懸念技巧在電影中的運用

王　闖

摘要懸念存在于知覺和情緒之間，是一種帶有疑問性質的緊張情緒。對于懸念的定義，不同的電影理論家給予了不同角度的概述。希區柯克是一個運用電影手段制造懸疑和緊張氣氛的天才。最早提出了懸念=緊張+疑問的公式。本文將以影片《致命ID》為例，通過信息懸念、自然懸念、傳遞懸念的不同表現形式對其進行分析和解讀。

關鍵詞懸念，電影，運用

對于懸念的定義，不同的電影理論家給予了不同角度的概述。彼得·烏斯從心理角度進行分析和解讀，他認為懸念在人的知覺和情緒之間：

在知覺和情緒之間存在一個狹窄的通道，這兩者之間從兩個不同的角度反映了人的自身行為，鑒于情緒的狀況，我認為懸念的關系便在這兩個因素之間。

希區柯克是一個運用電影手段制造懸疑和緊張氣氛的天才，最早提出了懸念=緊張+疑問的公式。他認為，單純的疑問和單純的緊張恐怖都不構成懸念，它比恐怖更復雜，似乎不是一種單一的情緒，而是多種情緒的復合。如果一定要對懸念進行描述的話，可以說這是一種帶有疑問性質的緊張情緒。在其影片《精神病患者》中，懸念的運用可以說是一次完全意義上的純電影表達。浴室殺人一場戲中我們也可以看出他的高明之處，他并不寫實地去表現血淋淋的東西，刀子連受害者的身體都沒碰到，而希區柯克卻通過精湛的剪輯技巧使我們堅信自己看到了刀子刺進了身體，這種“逼真的恐怖”留給我們的無盡想象空間。對于懸念技巧的運用我將以影片《致命ID》為例，通過信息懸念、自然懸念、傳遞懸念的不同表現形式對其進行分析和解讀。

希區柯克認為：“最緊張的不是那些惡心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛。”

所以我們大致可以對懸念做以下的歸納和總結，懸念存在于知覺和情緒之間，是一種帶有疑問性質的緊張情緒。

信息懸念：是希區柯克的經典懸念理論設計的懸念段落。由于某種信息的重復或者提示可以在影片的故事的結構表層與底層中間顯示出來，導演通過兩者之間的結構錯位

(即“信息落差”)制造懸念。因為其導致懸念產生的方式主要是依靠各種不同的信息結構，從而產生信息落差(觀眾比劇中人物知道的信息多，形成信息落差)。

在影片《致命ID》中，不斷出現的房間號碼牌以及按號碼牌倒序的方式謀殺的形式，顯然是導演故意設置在整部影片中的一種懸念。導演在這里運用這種懸念方式，是要通過從10號牌出現在第一個被殺者女明星開始，不斷地重復這一信息點，從而引導觀眾會跟著導演提供的線索，不斷重復的房間牌去推拿兇手。當每一個緊張和疑問出現之后，便會出現新一輪的緊張和疑問。而在故事的背后卻是安排另一只手，另一場景在影響著整個故事的發展。

我們看影片的幾個出現房間號碼牌的鏡頭：

第一個鏡頭：在愛德華尋找女明星，進入洗衣房后，第三個洗衣機4秒鐘的特寫。與愛德華充滿疑問的臉進行轉換，導演在這里安排這種停止恐怖是在告訴觀眾，接下來的事情可能是與這洗衣機有關的。接著，洗衣機的鏡頭慢慢地推進，洗衣機停止，這時音樂開始一點點的介入，進行烘托。觀眾頓時緊張起來，開始猜測這里會有什么?不會和那女明星有什么關系吧?導演在這里做足了伏筆，幾秒鐘屏住呼吸的靜止，外面的雨聲、閃電幾乎在這一刻讓人忽略了它的存在，令人毛骨悚然。當撥開洗衣機里衣服的一剎那，懸念得到了釋放，達到了一個懸念峰值。

10號房間牌的特寫，是一種信息的暗示，是導演故意安排在這里的，他在這個信息點上設置的懸念貫穿于整部電影。不斷地重復，不斷地得到提示，導演讓這個房間牌，成為整個兇殺案的一條明線，引導觀眾順沿著這條線繼續行走，而其實故事的背后是另外一番場景。

第二個鏡頭：導演安排的這個房間門上數字由6變9的變化和特寫，是別有用意的。這是一種非常規的事情，它的出現實際也是為了給以后發生的故事的一種鋪墊，并且即時引起觀眾的注意，并產生疑問，觀眾知道這個門上發生的變化，但是劇中的人卻沒有發現和注意。觀眾在這里注意到它的發生和存在，便會一直擔心著有關它的事情的發生，或者說導演故意的在這里埋下了伏筆，要告訴觀眾這個特寫必定與以后發生的事情是有著某種的聯系。

