新中國電影在“一體化”制度下的傳播

摘要：中國的電影，從其誕生至今有一百多年的歷史，期間經歷了清末民國、解放戰爭、新中國、文化大革命、改革開放等多個階段，每個階段都呈現出了不同的、屬于那個階段所特有的傳播形態。而，從1949年新中國的成立到1966年文化大革命前的這“十七年”里，新中國的電影更顯示出來它所極其特殊的、具有歷史意義的傳播形態。對于這個階段，我們又應該如何看待呢。本文主要從新中國成立之后對電影實行“一體化”的管理制度來解析這個時期電影的傳播動態。

關鍵詞：新中國電影一體化 電影的傳播

作者簡介：蘇頑鵬，福建師范大學傳播學院07級研究生班

【中圖分類號】J90 【文獻標識碼】E【文章編號】1002-2139（2009）04-0058-02

新中國電影的“一體化”，指的是新中國成立之后，對電影事業的一種管理制度，即對電影的攝制、發行、放映、出版、評論等各個環節進行集中的有效統一的組織管理，將當時的整個電影界高度組織化地控制起來。

眾所周知，1949年到1966年是中國電影史上一段具有極其特殊意義的歷史時期。它的特殊是表現在眾多方面的，但是，最重要的一點就是，政治高度集中統一下的文藝的特殊現象，不可避免的，這種特殊現象的影響是極其巨大的，其中一點就是造就了電影的“一體化”管理制度。而新中國的成立，電影的“一體化”的管理制度，使電影在傳播上發生了眾多方面的變化。

一、 電影發行放映的“由點及面、全面開花”，帶動了電影的傳播。

電影發行放映的“由點及面、全面開花”，也就是電影的發行放映從早期以大城市為主，多半集中在上海、北平、武漢、廣州、天津等大城市，擴散到全國各地各中小城市，甚至進入到農村地區。

1949年以前，中國電影業的經營方式一向是市場訂貨、自主生產、自我發行（或代理發行）、自由競爭、自負盈虧。這種以盈利為目的的電影經營方式將電影的觀影群體局限在了相對比較發達的幾個城市。所以，電影的傳播也便自然而然地被限制在這些城市當中。1949年新中國成立以后，同其他藝術一樣，電影，也承載起了擔負宣傳國家意識形態的重要工具，一種比其他藝術更有具有宣傳優勢的視聽綜合藝術。新成立的黨和政府對電影事業給予了高度的重視。為了能夠更加有效合理地宣傳國家的意識形態，黨和政府不僅開始對私營電影進行改造，而且對于電影的攝制、出版、發行、放映、評論等環節進行集中統一的組織管理。在這種“一體化”下，電影打破了地理時空的限制，電影走出了大城市，進入了各中小城市以及農村地區。電影的發行放映管理機構1949年的3個，發展到1952年的48個。而電影的放映單位，從1949年的646個發展到1952年的2285個，增長了2.5倍；其中，城市（包括原來的一些大城市和“一體化”后的各中小城市）的放映單位從1949年的646個，發展到1952年有1589個，增長了1.5倍，而農村的電影反映單位從原來的沒有發展到1952年，已經達到了696個，電影放映隊進入農村，開始建立城鄉電影放映網，這使得電影的觀影群體超出了以往的數量，其中城市（包括原來的一些大城市和“一體化”后的各中小城市）從0.5億增加到3.8億，達6倍多；而農村從無到有，到1952年已經有1.8億多。所以說，新中國的這種電影“一體化”制度，不僅改變了新中國成立之前只有大城市才有電影院，才能看到電影的狀況，而且隨著這種電影發行放映格局的變化，隨著電影觀影群體的不斷擴大，勢必會從一定方式上影響到電影的傳播。

從“傳播地理”角度來講，電影在“一體化”制度下的電影發行放映的這種“由點及面、全面開花”，即從原來的以一些相對發達的大城市為點擴散到各大中小城市及農村地區，可以說為中國電影的傳播帶來了一個巨大的發

展。

二、清除好萊塢電影運動，無形中帶動了電影的傳播。

提及1949年到1966年中國電影的發展過程及其市場，我們不能逃避的一個話題就是好萊塢的電影。除了短暫的二戰之外，好萊塢電影從一開始就一直獨占著中國電影的絕大部分市場，可以說是，對內一直打壓著國內剛剛發展起來的電影，對外不斷擠兌著其他國家想要進入中國市場的電影。

