裴艷玲原業(yè)歸宗（三）

三個(gè)師傅和兩個(gè)老師

梨園行有個(gè)不成文的規(guī)矩，父輩做演員的一般都不親自教自己的孩子，孩子學(xué)藝則另拜他人為師。據(jù)說(shuō)主要原因是怕自己的孩子舍不得真打，而舍不得打是不可能培養(yǎng)出名角的。一個(gè)有趣的例子是，身列須生“老三鼎甲”的余三勝是“伶界大王”譚鑫培的師傅，其孫余叔巖拜譚鑫培為師，譚鑫培的孫子譚富英則又拜余叔巖為師。都是生行翹楚，卻都不當(dāng)兒孫的老師。更別說(shuō)行當(dāng)不同的了，張君秋長(zhǎng)子張學(xué)津?qū)W老生，拜師馬連良。馬連良生了七個(gè)兒子、四個(gè)女兒，沒(méi)有一個(gè)跟著自己學(xué)馬派的。

裴聚亭當(dāng)然明白這些道理。在自己親自教了一段時(shí)間之后，1955年春天，為了使女兒能夠得到更好的發(fā)展，裴聚亭讓女兒拜在保定京劇團(tuán)的好朋友李崇帥門下。據(jù)裴艷玲回憶，這次拜師是在河北深縣京劇團(tuán)，沒(méi)有舉行儀式，既未磕頭，也沒(méi)鞠躬，裴聚亭只說(shuō)了一句“大哥，這個(gè)孩子我就算托給您了”，李崇帥就成為了裴艷玲的第一個(gè)師傅。

裴艷玲不稱李崇帥“師傅”，仍按原來(lái)那樣叫“大爺”。

李崇帥與裴聚亭一樣，對(duì)待練功苛刻得“不近人情”。在《裴艷玲的童年生活》一文中，作者寫到：“李崇帥對(duì)艷玲練功要求特別嚴(yán)格。早晨四五點(diǎn)鐘起床，先是扳腿、踢腿、耗腿，一小時(shí)后改練飛腳、掃腿和擰旋子，上午吊嗓，晚上練臺(tái)步，學(xué)一些文戲，睡覺(jué)前還要練功。一練就是幾個(gè)小時(shí)。八歲的小艷玲，一天到晚，練功練得疲憊不堪。夏練三伏，冬練三九。就是在滴水成冰的嚴(yán)冬，凌晨四點(diǎn)也得從熱被窩里爬出來(lái)，苦練基本功，從不間斷。常常練得渾身出汗，嘴里冒血腥氣。近乎殘酷的是，練功時(shí)不準(zhǔn)脫棉衣棉褲，棉衣被汗水浸透了，母親給她在爐子上烘干，然后穿上再練。一冬天，棉衣都成‘鐵的了。七雙練功鞋都磨破了，然而換來(lái)的成績(jī)是，一口氣能擰96個(gè)旋子。”

若干年后的1976年，29歲的裴艷玲受命進(jìn)入電影《寶蓮燈》劇組，仍扮演武藝高強(qiáng)的沉香，剛剛產(chǎn)后二十幾天，身體還沒(méi)有恢復(fù)，居然能一口氣擰40多個(gè)旋子，技驚四座。

這不能不說(shuō)得益于少時(shí)的刻苦訓(xùn)練和個(gè)人驚人的意志力。

裴艷玲不久前與筆者聊到這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)，“練功那罪不是一般人能夠受的。怎么能不苦？怎么會(huì)不累？有時(shí)候累慘了，真想上吊！心想上吊死了，也許能休息一會(huì)兒。”關(guān)于戲曲演員練功之苦，筆者也曾親耳聽(tīng)郭景春先生講過(guò)。2005年，郭先生80歲，有一次提到自己在李蘭亭門下學(xué)習(xí)時(shí)，因?yàn)榫毠鄣脤?shí)在受不了了，想在廁所上吊自殺，兩次都被人發(fā)現(xiàn)了，沒(méi)有死成。

