重要的創(chuàng)作時(shí)期。“1813—1817年這一時(shí)期中，舒伯特首先在歌曲領(lǐng)域里形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他的歌曲半數(shù)是在這幾年寫出的”。

1818年，舒伯特辭掉了教師的職務(wù)來到維也納。在這里，舒伯特一直沒有固定的職務(wù)。因此在1818—1828這十年中他是在窮困潦倒中度過的。但是這十年也正是舒伯特創(chuàng)作中心時(shí)期。“他除了繼續(xù)寫作歌曲外，還創(chuàng)作了聲樂套曲、交響曲、室內(nèi)樂等大型作品，并寫下了《音樂瞬間》和《即興曲》等鋼琴小品。這一時(shí)期他的大型創(chuàng)作逐漸走向成熟，并形成了自己特有的風(fēng)格”。

二、《美麗的磨坊姑娘》的產(chǎn)生

“19世紀(jì)初葉，隨著社會(huì)狀況的急劇變化，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流一浪漫主義的潮流。這種新的文藝潮流，也對(duì)舒伯特產(chǎn)生了很深的影響。使他的音樂創(chuàng)作在題材內(nèi)容上、形式結(jié)構(gòu)上以及藝術(shù)手法上，都形成了一種與海頓、莫扎特、貝多芬等古典樂派作曲家迥然不同的新風(fēng)格——浪漫主義的音樂風(fēng)格”。

“浪漫主義是18世紀(jì)末和19世紀(jì)初歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主革命和民族革命時(shí)期的一種文藝思潮，它的特征是追求個(gè)性解放，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人情感，反對(duì)拘泥形式，憑理智進(jìn)行文藝創(chuàng)造。浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，是一種個(gè)性化的、思想化的、富于詩意的、感情重于理智的音樂”?！笆娌氐囊魳纷髌沸问阶杂?，富于抒情性著重于對(duì)人心理的細(xì)膩刻畫，并往往從“我”的角度出發(fā)來傾訴感情。他的音樂聽起來就像作曲家本人的日記一般，又像是作曲家在娓娓交談”。

舒伯特生活在歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命失敗，封建王朝黑暗統(tǒng)治的時(shí)期。“他的一生都用音樂藝術(shù)來反抗這種統(tǒng)治，采用輕蔑漠然的樂觀主義去斗爭(zhēng)，在作品中除去對(duì)黑暗統(tǒng)治勢(shì)力的描寫，同時(shí)還表現(xiàn)出對(duì)未來生活的美好期望”。封建制度對(duì)科學(xué)，藝術(shù)和人們的思想活動(dòng)各方面進(jìn)行監(jiān)視統(tǒng)治，禁錮民主自由的思想，因此作為進(jìn)步資產(chǎn)知識(shí)分子，舒伯特只能用幻想的題材和形象去暗喻社會(huì)現(xiàn)狀，來表達(dá)對(duì)自由民主的向往?！?818年至1828年，舒伯特的社會(huì)閱歷和生活折磨使他的創(chuàng)作思想趨于完善和成熟時(shí)期?！娌赝ㄟ^內(nèi)心抒情和自我寫照的方式來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的歌曲所反映的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的內(nèi)心活動(dòng)，反映了梅特涅執(zhí)政時(shí)期知識(shí)分子苦悶壓抑和渴望擺脫壓迫的心情”。而《美麗的磨坊姑娘》這部聲樂套曲就反映了當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

三、《美麗的磨坊姑娘》的藝術(shù)特色

(一)旋律特色和節(jié)奏特色

“聲樂套曲是一些在結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立，在情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成，這些歌曲常用第一人稱來敘述”。

《美麗的磨坊姑娘》是舒伯特(FranZSchubert)于1823年，根據(jù)詩人威廉，繆勒的二十首詩創(chuàng)作完成的。聲樂套曲整部作品講述的是一個(gè)滿懷幻想走向生活旅途的青年磨工，在陽光燦爛的春天里沿著小溪開始流浪，后來被一個(gè)磨坊主所雇用：在那里，他愛上了磨坊主美麗的女兒并把全部的愛都獻(xiàn)給了她，但是磨坊姑娘卻愛上了一個(gè)勇敢的獵人：無法忍受痛苦的磨工投入了滾滾的河水之中。最終，套曲以悲劇的形式宣告結(jié)束。

聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》開場(chǎng)以第一首《流浪》引出，揭示出青年磨工剛剛踏上生活之路時(shí)的心境。歌曲使用了歡快明朗的大調(diào)和活潑、跳動(dòng)的節(jié)奏，生動(dòng)的刻畫出青年磨工開始流浪時(shí)無憂無慮的心情。歌曲純樸自然，采用三度的跳進(jìn)，使整個(gè)歌曲輕盈靈巧而富于情趣。第二首《向何方》表現(xiàn)了青年磨工不知該往哪里去的心理狀態(tài)。在旋律上持續(xù)第一首歌曲的特點(diǎn)，旋律依然輕巧活潑，表現(xiàn)了磨工對(duì)未來充滿了希望，這時(shí)候的音樂猶如流水般波動(dòng)起伏，起到了渲染全曲的效果。在第三首《止步》中，作者巧妙的運(yùn)用快速上下滾動(dòng)的樂句和休止符出現(xiàn)所造成斷斷續(xù)續(xù)的旋律線條形成鮮明的對(duì)比刻畫人物心理。《感謝小溪》是磨工對(duì)磨坊女產(chǎn)生愛慕而陷入想像的心理描寫，歌曲的速度由前幾首的明朗歡快逐漸變?yōu)榫徛@時(shí)候的音樂有自言自語的感覺。在間奏后歌曲轉(zhuǎn)為小調(diào)，表現(xiàn)出磨工對(duì)愛情產(chǎn)生疑慮?！俄ⅰ访鑼懥饲嗄昴ス?duì)自己渴望的愛情深信不疑。由于青年磨工始終都沒有得到磨坊女的回應(yīng)，于是出現(xiàn)了《疑慮》。這首曲子用了四二拍和四三拍，整個(gè)歌曲緩慢，柔和。大小調(diào)的轉(zhuǎn)換將磨工心中的焦慮和不安表現(xiàn)的淋漓盡致?！督辜薄吩俅尾捎妹骺斓母挥诿耖g色彩的大調(diào)式。使用大量的附點(diǎn)使歌曲充滿活躍的氣氛?！对绨病凡捎昧恕皢柎鹗健钡囊魳肪浞?，它傾向于浪漫主義時(shí)期的詩歌題材，旋律始終圍繞詩歌的語言形式并保持了詩歌內(nèi)容的連貫性和完整性。《屬于我》使用了分節(jié)歌的手法，整首歌曲簡(jiǎn)單明了，猶如情感的表白。伴奏部分的輕巧而歡快，以及重復(fù)的歌詞和音樂材料敘述了磨工無法抑制的快樂，構(gòu)成了愛情的喜悅氣氛。

《暫停》是整部作品的一個(gè)轉(zhuǎn)折。歌曲整體表現(xiàn)出來的是一種憂郁，悲觀的情緒。《綠絲帶》采用了明朗的大調(diào)式，略帶憂郁的歌聲沒有任何的裝飾，只有樸實(shí)的音樂仿佛在輕輕嘆息。當(dāng)磨工失去生活的希望后又來到了溪水旁，向它訴說自己的不幸，并決心為愛情犧牲，投入溪流之懷抱中?！东C人》中重復(fù)使用的音樂材料突出了德國民歌的特點(diǎn)，舒伯特用樸實(shí)的民間風(fēng)格闡述了復(fù)雜的內(nèi)心情感?！都刀屎婉娉帧凡捎昧死寺髁x時(shí)期常用的創(chuàng)作手法——通譜歌?！犊蓯鄣念伾分斜憩F(xiàn)出的是哀歌般的悲傷情緒，歌曲采用了黑色調(diào)性(B小調(diào))，用持續(xù)音的處理方法來強(qiáng)調(diào)抑郁的感情。《可恨的顏色》表達(dá)的是心中的憤怒，歌曲采用了大調(diào)式?！兜蛄愕幕ā分幸魳凡牧系姆磸?fù)出現(xiàn)，揭示了青年磨工痛苦的心理狀態(tài)。歌曲表現(xiàn)出一種難以抑制的激動(dòng)情緒。在《磨工與小溪》中，年輕磨工用死來解脫內(nèi)心痛苦的結(jié)果出現(xiàn)了，他投入了奔騰的溪流中。歌曲以對(duì)話形式出現(xiàn)，旋律中的升G和降8以及音程的跳進(jìn)都表現(xiàn)出磨工悲痛欲絕的心情，音樂也顯得十分悲痛和暗淡無光。在套曲的最后一剳小溪的《搖籃曲》中充滿靜靜的悲傷和憂郁的感情。歌曲采用民歌音樂形式和大調(diào)以及簡(jiǎn)單的曲調(diào)線條，創(chuàng)造出寧靜和安撫的意境。最后的兩首歌曲是對(duì)青年磨工的愛情悲劇所做出的總結(jié)。

