道是無情卻有情

孟慶進

“女同志”作為一種體制內的特殊稱謂，既包含了性別化的身份指認，又折射了超性別的文化訴求。范小青的《女同志》正是以此作為敘事的特殊載體，對女性文化身份的發現與書寫，顛覆了“女性寫作”的風格。對體制之中處于權力、政治旋渦中的處境和復雜情感做了細膩地描述，將女性在現實社會中的生存空間、環境影響、心理變化刻劃得人木三分。

《女同志》描寫了“女同志”的代言人萬麗，在走進機關的十多年中。與女上級、女同事之間的相互嫉妒和互相欣賞，與男上級、男同事的互相斗爭和互相支持、互相利用。在這個過程中萬麗開始成長、進步、反省，萬麗的世界觀和人生觀也發生了巨大變化。作品既有較強的現實性。又有濃厚的浪漫與理想主義色彩，在一個接一個跌宕起伏的故事當中，在作者冷靜而又深刻的敘述中，深刻地揭示了人性內在的本質和女同志在這個群體中的心靈蛻變。

小說通過萬麗的女性異常復雜的心路歷程，展現了當代權力結構中許多隱秘而又豐饒的生存形態。這種生存形態，并非像某些“官場小說”所描述的那樣，總是布滿了各種黑幕重重的“潛規則”，而是充分體現了個人的理想、信念、能力和情感，與當代權力自身所包含的公理、正義和科學決策等所產生的許多微妙而復雜的沖突。當萬麗從一位“女老師”變成一位“女同志”，展現在她眼前的，不僅僅是新的工作對她個人能力的挑戰，還有機關內部微妙的權力意志對她的精神考驗，或者說，是一種全新的生存秩序對她未來人生的全方位考驗。因此。當她邁進南州市婦聯宣傳科時，好戲要開場了。

一幕幕所謂的“好戲”——那里既有體制內部的制度和秩序對個性生命的強力規范，又有權力意志與公理正義的隱秘沖撞：既有女性之間在性別倫理上的潛在糾葛，又有權力分配與個人理想之間的不斷錯位：既有個體利益與整體利益的反復游離，又有情感取向與角色職責的頻繁糾纏……它們看起來平靜自律，不動聲色，卻又時時刻刻勾動著所有人物的內心波瀾。這使得每一個置身其中的“女同志”，都在自覺或不自覺地突出自身言行的表演性，也使得不善表演的萬麗仿佛成了初進賈府的“林黛玉”，處處小心，時時在意。

范小青以細膩的描寫把官場中人性的變化表現得真實自然。原本稚嫩純凈的萬麗，在官場中的一次次挫折教訓中學會了與人相處，學會了工作方法，變得聰明，甚至狡猾，強烈的權利欲使她人性中的溫柔仁慈漸漸消失在殘酷激烈的競爭中。這種人性的異化不是萬麗意欲為之，而是機關緊張復雜以至險惡的工作環境的力量使然。萬麗從一個單純的女教師走進機關，一步步不由自主地變成了一個心越來越冷越來越硬的女區長、女總經理。連熟諳官場之道、一向贊賞擁護她的好友伊豆豆都難以接受她這樣的變化。萬麗自己也意識到了自己越來越“自私、冷酷、無情”，“自己心里那塊堅硬的東西。繼續一點一點地在擴大，在擴大。她想制止它擴大，但她制止不住。”除了萬麗，作者描寫了其周圍的幾個機關女同志，她們代表了現實中的幾種典型形象，但有一點是相同的，她們的歡樂和痛苦無不與身邊的男同志有著這樣那樣的關系，甚至影響到她們的命運。

小說中的所有沖突都蘊藏在輕波微瀾之間。同時又因人物內心的不斷抗爭而變得絲絲人扣。就整個小說的敘事來說，范小青極力彰顯了“微妙”的審美質感。“微妙”既是權力結構中一種重要的制衡方式，又是女性心理糾葛的自然表現形態。在“微妙”中，作者不僅緩緩地打開了權力意志在運作過程中的特殊形態，展示了權力自身的話語體系、生存規則與人性之間的種種意味無窮的自然碰撞，而且凸現了女性在這種體制內部行走的內心之苦和精神之困。盡管萬麗不斷地選擇退守和回避，盡管萬麗從未放棄自己的個性和內心的尺度，但是，在新的單位和新的同事之間，在新的責任和新的挑戰面前，一切該來的還是如期而至，一切想繞過去的終究還是繞不過去。而萬麗也終于由懼怕“微妙”慢慢地學會了處理“微妙”，并在“微妙”之中漸漸地領會了“女同志”的特殊內涵。

在這些層層推進的敘述中，政治對人性改造的秘密差不多裸露出來，作者講述人性異化和反異化故事的本意也即呈現。主人公萬麗等女同志各自以不同的個性生活在當下的政治秩序之中，至少在表層上她們與政治的關系是一種互動的而不是對立的關系，也就是說女性并未逃離政治，而政治似乎也在接納女性。這不能不說女性是“解放”了的。但是，當女同志被體制化時，又有順從、融入、妥協和抗爭種種表現，這種表現又幾乎是格式化的，而潛伏其中的內心世界則具有更為復雜的一面。

范小青并不回避當前官場的男性主導作用，向秘書長、孫國海、葉楚洲、康季平等男性對萬麗的政治成長有重要作用。這些政治中的女性，耐人尋味地用“女性的政治”，給當代政治生活帶來新的不確定性和女性烙印。

作為一種社會體制的存在方式，權力場所永遠是一個讓人解讀不盡的人生舞臺。如果僅僅從權力結構的內部來解讀《女同志》，我們還無法有效地剖析這部小說的真正意旨。因為作者用力最多的，并不是那些“女同志”們對權力秩序的苦苦鉆營，而是她們置身于這個舞臺上的嬉笑怒罵、酸甜苦辣和愛恨情仇，是明知不可為而又不得不為之的尷尬和困惑，是女性的性別意識被不斷削減后的苦惱和感傷。因此。它在敘事的背后，實際上演繹了某種權力意志與性別文化的潛在抗爭。