新中國成立后，在電影“一體化”制度的組織管理下，為了能夠保護本民族的電影工業；為了能夠避免好萊塢電影中的腐朽的資本主義思想的侵襲，更加有效合理的宣傳新中國國家和民族的意識形態。1950年，中共中央人民政府政務院先后頒布《電影業登記暫行辦法》、《電影新片頒發上映執照暫行辦法》、《電影舊片清理暫行辦法》、《國產影片輸出暫行辦法》、《國外影片輸入暫行辦法》等5項行政規定，其出發點和指導思想就是要削弱好萊塢在中國電影市場的支配地位，進而徹底清除好萊塢在中國電影市場的影響。由此，電影界在新中國既定方針的指導下，有計劃、有步驟地展開了一場聲勢浩大的清除好萊塢電影的運動。而這個運動對于當時中國電影的交流傳播產生了許許多多方面的影響。

首先，保護了國產影片，包括私營生產的影片、國營生產的影片以及公私合營生產的影片等等，中國的電影市場不再是以好萊塢電影為主的其他國家的電影，而更多的是本國自己生產的有自己民族特色的電影，這為本國電影之間能夠進行更好的交流傳播起到了積極的促進作用。

其次，蘇聯電影及理論的引進。不可否認的是，好萊塢電影在中國電影市場雄踞的很長一段時間內，對于中國電影的創造和中國電影的市場等各方面產生了眾多的影響。清楚好萊塢電影運動后，誰能來填報中國電影市場的缺失部分呢；又將拿什么樣的電影來占領電影的市場，便成了一個亟待解決的問題。而由于當時中國的外交是向前蘇聯“老大哥”“一邊到”的形勢，使得大量翻譯蘇聯電影和理論也便成了順理成章的事情了。由是，蘇聯電影及理論獨領風騷地成了中國電影學習交流的首要引進內容，對促進中國電影的交流傳播產生了一定的有力影響。

第三，各種報刊雜志的興起與繁榮。首先，是1950年《大眾電影》雜志的創刊以及成為批判好萊塢電影的重要陣地，成為了對好萊塢電影批判得最激烈，否認得最徹底的重要紙媒之一。第二，是創刊于1952年的《電影藝術譯叢》成了推行引進蘇聯電影理論著作的重要陣地。庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等前蘇聯經典電影藝術家的理論和創作都通過這一窗口為中國人所熟知。此外還有其他的報刊雜志，比如《文匯報》，等等。這些紙媒的興起與繁榮，從另一個方面，在不同程度上對促進中國電影的交流傳播產生了極為重要的作用。

可以說，在新中國電影事業“一體化”制度管理下，對好萊塢電影的這場清楚運動，無疑對中國電影產生了極其巨大且深遠的影響，尤其是無形中促進了當時中國電影各個方面的交流傳播。

三、各種電影節的參加，有意識帶動電影的傳播。

1932年，世界第一個國際電影節在意大利的威尼斯誕生后，引起世界各國極大的關注，于是各種各樣的國際電影節便應運而生。從其誕生之日起至今有數十個國家舉辦的國際電影節達數百個之多。

舊中國的電影業，私營電影公司是實質的主體，支撐起了中國電影的大半壁江山。那個時期的中國社會處于半殖民地半封建的動亂之中，中國的電影業可以說是極其混亂的，沒有完整的一套電影體系，大部分的私營電影公司都是營利為目的，對于各種電影節，一是本身并沒有重視，二是本身只是以營利為目的，未能拍攝足夠水準的電影來參加各種電影節。1935年，《漁光曲》參加了紀念蘇聯電影國有化十五周年舉辦的莫斯科電影節并第一次獲得國際榮譽獎，從而才引起了國際電影界的關注。但，新中國成立前的電影界，參加國際電影節的次數可以說是寥落星辰的。

1949年，新中國成立之后，為了全面領導電影事業，宣傳國家和民族的影視形態，中共中央對電影界實行“一體化”的管理制度，并設立了專門的電影管理機構──電影事業管理局，以保證電影業完全按照中共的意志活動。在這種時局下，新中國的電影不僅舉辦了自己的電影展覽月——國營電影廠出品新片展覽月；不僅舉辦了中國人自己的電影獎——“百花獎”，同時，還廣泛參與了國際上的各種電影節并多次獲得了獎項，比如，1950年，《中和兒女》在第五屆卡羅維發利國際電影節上獲得了“自由斗爭獎”；1951年，《白毛女》和《鋼鐵戰士》分別獲得了第六屆卡羅維發利國際電影節的特別榮譽獎和和平獎，等等。

總之，新中國成立后，在“一體化”的制度下，無論是本國內自己的電影展覽月和電影獎的舉辦，還是國際上各種電影節的參加，都是新中國黨和國家對內對外有意識地通過電影來宣傳國家和民族的意識形態，是新中國黨和國家有意識地去傳播了當時的中國電影。

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