簡單質樸中的思考

摘要： 弗羅斯特是美國二十世紀深受讀者喜愛的詩人。他根植于新英格蘭這塊土地，在傳統詩歌形式的基礎上，以簡單質樸的語言，瑯瑯上口的韻律，大量的象征手法，創作出大量的樸實無華中蘊藏著深刻的生活哲理的詩歌，形成了他自己獨特的藝術魅力。

關鍵詞： 弗羅斯特 簡單質樸 象征 哲理

在20世紀美國著名詩人中，擁有最龐大讀者群、最持久影響力而且又最有爭議的，當推羅伯特·弗羅斯特。他和艾略特一起被認為是美國現代詩歌的兩大中心。自他的第一部詩集問世以來，他就擁有極大的讀者群，到目前，他的詩歌全集依然在美國的暢銷書排行榜中。究竟是什么讓弗羅斯特的詩歌如此受歡迎？原因很多，但有一點可以肯定，那就是其詩歌的本身的魅力。在他的詩藝與詩的類型中，一定潛藏了什么，才會使得他的詩如此光彩奪目。本文擬分析了弗羅斯特的詩歌特色，以更好地揭示其詩歌的魅力。

1.弗羅斯特的詩學觀

弗羅斯特深受英國詩人華茲華斯和美國詩人愛默生的影響。在詩的語言和題材上，弗羅斯特遵循華茲華斯推崇的浪漫主義原則。在主題和形式上秉承華茲華斯的傳統，崇尚表現人與自然的主題。在形式上，他的詩歌繼承了華茲華斯的抒情歌謠的形式，他說：“語言由口傳出，華茲華斯的詩歌不僅重現了普通人日常談話中的有限詞匯，而目還重現了它們正確的音韻。”［１］所以，他的詩歌大多以美國新英格蘭鄉村為背景，具有濃郁的鄉土氣息和誘人的田園情趣；他的詩歌雅俗共賞；以質樸、清新的語言，自由而又富有韻律的詩風在20世紀美國詩壇上獨樹一幟。［２］

在認知方式上，弗羅斯特受瑞典神秘主義哲學家史威登堡的“應合論”的影響，但受影響最深的還是愛默生的“超驗主義”。“應和論”認為在自然界萬物之間，在可見的事物和不可見的事物和不可見的精神之間有著相互契合的關系。弗氏曾說：“我被養大成人時是一個史威登堡信仰者，雖然我現在不是了，但他對我影響很大。我是一個神秘主義者，我相信象征。”［３］但弗氏所說的象征不同于以“應和論”為理論基礎的象征派的象征，強調的是外部事物與內心世界的息息相通和感應契合，主張詩人要在外部世界尋求客觀對應物來表達自己的感情，發掘了對應就表現了自我。對弗氏影響最大的是愛默生的“超驗主義”自然觀。愛默生認為整個自然界終極時都要歸屬于“超靈”（oversoul）。愛默生在《論自然》（Nature）中指出：“每一種自然現象都是某種精神現象的象征物”“世界在發生的每一事件中都留下了自己的縮影，一切自然法則都可在最渺小的事物中得到解讀和印證。”［４］弗羅斯特把愛默生的《散文和詩歌集》（Essays and Poems，1841）列入他最喜歡讀的十本書的名單上。［５］對于愛默生的作品，弗羅斯特有著特殊的感情，在自己的寫作過程中，他也不知不覺地應用其中的手法和觀點。所以詩人在觀察和描寫某一特定的事件、現象或情景時，忽然有所感觸，引起聯想，在所寫事物和更大的經驗范圍之間建立類比，最后得出近乎頓悟式的結論，揭示事物中的哲理性內涵或啟示。

弗羅斯特在《詩歌創造的形象》這篇文章里提出的“詩以歡樂開始，以智慧結束”的詩學原則，正好承傳和契合了先輩們有關詩歌的說法——既能給讀者快樂，又能啟迪讀者，包含了功用詩學和表現詩學的觀點。在詩歌創作的實踐中，弗羅斯特就是以“詩以歡樂開始，以智慧結束”作為他創作的宗旨。弗羅斯特強調詩以見智結尾，換一句話說，就是詩“最終應澄清生活，不一定是一次徹底的凈化，……只是暫時避免了混亂”［６］。弗羅斯特常常用田園式的描繪作為自己探索自然和人生意義的手法。他認為人生是個謎，詩歌能幫助人們探索人生之謎，但盡管這樣，詩歌也無法窮盡人生的真理。因此，弗羅斯特的這種思想決定了他的詩歌形式的貌似簡單性特點。

2.弗羅斯特的詩學觀在作品中的運用

2.1樸素的語言

弗羅斯特的詩語言樸素，尤其是措詞平實，“簡單到了運用日常用語的程度……就連華茲華斯的語言也比我的更難”［７］。例如《金色光華難常駐》（Nothing Gold Can Stay）［８］：

Nature’ s first green is gold， 大自然的新綠珍貴如金

Her hardest hue to hold可金子般的色澤難以保存

Her early leaf’ s a flower；初綻的新芽宛若嬌花

But only so an hour但花開花謝只在一剎那

Then leaf subsides to leaf隨之綠芽便長成綠葉

So Eden sank to grief，樂園也陷入悲涼凄惻

So dawn goes down to day清晨轉眼變成白晝

Nothing gold can stay.金子般的光陰永不停留

全詩所有詞匯都是普通讀者常見的。整首詩非常凝練，僅有40個單詞。除八個單詞為雙音節外，其余32個單詞均系單音節詞，40個單詞中無一個多音節詞。其中“So Eden sank to grief，So dawn goes down to day”兩行詩中除“Eden”一詞外，其余的單詞均屬單音詞。從單詞的長度來看，最長的只有8個字母，全詩單詞的平均長度只有4個字母。