(二)調(diào)式特色和和聲特色

套曲的一開始就是降B大調(diào)，似乎預(yù)示著某種悲劇色彩?！读骼恕肥且灾骱拖液蛯俸拖覟榛A(chǔ)，同時(shí)采用簡(jiǎn)單的對(duì)句以及曲調(diào)的自然性和歌詞的重復(fù)，使歌曲充分賦予了民間音樂色彩的性質(zhì)。《向何方》除了結(jié)束前的兩次離調(diào)外，其調(diào)性一直保持在明亮的B大調(diào)上，表達(dá)出磨工對(duì)美好生活的向往。在《憩息》中，最后一小節(jié)有降低三音的I級(jí)，是同主音的滲透，起到了對(duì)比的作用。《疑慮》依然是以大調(diào)式為基礎(chǔ)，在主和弦和屬和弦上展開的。三度的轉(zhuǎn)調(diào)(B大調(diào)轉(zhuǎn)G大調(diào))與同主音調(diào)式的變化表現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的調(diào)性色彩?！赌スさ幕ā分羞\(yùn)用了重屬和弦到屬和弦的進(jìn)行，其間出現(xiàn)了三重經(jīng)過音和輔助音?！稖I雨》在采用了復(fù)調(diào)寫法的同時(shí)又帶有主調(diào)寫法的因素。歌曲是以敘述故事情節(jié)、表達(dá)激動(dòng)心情為主的。

在描寫磨工復(fù)雜的心情，全曲的轉(zhuǎn)換之處《暫?！贰ⅰ毒G絲帶》中又采用了降B大調(diào)。到《獵人》中關(guān)系大小調(diào)的不斷轉(zhuǎn)換，在調(diào)性上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。《嫉妒與矜持》是g小調(diào)—G大調(diào)的調(diào)性對(duì)置使歌曲的情緒由失望，低沉直接轉(zhuǎn)到對(duì)愛情和生活充滿信心和美好的憧憬。轉(zhuǎn)調(diào)后，大、小主和弦交替出現(xiàn)，在它們之間的屬和弦作為中介，使大小調(diào)式過渡自然，行進(jìn)流暢。而同主音調(diào)式的交替則表現(xiàn)了“獵人”和“磨坊女”兩種不同的形象?！犊蓯鄣念伾分星{(diào)由憂郁，悲壯的黑色調(diào)(b小調(diào))，來表現(xiàn)磨工對(duì)心愛人的無限深情。當(dāng)轉(zhuǎn)到同主音的B大調(diào)后，使明朗的色彩和暗淡的色彩形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更加突出的表現(xiàn)了磨工對(duì)心愛人的無限深情?！犊珊薜念伾分髡{(diào)是臼大調(diào)，結(jié)束在b小三和弦上。這種將大、小主三和弦對(duì)置和交替使用，可以增加和聲色彩的變化?！赌スづc小溪》主調(diào)是Q小調(diào)，結(jié)束在G大三和弦上，是以大三和弦結(jié)束小調(diào)式樂曲。在第五小節(jié)中出現(xiàn)的升G和降B，構(gòu)成了d小調(diào)的重屬增六和弦，強(qiáng)化了音樂的傾向。

