淺析安德魯·勞埃德·伯音樂劇的藝術魅力

摘要：音樂劇是一種包含音樂、戲劇、舞蹈和美術等諸多藝術元素的綜合性藝術。音樂劇大師韋伯憑借一系列偉大作品成為當代音樂劇樂壇上的領軍人物。本文從介紹韋伯的生平、其音樂劇的特點和音樂劇表現手法及其風格特征進一步展示了他的才華和魅力。

關鍵詞：安德魯·勞埃德·韋伯音樂劇藝術魅力

【中圖分類號】J832 【文獻標識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）04-0125-01

音樂劇是伴隨著現代都市文化娛樂的需要而興起的戲劇樣式。它重在流行與時尚的魅力，而根據劇情和舞臺氛圍的需要來確定適用的音樂和舞蹈成分，選擇相宜的形式來創作。

音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯則是音樂劇創作的集大成者，他把流行音樂與古典音樂進行完美的結合，使古典音樂中傳達著流行因素，而流行音樂中也采用古典音樂的表現手法和敘事原則。他的音樂創作將現代流行音樂的元素奇妙的融入古典歌劇中，使歌劇中的表現手法更加豐富，并使其作品超越了美式音樂劇原有的風格，在百老匯的舞臺上占有了非常重要的地位。

一．韋伯音樂劇的特點

安德魯·勞埃德·韋伯1948年出生在英國南肯辛頓的音樂世家，令他從小就領略了舞臺的魅力。韋伯有著極好的古典音樂修養，他也鐘情于現代嚴肅作曲家的風格，選擇的卻是通俗的、大眾的形式，但他的音樂并不因此而庸俗。他的旋律動聽上口，歌詞簡明通暢，深受廣大觀眾所喜愛。以《貓》和《歌劇魅影》為代表的現代派音樂劇，與歌劇、舞劇比起來，他在音樂與舞蹈的創作中使用了大量的流行元素，并將欣賞性放在第一位，使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現代化。

第一，韋伯的音樂劇最大可能的簡單化了劇中的故事情節。和以往的古典音樂劇以高超的敘事技巧為榮不同，韋伯音樂劇的敘事是次要的，敘事的重要功能是串聯起一系列優美動聽的歌曲。無論是《貓》還是《歌劇魅影》劇情毫無復雜性，甚至是讓觀眾一目了然。即使有些觀眾根本沒看懂劇情，也不會影響到他的觀賞快感。

第二，韋伯的音樂劇總是大制作，他力求在舞臺設計和布景道具上給觀眾以巨大的沖擊力。以《歌劇魅影》為例，其中屋頂突然掉落的吊燈、陰森昏暗而充滿神秘的誘惑力的地下通道，以及目不暇接的化妝舞會無不讓人嘆為觀止。以至于人們把韋伯的音樂劇作品稱為“奇觀音樂劇”。

第三，韋伯的音樂劇打破了傳統意義上古典音樂與流行音樂類型之間的界限，他非常善于借鑒別人的優秀作品，在其中獲得創作靈感，有機的將歌劇音樂、古典音樂、搖滾音樂乃至民間音樂等各種音樂元素都以高超的藝術技巧融合在了一起，使得整個音樂呈現出現代感極強的整體效果。

第四，這些現代感極強的音樂在韋伯音樂劇中一曲接著一曲，再加上少了劇情的限制，使整個音樂劇也富有強烈的現代感，從而產生強大的藝術感染力。為此，人們又把具有這種特點的音樂劇稱為“現代派音樂劇”。

第五，從發行模式看，韋伯的許多作品都是先發行歌曲唱片，然后在此基礎上進行舞臺劇的創作。當然這首先需要創作者對自己的作品有足夠的信心，這些歌曲必須受觀眾們的認可，能夠成功的調觀眾們的胃口，以此為以后出臺的音樂劇做鋪墊。事實證明，韋伯的作品無論是《貓》還是《歌劇魅影》都做的非常成功。

第六，音樂劇上演之后，韋伯喜歡去世界各地巡回演出，盡可能的將影響擴大。這也是為什么韋伯的出現標志著音樂劇走向國際化的原因。同時，韋伯還注意與音樂劇相關的副產品的開發，在增加收入的同時，也進一步擴大了音樂劇的影響力。

二．作品表現手法及其風格特征

音樂劇是一種包含音樂、戲劇、舞蹈和美術等諸多藝術元素的綜合性藝術。韋伯總是善于吸收各種音樂元素，并巧妙的融合，形成自己富有朝氣和極大感染力的音樂風格，同時也給觀眾帶來了前所未有的試聽享受。

（一）綜合性

音樂劇《貓》中，對各種藝術元素的綜合不是簡單的相加，而是通過精心編制的。音樂劇中的引人入勝的故事、動人悅耳的音樂、火爆熱烈的舞蹈、虛虛實實的舞臺布景、光怪陸離的舞臺燈光都被精心編織成一個嚴密的整體，構成一種與傳統的話劇、歌劇、舞劇藕斷絲連又有嶄新的舞臺表演樣式。

（二）現代性

音樂劇《貓》不再應用傳統的音樂舞蹈和簡單的舞臺藝術。首先在音樂方面，不再堅持只用美聲唱法，而是用最符合當代觀眾需要的通俗唱法為主。在舞蹈方面，不再堅持用美式的踢踏舞、芭蕾舞的動作，而是主要以現代舞、爵士舞為主，更適合大眾口味。總之，《貓》的風格是非常現代的。它的現代性還體現在舞臺技術方面，一些先進的聲、光、電技術使舞臺更加華美耀眼。

（三）多元性

音樂劇《貓》沒有堅持走單一的藝術形式，既有古典唱法也有各類通俗唱法。音樂也是不拘一格，不受任何公式化模式的束縛。韋伯的音樂風格包括了爵士、搖滾、鄉村音樂、迪斯科、布魯斯、靈魂樂、說唱樂，也有大混合式的作曲。所以《貓》劇是絕對多元化的舞臺藝術。

（四）靈活性

音樂劇包含很多的藝術元素，而各種藝術元素的組合在不同的劇目中又有著極為靈活、自由的組合方式，從而顯示出千姿百態的藝術形態和多種多樣的藝術風格。

韋伯音樂劇的創作和表現不存在教條主義的東西，比較大膽。在音樂創作、樂器伴奏和語言選擇上，都是創新的并以市場要求為根據，不受傳統的束縛。

（五）大眾化娛樂性

音樂劇是面向廣大群眾的通俗藝術，具有很大的娛樂性。它始終將大眾的欣賞趣味、欣賞要求放在第一位，力求給觀眾強烈的視聽效果和全方位的審美享受，藝術形式也追求一種賞心悅目，給人帶來了極大的娛樂快感。因此，韋伯音樂劇在藝術風格上，往往以輕松、幽默、詼諧、滑稽的風格為主，力求平順簡易，便于觀眾接受，在藝術語言上力求通俗易懂。

（六）高度的商業性

音樂劇是一種面向大眾的娛樂形式，它發展到今天如此大的規模，都是靠優秀的商業化操作來實現的。音樂劇是不會輕易出售舞臺表演的音像制品的，只有它演到一定的程度才會被搬上銀幕，在版權處理方面也是精細的，并且是商業化的，在制作過程和雇用演員時都把經濟效益擺在相當突出的地位。

參考文獻：

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