說(shuō)到裴艷玲的驚人意志力，有一個(gè)細(xì)節(jié)鮮為人知，不妨在此披露。上世紀(jì)八十年代，裴艷玲正擔(dān)任著演出團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)和領(lǐng)銜主演。為了全團(tuán)人員的生計(jì)，演出頻密，生活壓力極大。有一段時(shí)間，裴艷玲累得患上了脫肛的病，痛苦不堪。她演的多是武功吃重的戲，一場(chǎng)戲下來(lái)，血都把內(nèi)衣濕透了。但是，這么多年來(lái)，她從未向人提及過(guò)此事。只是在2007年春天，筆者成為她的入室弟子的第三年，當(dāng)著“自己人”的面，一時(shí)談興頗濃，裴艷玲才輕描淡寫地說(shuō)起。裴艷玲成名早，又多演武戲，一般人都以為她一定有一副讓其他演員羨慕的好身體。其實(shí)十多年前她就病痛纏身，有時(shí)徹夜難眠。

在很短的時(shí)間內(nèi)，李崇帥教會(huì)了裴艷玲老生戲《群英會(huì)》《甘露寺》《徐策跑城》《一捧雪》《伐東吳》《唐王賜劍》《蕭何月下追韓信》，武生戲《四杰村》《柴桑關(guān)》《十八羅漢》《水簾洞》《安天會(huì)》等劇目。

相比李崇帥而言，裴艷玲的第二位師傅就“有名”多了。

1959秋天，裴艷玲隨束鹿京劇團(tuán)在天津大出風(fēng)頭，一位名叫崔盛斌的演員主動(dòng)找到裴聚亭，要收裴艷玲為徒。

這崔盛斌可不是一般演員，而是一位武功出眾、技藝雙絕的大武生，早年人稱“長(zhǎng)江一帶賽活猴”。其拿手戲有《周瑜歸天》《驅(qū)車戰(zhàn)將》《北湖州》《四杰村》《鬧龍宮》《十八羅漢斗悟空》《鐵公雞》《伐子都》等。當(dāng)年由他為領(lǐng)銜主演的斌慶社是十分有名的班社，他們排演的《火燒紅蓮寺》《猴王出世》《江南大俠》等連臺(tái)本戲，均給人們留下了深刻的印象。解放前一度在石家莊日新戲院演出，轟動(dòng)全城。

崔盛斌雖然有名，但他的本行是武生，而裴艷玲當(dāng)時(shí)以唱老生戲?yàn)橹鳌＞驮谂峋弁ど形粗每煞裰畷r(shí)，崔盛斌又說(shuō)了，自己收這個(gè)徒弟的目的主要是想幫她在東北、上海等地闖碼頭，給她鋪路。

裴聚亭也是演員，他當(dāng)然知道，京、津、滬、漢號(hào)稱京劇的“四大碼頭”，只在一個(gè)地兒紅，那還不算成氣候，起碼要得到這“四大碼頭”中三處觀眾的認(rèn)可，才算是真正的“角兒”了。裴聚亭一聽(tīng)有人主動(dòng)要幫自己的女兒闖碼頭，況且又是崔盛斌這樣的名家，自然愿意，當(dāng)下約定11月23日辦拜師宴。到了那天，裴艷玲當(dāng)著前來(lái)祝賀的天津名武生張世麟等人的面，給崔盛斌深鞠一躬，崔盛斌就成為了裴艷玲的第二位授業(yè)之師。

崔盛斌也是裴艷玲唯一行過(guò)拜師禮的師傅。

裴艷玲的第三位師傅，就是她今日的丈夫郭景春了。

1960年農(nóng)歷正月十四日，裴聚亭、裴艷玲父女按照省里的要求，來(lái)到河北梆子青年躍進(jìn)劇團(tuán)報(bào)到。先前不知道是要改行唱梆子的，等明白真相之后，想一走了之。可是，這省里的大劇團(tuán)豈是隨便來(lái)去的？不情愿也只好“既來(lái)之，則安之”了。裴艷玲先前唱的是京劇，跟現(xiàn)在要唱的梆子發(fā)音方法、技巧差別很大。好在裴艷玲受過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，武功扎實(shí)、也唱過(guò)一些昆曲戲，于是就分到了武生組。

不幸中的萬(wàn)幸，在這里，裴艷玲遇到了自己后半生中的重要人物——郭景春。

郭景春早年師事武生宗師李蘭亭，與梁慧超、張世麟、李元春等京劇武生魁首師出同門，是北方戲壇上有一號(hào)的名武生。自30多歲起，專事藝術(shù)教育，笥腹之寬、課徒之嚴(yán)，在內(nèi)行之中早有口碑。此時(shí)，也是響應(yīng)省里的號(hào)召，在河北梆子青年躍進(jìn)劇團(tuán)擔(dān)任教師。裴艷玲先前曾聽(tīng)父親說(shuō)過(guò)郭景春的戲，知道他出自“李家門”，早就景仰。自此，如魚(yú)得水，從“一招一式”開(kāi)始，臺(tái)步，云手，身段，到程式組合，無(wú)不嚴(yán)格要求，務(wù)求規(guī)范歸路。老師教戲仔細(xì)，學(xué)生學(xué)戲認(rèn)真，不到一年時(shí)間，裴艷玲便學(xué)會(huì)了《八大錘》《林沖夜奔》《石秀探莊》三出戲。