(三)鋼琴伴奏特色

《流浪》中出現(xiàn)的八度、五度旋律音程的連奏表現(xiàn)了奔騰向前的溪流，同時(shí)塑造了一個(gè)心情愉快，無憂無慮的青年磨工的形象；連貫的六連音和均勻的速度則表現(xiàn)了水磨有規(guī)律的轉(zhuǎn)動(dòng)，表現(xiàn)出磨工平淡的生活。《向何方》以六連音的分散和弦音型出現(xiàn)，仿佛是溪水在歡快的流動(dòng)，也是磨工快樂情緒的更一步加深?！吨共健愤\(yùn)用了多變的音樂織體和和聲色彩來烘托年輕磨工內(nèi)心感情微妙的變化，在前奏的一開始就營(yíng)造了一種起伏不定的氣氛?！陡兄x小溪》中出現(xiàn)了很多八度的大跳，《憩息》一曲中伴奏音樂采用可快速的琶音和八度的跳進(jìn)，表現(xiàn)出水車磨輪有規(guī)律的飛轉(zhuǎn)和磨工內(nèi)心的激動(dòng)。《疑慮》鋼琴伴奏部分伴隨聲樂部分運(yùn)用柔和的和聲背景和稠密的和弦，來表現(xiàn)溪水緩緩的流動(dòng)和支持歌聲?！督辜薄凡捎昧舜罅康娜B音，略顯呆滯的伴奏和富于活力的歌聲之間形成對(duì)抗，表現(xiàn)了磨工強(qiáng)烈的無法訴說和表達(dá)的思想活動(dòng)?！对绨病返匿撉侔樽嗖糠制鸬搅伺阋r、烘托主人公情感的作用，歌唱部分在它的襯托下顯得異常突出。在《磨工的花》中，為了強(qiáng)調(diào)磨工激動(dòng)的內(nèi)心情緒，伴奏在低音部分用了八度上行。而在最后一段伴奏中出現(xiàn)了大量的變化音，讓人們感受到磨工內(nèi)心深處的柔情。《屬于我》描寫了磨工贏得了磨坊女的愛情。伴奏音樂的節(jié)奏，力度對(duì)比和顆粒性都表現(xiàn)出磨工激動(dòng)的心情。在第二段的結(jié)尾出現(xiàn)了兩個(gè)強(qiáng)音記號(hào)，很快又再次出現(xiàn)弱音記號(hào)，音樂又突然轉(zhuǎn)為弱，表現(xiàn)了磨工內(nèi)心動(dòng)搖不定的情緒。

在情感上出現(xiàn)轉(zhuǎn)折的《暫?！分校髡呤褂昧斯潭ㄒ粜团c持續(xù)音結(jié)合的伴奏音型，用來模仿象征愛情的七弦琴的演奏特點(diǎn)。表現(xiàn)出磨工發(fā)自內(nèi)心的嘆息，也顯示出了整首歌曲憂郁，悲觀的情緒?！东C人》中以急促的三連音進(jìn)行模擬馬蹄聲，象征著獵人的到來。C小調(diào)和副三和弦的應(yīng)用，仿佛預(yù)示著事情的發(fā)展將是捉摸不定的?！都刀逝c矜持》中鋼琴伴奏用十六分音符描寫溪水流淌很急，表現(xiàn)出磨工激動(dòng)的情緒和強(qiáng)烈的失落心態(tài)。伴奏從歌曲開始到結(jié)束都營(yíng)造了一種局促緊張，煩躁不安的氣氛。《可愛的顏色》描寫了磨工陷入失戀的痛苦以后想到了死亡和墳?zāi)埂０樽嘁魳穯渭儤銓?shí)、緩慢、充滿了悲傷。伴奏部分出現(xiàn)了很多的頓奏記號(hào)，表現(xiàn)出磨工留戀、傷感的情感?！赌スづc小溪》中磨工第一次說的話用的是和弦伴奏，接著是小溪說的話，伴奏有所改變，出現(xiàn)描寫水聲的流動(dòng)節(jié)奏。第二次出現(xiàn)磨工的話時(shí)，伴奏沒有再做改變而繼續(xù)了小溪的伴奏音型，表現(xiàn)磨工與滾滾溪流為伴的決心。

結(jié)語

舒伯特把自己的思想、生活的痛苦和甘甜都融入了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中。他說：“我的作品之所以存在，是由于我對(duì)生活的理解和我生活的苦難”。可以看出藝術(shù)歌曲是作曲家借此表達(dá)內(nèi)心感情的有力方式：而音樂與詩歌交融，是詩歌的內(nèi)涵與作曲家的內(nèi)心情感的融合，并通過完整的藝術(shù)歌曲的形式表達(dá)出來。

“舒伯特的歌曲既是浪漫主義的，又是現(xiàn)實(shí)主義的，最主要的是因?yàn)樗鼘?duì)未來既抱有極美好的愿望和幻想，卻又清醒地揭示了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的陰暗與矛盾，真實(shí)的表現(xiàn)了那個(gè)特定的時(shí)代知識(shí)分子富于典型性的內(nèi)心感受，從一個(gè)側(cè)面反映了那個(gè)時(shí)代”。