從當代影視文化中看女性解放

內容摘要:什么是真正的女性解放?怎樣才能被認為是女性的真正解放?中國當代影視文化婚姻家庭沖突模式中我們又會發現一系列女性解放問題。最后得出結論，女性僅僅擁有上述的意識解放是不夠的，最重要的就是女性必須獲得文化權利，從固有的中國傳統帶有男權思想的文化模式中擺脫出來，真正獲得自身的個性解放。因為只有從自身獲得解放才是真正的解放，而政治、經濟等領域的解放只是一些外在因素，所以女性要接受教育，敢于挑戰傳統思維。

關鍵詞:當代 影視文化 婚姻家庭沖突模式 女性解放

在現實社會中有諸多因素阻拌著女性解放的道路。尤其是在當今這個物欲擴大的社會，在精神上獲得自立的女性，仍有附依于物質的訴求。拿當代影視文化中表現最多的家庭婚姻沖突模式來說，自20世紀90年代中期以來那些轟動一時的言情小說和電視言情劇《情愛畫廊》、《廊橋遺夢》、《來來往往》、《超越情感》、《讓愛做主》、《牽手》，幾乎都是以婚姻家庭為主的故事，它們都不同程度地在排演有關婚外戀的故事情節。

這里我們不妨具體分析一下這些故事和劇目暢銷和受歡迎的原因。首先是因為婚外戀“第三者插足”的事件中有極強的故事性:這里邊有愛情，有男女，有忠誠與背叛，有責任與義務，有道德與迷失，有痛苦與幸福……總之它具備構成戲劇沖突的所有要素。因為它是不合法的(《婚姻法》規定了夫妻之間相互忠誠的義務)，因而使故事的走向顯得緊張，具有叛逆性;但另一方面，它的不合法卻又不同于刑事犯罪之類會給社會秩序造成巨大傷害，它的所謂“不合法”的傷害面較小，僅限于某個特定家庭和環節，通常又不關涉暴力，一般經過一些撕皮裂肉的哭訴和家庭成員內部協調就可以得到解決，因而它能夠被包容在大眾的道德判斷力所忍受的限度內。

同時，又因為它是合理的，也就是說婚外戀這種出軌的感情行為合乎“飲食男女，兩情相悅”的普遍人性，故而在遭受譴責的同時，人們也有同情、理解或不以為然。在判定誰是負主要責任的一方時往往還會引起爭議。一切文學藝術作品的本質都是社會生活的反映。我們還可以通過對這些小說戲劇的情節作進一步分析，找出故事情節跟現實生活中的相互對應關系。

以下幾個故事，雖說都講述婚外戀引起家庭危機，卻分別代表了幾種不同的沖突形態。影響最大的要算由濮存昕、呂麗萍、許晴主演，根據池莉小說改編的電視連續劇《來來往往》。它是一部商業化時代的大眾傳奇，在有限的時空和情節中，幾乎濃縮和涵蓋了中國近20年來的滄桑巨變。它的主線，就是一樁多角參與的婚姻戀愛故事。男主人公康偉業，有著知青成長背景，貧民出身，是20世紀70年代回城后在冷庫扛活的窮工人，經人介紹與出身于軍人高干家庭的段莉娜成婚。雖然彼此家庭出身、脾氣秉性相差懸殊，婚前缺乏了解，婚姻基礎不牢并導致二人婚后性格不合，但是男主人公沒少從這門婚姻中撈到實惠。段莉娜憑借家庭的勢力，讓康偉業在當時的窮困情境下，完成值得榮耀的“入黨、提干”的“鯉魚跳龍門”過程，從做苦工的工人一躍而升為工廠在職的干部。在糟糠之妻段莉娜身上，男主人公康偉業完成了從一個毛頭小伙兒到一個男人的生理轉變過程，不但生兒育女，建立了家庭，而且還在一步步爬高，進入他那個低微的出身所不能輕易達到的社會階層。進入80年代末期以后，整個社會轉型，勞動力資源和財富再分配，原有的社會階層格局分化解體。男主人公下海經商，憑著苦干，成功晉升為合資公司的闊老板。段莉娜卻因為父親離休，不再享有往日高干家庭的榮耀，她本人也在漫長的婚姻打磨中成為“老娘兒們”似的家庭婦女，夫妻兩人之間的距離拉大。男主人公的社會地位和人際關系發生了變化或者說是產生了震蕩，雙方的家庭矛盾這時就顯露出來。在這個過程中，最讓男主人公致命的是遭逢了年輕漂亮、聰明伶俐的外語學院畢業的外企女秘書林珠。兩人陷入愛河，買房悄悄同居并且談婚論嫁。原配妻子發現丈夫的奸情，堅決不同意丈夫的離婚要求。經過一番跟蹤，捉奸，逼供，發動親朋好友大規模圍殺等等雞飛狗跳的折騰，致使當事人三方都筋疲力盡。男主人公在有了這樣一段感情經歷后，雖然婚姻名存實亡，但卻也因此感悟人生，情感生活上比較倦怠，懶得再去較勁折騰了?！盎ゲ桓缮妗保皽惡现^”成為當下婚姻模式中一種比較典型的中國形態?！秮韥硗芳妊堇[了一部“模式”或“類型”化的婚姻崩潰故事，同時也是一部中年男女的身心成長史。