自此之后，近50年的時(shí)間，裴艷玲始終對(duì)郭景春先生執(zhí)弟子禮，雖然并沒(méi)有舉行過(guò)任何拜師儀式。直到二人最終成為了夫妻，這種關(guān)系也未曾改變。在自己學(xué)過(guò)戲的所有老師中，裴艷玲認(rèn)為從郭景春身上受益最多。她始終對(duì)郭景春感恩戴德。

在剛到青年躍進(jìn)劇團(tuán)的那幾年，裴艷玲的《鬧天宮》《寶蓮燈》和《八大錘》都給毛澤東主席演出過(guò)。看完戲的毛澤東曾經(jīng)把裴艷玲抱起來(lái)放在腿上聊天，并親自教她跳舞。在得知裴艷玲會(huì)演昆曲戲后，還主動(dòng)推薦她跟北方昆曲劇院擅演《林沖夜奔》的侯永奎學(xué)習(xí)。侯先生就成了裴艷玲的老師。

梨園行的規(guī)矩，辦過(guò)拜師禮的稱師傅，學(xué)過(guò)戲但沒(méi)辦過(guò)拜師禮的叫老師。

《林沖夜奔》是李開(kāi)先的《寶劍記》中的一折，自1547年寫成后，400多年來(lái)，久演不衰。全劇約四十分鐘，由《點(diǎn)絳唇》《新水令》《駐馬聽(tīng)》《折桂令》《雁兒落》《得勝令》《沽美酒》《煞尾》等曲牌組成。演員一個(gè)人在臺(tái)上連唱帶念，翻撲跌打，表現(xiàn)了大英雄林沖在陸謙等人火燒草料場(chǎng)后，忍無(wú)可忍，滿腔憤懣，鋌而走險(xiǎn)，被逼上梁山的情景，藝術(shù)地描繪了林沖夜晚趕路時(shí)憤怒、悲壯、蒼涼的心態(tài)和英雄末路的無(wú)奈。因此劇表演難度極大，昆曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”之說(shuō)。

毛澤東推薦的侯永奎是河北饒陽(yáng)人，出身梨園世家。他少年開(kāi)蒙，從王益友學(xué)了《林沖夜奔》。1932年以后，侯永奎在北京已小有名氣，并拜著名京劇武生尚和玉為師，學(xué)戲近二十出，技藝大進(jìn)。尚和玉擅演長(zhǎng)靠戲，但對(duì)侯永奎的短打戲《夜奔》卻大為贊賞。他囑咐侯永奎說(shuō)：我教你的其他戲都可以改，但千萬(wàn)不能改《夜奔》。《夜奔》是一出好戲，你演的有獨(dú)特風(fēng)格，演得好，有道理。唱法、服裝、演出路子決不能改！侯永奎聽(tīng)從恩師指教，形成侯派演《夜奔》的特色，深受社會(huì)各界人士的贊賞。當(dāng)年李宗仁看完《夜奔》后，親寫“爐火純青”四個(gè)大字送侯永奎。1956年，京劇武生大師蓋叫天看了侯永奎的《夜奔》，興奮地約他到杭州家中交流體會(huì)。

毛澤東對(duì)昆曲情有獨(dú)鐘，對(duì)北昆的《林沖夜奔》更是特別喜愛(ài)。據(jù)說(shuō)，每逢新年、春節(jié)，毛主席總要邀請(qǐng)北昆演員到中南海演出。其中，看侯永奎演《林沖夜奔》，在六七次以上。

1975年，毛主席在病中提出要看的幾出戲，就有侯永奎的《夜奔》。

裴艷玲按照毛主席的指示，到北京跟侯永奎學(xué)演此劇。先由侯先生的公子侯少奎教路數(shù)，最后侯永奎再進(jìn)行指點(diǎn)，十幾天后就進(jìn)行了學(xué)成匯報(bào)演出。裴艷玲后來(lái)在回憶跟侯永奎學(xué)戲這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“他看了我的學(xué)習(xí)過(guò)程，非常高興，第二天就讓帶文武場(chǎng)面，響排一遍。侯永奎是尚派，他本身人高馬大，特別魁梧。他演的林沖，動(dòng)作幅度特別大，腿抬得高，步邁得大，大翻身，很有氣勢(shì)。站在那兒，似一座鐵塔，動(dòng)作起來(lái)，如猛虎下山。”演出那天，首都許多聞得消息的文化藝術(shù)界人士都趕去觀摩。