第三個鏡頭：9號房間牌的出現以及與第二個鏡頭中房間上數字的變化的對應，更大地引起了觀眾的注意和之前的猜想。這個信息越來越濃烈地成為兇殺的一個關鍵點。

路的身邊發現了9號房間牌，這是一場有預謀的謀殺。

接著，這個關鍵點，不斷地繼續和延伸，8號、7號、6號，分別出現在了逃跑的罪犯、一家三口的父親和母親身上。

當愛德華作為其中一種人格出現在真實生活中的兇手麥肯·瑞夫的身上的時候，觀眾這時才知道，汽車旅館的兇殺案是一場虛構，由兇手臆想出來的不存在的故事。這也可以說是兇手導演出來一場戲、一場數字游戲，或是一場醫療游戲。導演刻意地表現出愛德華與兇手之間的掙扎，是為了給愛德華再次出現在旅館后的行為設置一種懸念，它的最終人格是否轉換，是正義的愛德華戰勝了假警察，還是最終邪惡占了上風。但其實，觀眾已經知道了，這只是一場幻想。一個在審判過程中想象出來的故事，還是不免為愛德華擔心，既擔心那旅館號碼牌殺人游戲的繼續，又擔心著所賦予他使命完成的危險。

第四個鏡頭：兇手被證明人格的分裂，汽車旅館里的人只剩下一個妓女回到家種橘園，按正常的邏輯推理，似乎影片應該劃上一個完滿的句號。不過，導演對于懸念技巧的玩弄并沒有止于此。

這個房間號碼牌又重復出現。妓女表情開始出現恐懼和疑問，她緩緩地拿起那個標有1號的牌子的時候，嘴唇不停地顫抖。汽車旅館連環兇殺案的場景又再現了。至此，這個房間號碼牌所承擔的作用，使設置的懸念達到了極致。使觀眾在兩條線索的并列與交叉中，真正地形成了信息的落差。音樂突然一轉，鏡頭后邊是一個正對陽光的表情恐懼的從良的妓女。前景是一只手拿一個工具的背對著光的部分身體和手的特寫。而且，我們可以看到，這個像手一樣的工具正正好好地疊在了妓女的臉上。這時，鏡頭閃回。

小男孩的出現是導演最后拋出的一個懸念，是所有人意料之外的。導演通過這個小男孩臉部鄙夷的表情，他的行為以及閃回中，影片的種種暗示：

1故事中這個小孩子的母親被車撞的時候，正是這個小孩子安排好的。(因為兇手從小就具有極強的恨母情結)

2鏡頭經常切換到小孩子對妓女的眼神。(殺人者母親就是妓女)

3母親死時，只有小孩子在場。

4還有繼父被車撞死時，有可能是小孩子的引誘。

所有的這些都意在表達著一種傾向，童年的記憶和陰影決定了他永遠無法原諒他母親是妓女的事實，這種心理上的創傷造成的人格分裂，被最終的決定。觀眾既盼望懸念的釋放，又不愿意看到它的結果，這便構成了懸念的峰值，這是一種很困難的技巧，被導演很聰明地設置其中，并且釋放得淋漓盡致。

這一描述看起來復雜，案情主線卻很明了的謀殺游戲，觀眾的注意力始終集中在尋找真兇的過程中。故事的表象

是影片一直不斷地在10個人中進行著迂回緊張的謀殺中，觀眾根據影片提供的信息，在猜測著這10個人中的兇手。而在故事的深層卻是臆想出來的，是醫生在對兇手進行治療的時候，一個一個地殺死了這些人，但是影片有75分鐘都在表述著汽車旅館的故事，-使觀眾更多地注重在故事的表象發展上，伏筆一直都貫穿其中，使觀眾更相信它是真實發生的，導演在最后剩下正義與邪惡對峙的時候，才托出事件的原神，穿插于影片中的提審、審判及緩行的過程又不得不把觀眾拖出劇情，讓觀眾明白這是一個兇手頭腦中的故事，每一個人都是他自己。這樣一種表象故事和深層故事的沖突使懸念的強度大大增加。表層和深層的信息錯位，便形成了一種負的信息落差，不斷地迷惑著觀眾，讓觀眾去找尋兇手。

