品讀李清照的《漱玉詞》

李清照(1084—1155),號易安居士,兩宋時期杰出的女詞人,山東濟南人,有《漱玉詞》留世。藝術上自成一家,被譽為“易安體”,甚至被推崇為“婉約正宗”。

她早期的詞作清新暢快、活潑靈動,充滿對生活的深切愛戀。如:《如夢令·常記溪亭日暮》寫詞人游賞荷花時醉心自然的神情及因晚回而急切活潑的情態。《浣溪沙·繡幕芙蓉一笑開》則透露出少女春心萌動的嬌羞之情。成婚后,由于丈夫經常外出,她的詞作中就增添了一些愁絲。如:《蝶戀花·暖日晴風初破凍》寄托著詞人因景傷情的哀愁,抒發春光無限好,可是無人共的愁怨之情。《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》則通過悲秋傷別來抒寫自己的寂寞與相思之情。

不過,此時的懷愁主要是離愁,一旦丈夫返家,這種愁緒就會煙消云散。而后期的懷愁除了離愁外,又增加了國愁、家愁,慘痛凄苦的悲愁縈繞在詞人的心間,啃噬著她脆弱的神經。這種愁苦的心緒可以在《聲聲慢》、《永遇樂·落日熔金》、《武陵春》等詞作中窺見一斑。

“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。”《聲聲慢》的篇頭十四字貼切地傳達出了一種尋覓之苦、孤獨之苦和悲戚之苦。整首詞語意含蓄,言有盡而意無窮,既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭造成的災難,又暗示對親人的思念,因事所生的愁思和因景所生的愁思相融為一,真不是“一個愁字了得”。《永遇樂·落日熔金》是詞人因物是人非而產生的感傷之作。元宵佳節,詞人又想起已故的丈夫,縱然一片春意,也逗不起絲毫游興。回憶自己身為閨閣千金時,與女伴們相偕觀燈,打扮得花枝招展。如今呢,形容憔悴,兩鬢染霜,最怕到熱鬧的地方拋頭露面。只好閉門深坐,聽別人說說笑笑。此情此景,今非昔比,落寞感傷,字里行間透露出詞人解不開的哀怨愁緒。《武陵春》寫于作者晚年避難金華期間,丈夫已經病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孤身一人,在兵荒馬亂中流離失所,歷盡艱辛,因而詞情極為悲苦。“風住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。”在暮春時節,日色已晚而作者仍無心梳洗打扮。一想到國破、家亡、夫死的慘痛遭遇,濃重的哀愁便彌漫在心頭,未曾言而淚先流。“聞說雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。”筆鋒一轉,另辟蹊徑,聽人說雙溪春色還不錯,詞人也曾打算去那里泛舟,借此消除愁苦。不過,轉而卻又改變主意,怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內心沉重的哀愁。

李清照善于抒寫個人的獨特性情和真實感受,做到自我形象的藝術化,這是《漱玉詞》最顯著的特點。她的全部詞作,構成一個完整的藝術系統,成為詞人一生心路歷程的真實寫照,展現了作者一生性格和情感的發展軌跡。“哀愁”貫穿了她的大部分詞作,使女詞人多愁善感的心緒自然而然地成為詞的內在精神,故欣賞李清照的詞作,總是讓人處于愁情的重重包圍之中。

盡管“愁”字奠定了李清照詞作的感情基調,但是她卻把富含愁情的作品寫得很美,用精巧的藝術形式來承載其哀愁的思想感情,形成獨特的“易安體”。首先,她擅長移情于物,把個人的情緒融入到客觀景物中,既有美景襯樂情,也有佳景觸悲情,從而使詞作成為感情的載體,豐富了詞的意蘊。其次,她會化抽象為具體,賦予“愁”字很多具體可感的形態,它可以有長度、濃度、形體、重量和行動。最后,李清照注重對語言的錘煉,妙筆生花,把高雅典重和淺俗清新相結合,形成一種雅俗共賞的語言風格。另外,她的詞作語言具有優美的音樂感。如:《聲聲慢》開頭十四疊字形成頓挫有致、沉重憂郁的節奏旋律,有層次、有深淺地表達了詞人孤獨、寂寞、凄涼、憂愁、感傷等復雜的情感和心境,增強了詞作的抒情效果和藝術魅力。

參考文獻:

1.阮忠、李曉暉編著:《中國古代文學》(宋遼金元卷),華中師大出版社。

2.陳祖美著:《李清照傳》,南京大學出版社。

3.唐圭璋編:《全宋詞》,中華書局。

張丹丹,浙江師范大學中國現當代文學07級碩士研究生。