此后幾十年間，裴艷玲的《林沖夜奔》上演逾千場(chǎng)，在完善郭景春“李家門”演法的基礎(chǔ)上，加上侯永奎的親授，又根據(jù)自身的優(yōu)長(zhǎng)進(jìn)行了創(chuàng)造性的發(fā)展，愈發(fā)精益求精，達(dá)到爐火純青的地步，成為獨(dú)具特色的藝術(shù)精品。其藝術(shù)魅力征服了兩岸三地及世界各地的觀眾。1979年11月，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界第四屆全國(guó)代表大會(huì)在京召開(kāi)，關(guān)肅霜與裴艷玲互相激將，二人同臺(tái)演出，關(guān)肅霜演《盜仙草》，裴艷玲演《林沖夜奔》，引起轟動(dòng)。2006年11月11日至18日，中國(guó)文聯(lián)為慶賀第八次全國(guó)代表大會(huì)召開(kāi)舉辦了《百花芬芳》京劇名家演唱周，全國(guó)100位一流京劇名家云集北京民族宮禮堂。在17日的藝術(shù)家專場(chǎng)中，裴艷玲便裝出場(chǎng)，表演了《林沖夜奔》中的一個(gè)片段，得到了那晚最多也最響的掌聲。

出人意料的是，裴艷玲說(shuō)，這個(gè)戲唱得好，“功勞要?dú)w到‘文革十年”。那時(shí)候，禁止女演男，一身功夫的劇團(tuán)主演裴艷玲被迫離開(kāi)舞臺(tái)，改做字幕員、勤雜工。“沒(méi)事的時(shí)候，我悶得慌，我就哼哼《夜奔》，怕自己把詞給忘了。每天背，每天背，結(jié)果就背得特別熟。”

有一次，在一個(gè)學(xué)校，見(jiàn)四下無(wú)人，裴艷玲又唱起了《夜奔》：“良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休將門戶敲。遙瞻殘?jiān)拢刀戎仃P(guān)，我急急走荒郊。身輕不憚路途遙，心忙又恐人驚覺(jué)，嚇得俺魄散魂銷。紅塵中，誤了俺，武陵年少。”唱到這里，裴艷玲百感交集，號(hào)啕大哭，不能自持。“想干事干不成，正能干的時(shí)候，不讓你干，你能不哭嗎！你想，林沖是被逼上梁山，我們那時(shí)也等于被人‘掐死了，沒(méi)有唱戲的權(quán)力了。雖然爹媽生了你，你也學(xué)了戲，但是等于你成了廢物一個(gè)。那時(shí)候也成家了，也生孩子了，問(wèn)自己，這輩子就這樣了嗎？就這樣前功盡棄了嗎？林沖大英雄落魄，被逼上梁山的那種感覺(jué)，也可能是那時(shí)候找到的。”

裴艷玲覺(jué)得，每次演林沖，體會(huì)都不一樣。“我最好的一次演出是在河北。我念那八句《西江月》的時(shí)候，底下都有好，我自己都落淚。”八句《西江月》是：“欲送登高千里目，愁云低鎖衡陽(yáng)路。魚(yú)書(shū)不至雁無(wú)憑，幾番空作悲風(fēng)賦。回首西山日影斜，天涯孤客真難渡。丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處。” 裴艷玲越念越激動(dòng)，念到“丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處”時(shí)，炸雷一樣的“好”就上來(lái)了。

“這個(gè)戲它好在哪兒呢？沒(méi)有那個(gè)人生經(jīng)歷，沒(méi)有那個(gè)閱歷，你唱不出來(lái)！只是腔唱得好，腿扳得好，大帶踢得好，身段再好都沒(méi)用。”

裴艷玲自己對(duì)這出戲也十分看重，在跟王仲德的一次談話中說(shuō)：“這些年我演的劇目，《夜奔》最好，可打九十九分。”