自然懸念：是基于人的自然心理傾向而產生的一種懸念。沃爾夫把在日常生活中某些事物對人們的影響巨大，引起人們的極大關注的自然懸念進行分類：

比如說，造成危險的。刀、槍等，能自然喚起懸念，

警察的身份代表著與犯罪相關，

對生活有重大意義的東西，如錢，

怪異和神秘之物也可成為懸念，

不合常理的事情。

在影片《致命ID》里女明星被殺前的一場戲：一家三口，小男孩在睡覺，鏡頭慢慢地搖向他的父母，父親的話，讓觀眾開始擔心母親是否能救活過來，接著，鏡頭特寫在一個藥盒上面，愛德華為什么吃藥?旅館的老板在找什么?一疊信件的特寫，抽屜，最后一張相框的特寫，觀眾能明顯地看出，這張照片不是他本人的。觀眾會猜測，這個人或許有著什么不可告人的秘密。妓女巴黎急切地去檢查她的錢，一箱子錢的特寫，以后會發生什么事情與這些錢有關嗎?那對麻煩夫妻，對于丈夫路的鏡頭的推進，他的反應，眼神的特寫，讓人猜想他們之間有著怎樣的關系。衛生間里罪犯的行為，觀眾會疑問罪犯是否會逃跑，要是真逃掉了怎么辦。警察冷酷的表情，轉過身，我們能清楚地看到，他身后一大攤的血漬的特寫，這個信息是導演故意留給觀眾的。一個警察背后的血漬似乎說明這警察曾經經歷怎樣的暴力事件。在這兩分鐘的時間里，導演通過一段舒緩的音樂，對旅館中每個人物活動進行介紹，并且給出了無數個信息點，這種介紹不是無緣由的，導演似乎運用這種假定的平靜醞釀著一種不平靜或者說是一種更為有力的暴發。我們看到的這些信息點，包括藥盒，包括旅館老板的反常的行為，錢的特寫，罪犯想要逃跑的行動以及警察背后大攤的血漬都在刻意地引起觀眾的注意，造成一種自然懸念的產生。

傳遞懸念，也稱為直接懸念。演員在表演中傳達出一種緊張、危險的處境。不需要任何前提和鋪墊。

女明星被殺的一場戲里，畫面切到過氣女明星，音樂漸止，人物的聲音突顯出來，這種轉換，似乎意味著某些事情的發生，雨的聲音，鏡頭從一個小巷子慢慢地推進。女明星從畫右進入，奇怪的音樂響起。這時導演只給出她腿部以下的畫面，一種非正常的跟隨，表現她的迫切與忙亂。

一個近景，跟隨人物推進，緩緩回頭，一個聲音，女明星的表情開始變成緊張，驚疑，這時鏡頭切向一個亮著燈的空房間，鏡頭慢慢地從一片樹林搖向女明星，女明星滿臉的恐怖轉頭，眼神的轉動，情緒的表現，恐怖音樂頓時響起，女明星再轉頭的表情，還有透明的塑料布上的血漬，傳遞給觀眾的信息是，她可能被害了。這就是希區柯克一直強調的，“最緊張的不是那些惡心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛。”

這里，是一種直接懸念，沒有任何的預知，通過女明星的表情，環境，音樂的烘托，都讓觀眾感覺到了一種緊張和疑問。女明星將恐懼的情緒傳遞給了觀眾，使觀眾也在這段時間內同樣處在緊張和疑問的懸念之中。

傳遞懸念則完全依靠人的本能反應，自然懸念的產生基于人的本能和知識，信息懸念是在人的思維過程中產生的，是在自然懸念和傳遞懸念基礎之上的。所以，這三種懸念之間并沒有一道截然的邊界，盡管從分類上說它們是各有不同的，但在邊界的部分還是存在著模糊的區域。這種區域的界限只是象征性的。正如我們看到第一個鏡頭假警察背后那攤血漬時，我們是把這一段列為自然懸念的范疇，因為，它和其他的一系列行為構成引起了人們極的地注意。但是光從這一個鏡頭信息看，它又似乎可以算得上是信息懸念，因為它的出現是一種危險的信號，觀眾看到了，劇中的人卻不知道，而觀眾能明顯地感覺到這種危險存在其中，并開始擔心。

影片實際上提供了一個“尋找兇手”為中心的懸念結構，從女明星被殺開始，導演便不斷地運用著懸念的技巧，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個兇手是誰，他處處把懸念當做一個誘餌，當觀眾上鉤之后，當觀眾以為謎團解開，認定兇手的時候，便會有很大的懸念在后面等著，一環緊扣一環。如此多元閱讀方式的結尾其實更平添原本已經充滿的驚奇，導演的功力不凡。導演在吸引觀眾注意的同時，也在大肆地玩弄著懸念技巧，目的只有一個，就是讓影片通過視聽語言的表現，更好看，更刺激，以達到視覺上的滿足和心理上的愉快。