2.2句子的聲音

弗羅斯特的“句子聲音”（sentence sound）理論，或者稱“有意義的聲音”（sound of sense）的詩歌創作理論。［９］弗羅斯特詩中的措辭、語調、重音的結構變化往往與詩行的格律及其格律替換達到完美的結合，拓寬了讀者想象的空間。

例如《雇工之死》（The Death of the Fired Man）［１０］一詩中，瑪麗看到她家原來的雇工靠在椅背上體息，替他難受，她對丈夫說：

“No，but he hurt my heart the way he lay

And rolled his old head on that sharp-edged chair-back.”（Frost：39）

第一行中hurt與head押頭韻——摩擦音［h］，第二行中rolled與o1d head三個詞都以爆破音［d］結尾，rolled與old押同一韻，更突出了這兩個詞。“sharp-edged chair-back”這幾個詞中，拗口、刺耳的輔音堆積在一起——［#643;］，［d#643;#643;］，［d］，［t?蘩］，［b］，使讀者感覺到自己就坐在那把硬硬的椅子上，脖子被椅背硌得生疼。

2.3孤獨

弗羅斯特常常借對自然景物的描繪，展現自己孤寂、矛盾的內心世界。《荒野》［１１］一詩首先描寫荒涼的田野雪景：“大雪和夜一道降臨，那么迅捷，/壓向我路過時凝望的一片川野，/川野兒乎被雪蓋成白茫茫一片，/只有少數荒草和麥茬探出積雪。”詩人還多處運用孤獨寂寞（lonely，loneliness）、大雪紛紛（snow falling）、黑夜降臨（night falling）、恐懼（to scarce）等描繪白雪覆蓋的荒涼田野以映襯孤獨悲哀的內心世界，表現了詩人經歷了許多人世艱辛，又遭愛女瑪喬麗病逝的沉重打擊后，那種寂寞、憂郁、痛苦的心情。

2.4象征

弗羅斯特本人曾經說過：“對于詩歌，我曾做過許多評論，但其中最主要的是：詩歌就是比喻，說一件事而指另一件事，或說另一件事而指這件事，因而具有一種秘而不宣的快樂。詩歌簡直就是由比喻組成的……每一首詩內部都是一個新的比喻，否則它就毫無意義。從某種意義上說，所有的詩歌總是那種相同的、古老的比喻。”弗羅斯特所說的比喻常常是那種延伸比喻，因此，有時整個一首詩就是一個比喻或象征，而且這些比喻或象征可以在不同的層次上或從不同的方面傳達弗羅斯特的思想和意圖。比如，弗羅斯特《修墻》［１２］（Mending Wall）一詩的詩中人似乎就把“墻角下隆起”的“凍土”和“從墻頭掉下”的“壘石”當作大自然中一種“不喜歡一道墻”的“某種事物”。這種事物使墻“裂開一個缺口，兩人并肩都走得過去”。讀者似乎可以隱約地感到，這種捉摸不定的事物在告訴我們他不喜歡人與人之間有種種隔閡，它向往人們之間和睦共居。又比如《人生一瞬》［１３］：

The old dog barks backward without getting up./那條老狗只狂吠而不起身逞強。

I can remember when he was a pup./我還記得它是條小狗的摸樣。

這首小詩只有兩句，栩栩如生地勾勒出老犬和幼犬的形象：第一行用一連串的爆破音和重音，沉重笨拙，使人感到老犬雖有大生的警覺，但毫無夕日的雄風了，老邁龍鐘之態，躍然紙上；第一行連續用有節奏的重音和四個間隔的爆破音，富有動感，幼犬生動活潑，精力旺盛，靈活機敏的可人神態，歷歷在目。詩人抓住老犬有氣狂吠而無力起身的一瞬間，其幼時身影閃現在眼前，情不自禁，感慨萬千。在時空無限的宇宙中，人類和動物的生命歷程，何其相似。年老，是生命歷程的必然，任何人都無法抗拒。詩人捕捉到一只老犬身上所蘊涵的深意，注入自己的審美因素，使之帶有鮮明的個性投影，折射出對世事滄桑的感嘆和社會人生歷程的感悟。詩人內心波瀾起伏的情感世界和老犬面對生命消散所呈現出來的安詳平和的情態，形成了鮮明對照的審美特征，升華為具有深邃哲學意蘊的境界。所以說，弗羅斯特的詩歌都有著深刻的象征內涵。而對詩中普通意象的象征意義的理解是讀懂其詩的關鍵。

從上文分析可以看出，弗羅斯特將他那深邃復雜的思想寄予于簡單、質樸、自然而又有韻味的語言之中。讀他的詩歌是藝術的享受、智慧的長進和藝術的熏陶。弗羅斯特正是以其樸實無華、淡而雋永的風格，屹立于二十世紀美國的詩壇，深受人們的愛戴。

參考文獻：

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［10］常耀信.美國文學簡史［M］.天津：南開大學出版社，1990.

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