裴艷玲的另一位老師，是中國(guó)京劇院名列“李、袁、葉、杜”四大主演之首的李少春。

李少春是當(dāng)時(shí)中國(guó)京劇院的首席老生兼武生，文宗余叔巖、武學(xué)楊小樓，后來(lái)又拜周信芳學(xué)麒派，拜蓋叫天學(xué)蓋派，文武昆亂不擋，尤其是一出自編自演的《野豬林》，顛倒眾生，名冠天下。

裴艷玲剛到河北梆子青年躍進(jìn)劇團(tuán)的那一年，領(lǐng)導(dǎo)安排青年演員進(jìn)京學(xué)藝，希望裴艷玲武生這一組向李少春學(xué)《鬧天宮》。但是，想跟演出、排戲十分忙碌的李少春學(xué)戲，談何容易。最初跟李少春聯(lián)系的時(shí)候，并不順利。巧的是，當(dāng)時(shí)李少春的父親、戲曲名家李桂春正擔(dān)任河北省河北梆子劇院副院長(zhǎng)，住在省會(huì)天津。通過(guò)這層關(guān)系，裴艷玲和幾名學(xué)武生的師哥一起得以進(jìn)京面聆大家教誨。剛開(kāi)始的時(shí)候，裴艷玲只在這出以齊天大圣為主演的戲中扮一個(gè)小猴子，李少春發(fā)現(xiàn)了她的表演天賦，讓她來(lái)演孫悟空。

以后，裴艷玲還曾多次見(jiàn)到回津看望父親的李少春。李少春對(duì)裴艷玲的《八大錘》也多有指點(diǎn)。在裴艷玲看來(lái)，李少春是個(gè)很隨和的藝術(shù)家，對(duì)他們這些梨園后生非常愛(ài)護(hù)。裴艷玲談到，有一次，李少春給她講自己跟余叔巖先生學(xué)《戰(zhàn)太平》的故事。李少春說(shuō)，就一個(gè)上場(chǎng)，出場(chǎng)，回去，再出場(chǎng)，再回去，要來(lái)回這么七八番，兩個(gè)多小時(shí)就練一個(gè)上場(chǎng)。最后問(wèn)，“余先生，我對(duì)了嗎？”余先生反問(wèn)，“你覺(jué)得你對(duì)了嗎？” “我覺(jué)得還是有點(diǎn)別扭。”“那就是還沒(méi)對(duì)呢。” 他就用這種方法，告訴你一個(gè)道理：好東西、精品是不容易得到的，你必須多付出。

李仲明在《博美精新——李少春傳略》一書(shū)中寫道：李少春很欣賞這個(gè)女徒弟的表演才華和她藝術(shù)上刻苦磨礪的精神，他每次都全神貫注地看裴艷玲的表演，并且細(xì)心地給裴艷玲講解孫悟空的表演特點(diǎn)。李少春曾和別人談起他教徒弟的情況，他說(shuō)：“我這一生教的學(xué)生不少，有一個(gè)最得意的，可惜，她不唱京劇，是個(gè)唱梆子的，在河北……”

裴艷玲也頗留意與李少春有關(guān)的人和事。李少春的演唱宗余派，現(xiàn)在，裴艷玲也成了余派擁躉并身體力行。在李少春1938年10月19日拜師余叔巖后的第二天，有“冬皇”之譽(yù)的孟小冬也舉辦了拜余叔巖為師的儀式，如今，在同為女老生的裴艷玲眼里，孟小冬絕對(duì)是偶像級(jí)人物。這里邊是否有必然聯(lián)系，誰(shuí)又能說(shuō)的清呢？2004年，她出任河北省京劇院院長(zhǎng)后所排演的第一出戲《王安石拜相》，即請(qǐng)來(lái)李少春的長(zhǎng)子、北京京劇院老生李浩天任導(dǎo)演。2007年4月12日，裴艷玲專程趕往李少春的祖籍河北霸州，登上剛剛開(kāi)張不久的李少春大劇院的三樓，參觀設(shè)在那里的李少春紀(jì)念館。裴艷玲在留言簿上鄭重地寫上自己的名字，向李少春塑像敬獻(xiàn)鮮花，并在他的照片前長(zhǎng)時(shí)間駐足。

與裴艷玲有師徒之誼的長(zhǎng)輩，并不僅僅是這三個(gè)師傅和兩個(gè)老師。像小生兼武生名家茹富蘭、武生名家厲慧良等人都曾給裴艷玲以具體指導(dǎo)。不過(guò)，如果把所有老師的名字都列出來(lái)的話，那就將是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名單了。

（責(zé)編：劉賢）