《牽手》述說的大致是相同的主題。故事的那個“第三者”離去，另有新歡，男主人公一場空歡喜。作為妻子的女主人公小雪從痛苦中擺脫出來，開始上夜校，學習生存技能，學會打扮自己，自強自立，不再將自己的命運依附于男人身上。

《讓愛做主》是根據皮皮的長篇小說《比如女人》改編而來。故事講述一對自由戀愛結婚的大學同學夫妻，婚后十年家庭進入疲憊周期，但是他們疏于調整，結果矛盾擴大。當醫生的妻子整天忙于事業，作為小公務員的丈夫忙于上下應酬，夫妻之間缺乏溝通和交流。丈夫遇到一個新分來的女大學畢業生，兩人產生感情并進而同居。以后，曠日持久的離婚大戰，夫妻雙方以及插足的第三者都顯得痛苦不堪。在一系列矛盾沖突中，充當第三者的女大學生逐漸懂得人生況味，而那個原配妻子也逐漸調整好了自己的心態，勇敢面對人生。最后結果是夫妻分道揚鑣，女大學生也去重新尋找屬于自己的生活。

另外一部電視劇《超越情感》比較特殊，它講述的是一樁婚姻愛情復仇的故事。在女作家池莉原初的小說《小姐你早》中，主要表現的是女權傾向，表達女人的自主自立。它的基本內容是三個女人聯合起來懲戒一個負心男人。電視劇在改編的過程中，設計的是一個皆大歡喜的結果，每個人都在愛情婚姻中找到了自己的歸宿，將情節故意設置成男人不全是壞人，女人基本上全是好人的模式。女人受過的氣，受過的委屈，隨著時間的推移而逐漸忘記。

這部電視劇的有趣之處在于它所制造的結局:男主人公在承認了錯誤，受了一點點小小懲戒后，不但沒有損失掉什么，相反還因禍得福獲得了美女的愛情。顯而易見這是改編者的刻意杜撰，已經跟原著思想大相徑庭。劇中在復仇的過程中，一切都在悄無聲息地發生著變化，派去臥底報仇的小姐，卻由衷的愛上了男主人公。事情一下子變得不可收拾，不按事先的邏輯向前發展。編者讓女人表現寬容、謙讓的傳統美德，話里話外都是在說:算了吧!哪家的貓還不偷個腥啊什么的?男人們犯了點錯誤，那都是因為年輕惹的禍!過去的，也就讓它過去了吧!整個戲劇充滿了男權思想。

如果我們再來看當下熱播的幾部言情劇，《中國式離婚》、《完美》，我們發現現在熱播的電視劇仍然沒有擺脫上世紀70至80年代言情電視劇的套數和男權思想。《中國式離婚》中女主人公和《來來往往》中段莉娜幾乎是一個模子刻出來的，除了家庭背景和社會背景不同，其思想的刻畫幾乎沒有什么不同?！锻昝馈分械呐耸挒榈碾x婚故事也是如此，和《超越情感》中的懲戒男人的過程幾乎是一樣的，也是派出去的誘餌最后愛上了魚，只不過兩者的動機不同，《超越情感》是出于復仇動機，而《完美》是出于測試丈夫的忠誠程度。

通過以上分析可以看出:即使在如今，真正的女性解放是很不容易的。對于思想的解放，需要一個很長的時間，這是無法估計的。在如此強大的對于女性不利的社會背景中，這實在是一件非常難的事情。

對影視文化之中家庭婚姻沖突模式的分析，我主要想說的是，雖然女性得到政治、經濟的獨立，能夠自立、自強、自尊、自愛，這些并不夠，重要的是女性必須有和男人一樣的文化權利。在當今社會，女人不獲得一定的文化，不從自身做起，是永遠不能夠從愚昧無知中走出來，也不可能有真正意義上的解放。

人類的最高需求，是追求真理，世界上的最高價值，是為人類創造文明。作為一個女性，我們已經獲得了超越以往女性的解放，但是女性解放的漫長道路還期待著更多的敢于向社會也敢于向自我挑戰的勇敢女性。

參考文獻:

[1]《中國女性在行動》 王紅旗主編中國時代經濟出版社

[2]《丁玲小說集》

[3]《婦女與小說》作者同上

[4]《方舟》張潔著

[5]《張潔小說文集》

[6]《女人，你應該怎樣生活》張紅萍寫

[7] 《婚外戀是家庭的第一殺手嗎?》徐坤寫