對面料的二次處理

摘 要： 面料的二次處理是服裝的重要手段。在服裝設計作品中可對面料進行開發和創造，呈現出多樣化的表面特征，體現整體設計中的細節變化，大大地拓展面料的運用范圍。在服裝設計作品中，將紙張的不同折疊方法產生不同的藝術效果應用到服裝中去，能使普通面料具有一定的立體與空間感、節奏與韻律感和漸變藝術美感。處理方法主要采用肌理法、折疊法、重疊法，等等。

關鍵詞： 面料二次處理 概況 方法

一、面料二次處理的概況

在面料上做文章而功成名就的設計師絕非一二，面料再創造的設計理念也非近幾年才出現的新鮮話題。其中最具聲望的再造面料便是獨一無二的三宅一生褶。早些時候曾有個笑話：某位洗衣店老板未能領會三宅一生褶的獨特妙意，非要拿電熨斗將其熨平。而如今這些褶紋早已馳名天下，甚至屢屢出現數不清的模仿者與再造者，只是三宅一生褶的精髓是無論如何也模仿不了的。中國著名服裝設計師、中央美術學院副教授、時裝設計專業學科主任呂越直言她鐘愛“三宅一生”，因為“看上去獨特，攜帶著方便”。出差時隨便塞進包里，拿出來便可以穿。三宅一生在設計這些褶紋時，目的之一是要通過再創造改變面料性能，使一塊輕的、不透氣的化纖材料變成通氣管道，結果是穿著舒服透氣不說，由于同時改變力學結構而呈現出全新的造型，一種極致的高級時裝就這樣應運而生。

因面料再造而獲得第十屆兄弟杯金獎的凌雅麗，在當時不得不面對一些疑惑的目光。“為什么會把金獎給她?論款式有比她的設計更賞心悅目的”，這是眾多記者圍著評委們問得最多的一個問題。有一位國外知名評委作了清晰而簡潔的回答：“請再仔細欣賞一下，也許你會覺得越看越不夠，因為她把一塊普通的面料升華了。”果然，在一塊綠色的面料上綻放的荷葉、荷花如同真的一般，越看越有幾分靈秀與精巧。幾乎所有的評委都是被這種經過細致處理后的面料所折服。應該說，凌雅麗的獲獎是因為她在面料上所下的功夫，能把極普通的面料創造得這般鮮活透亮，可謂“妙筆生花”。

這便是面料再創造的魅力。由此可見，面料的二次處理是中外服裝設計師創作的重要設計手段。

二、面料二次處理的方法介紹

（一）折疊法

本人在服裝設計中運用的折疊法是采用立體構成里面的一種方法，用面料來代替紙張，這樣成型就有一定的困難，因為它們的屬性不一樣，紙張很容易成型，而面料很難，面料必須通過二次處理，先車縫，再用手針在面料里面將自己想要的造型固定住，這就要花很多面料和時間去處理。

（二）肌理法

1.肌理法的概念

肌理法一般是指體現物質材料的質感和組織特性的表面紋理。所謂“肌理圖案”，即指通過有意處理或強調的肌理來達到特定裝飾效果的一種圖案形式。

2.肌理法的概況

稍微留心一點我們即可以看到，在當下流行的各種紡織面料的裝飾中，除了紋樣、色彩仍在永無止境地翻新變化外，著意強調面料的肌理變化已經成為一種時尚。市場上以肌理裝飾而凸顯的各類面料隨處可見。如加皺、拉毛、磨砂、作舊、起球、緝線、浮經、顯緯、局部斷緯、經緯不均的（粗細不同、疏密不齊、松緊不勻……），以及各種材質綜合造成的肌理形式，這些面料裝飾給人以不同于常規的、新穎奇異的審美效果。

這一現象，頗有意味，它反映了大眾審美趣味的變化和面料二次處理在當代條件下新的發展趨勢。

3.面料肌理法的設計構想

（1）面料肌理的再構造。

（2）不對稱式的條紋。

（3）材質的對比。

（4）條紋的變化與重組。

（5）裝飾線的運用。

（6）手工訂珠片。

4.面料肌理法的重要性

具體來說，例如面料的再造就是一種思路。現在很多的服裝企業存在著庫存面料因為色彩或者肌理經過時而無法繼續使用的問題。但是用面料改造的方法，如磨、撕破、燒等和多手法對面料進行處理，最后面料的光澤、肌理改變了，給人的色彩感覺也就不一樣了。有可能原來非常過時的面料變得時尚了，這樣還消化了庫存，降低了成本。經過再度處理的面料將會是與眾不同、獨一無二的。目前面料的再造可以用專門的機器來完成，不必手工，非常方便。

5.面料肌理的分類

（1）從觸覺上來分，材料的表面肌理可分為柔軟的、硬挺的、光滑的、粗糙的等大類。原則上，內衣只能用柔軟且光滑的面料，如純棉針織物、真絲織物；外衣則根據設計風格的差異可選用不同內在性格的面料與之相配。如精紡毛料西裝的精致和傳統，棉麻西裝的隨意和休閑。

（2）從視覺的角度上來分析，服裝材料的表面肌理大致可分為二大類，即有光澤的材料肌理和無光澤的材料肌理，又可分為四種不同情況：

①有光澤且表面粗糙的面料。如天鵝絨手感柔和，有絲綢般的下垂感，在設計中一般以A型和H型的外輪廓造型為宜，因為過多的縫緝線會影響其平滑柔順的懸垂效果。如果設計造型夸張或體積感較強的服裝，則可借助適當的輔料予以襯托，否則難以起到應有的效果。

②有光澤且表面細密的材料。其表面光滑，并能反射出亮光，在設計時，應根據不同的質料，加以區別。絲綢織物如軟緞和縐緞，屬于柔軟的光澤型面料，在服裝造型中，宜用X型，運用貼身設計，并采用一些褶皺裝飾，以體現織物光澤柔順、下垂流動的線條，如夜禮服、旗袍等。織錦緞則比較硬挺，塑形性較差，因此不能用太夸張的造型，一般以省道和剪輯線表現形體感，如中式棉襖。有光人造絲或滌綸絲織成的織物，光澤強烈、光感冷漠不夠柔和，一般用作表演服。

③無光澤且表面粗糙的面料。如粗花呢、大衣呢、燈芯絨、拉絨布等，有一定的體積感和毛茸感，一般具有形體擴張感。在結構設計時，不宜采用過多的剪輯線的褶裥，在造型設計時，廓線不宜過于合體貼身，以A型、H型造型為宜，如大衣。麻織物或滌綸仿麻織物，也屬于這一類，但垂感較強，適合于各種造型設計，如休閑裝、裙褲等。

④無光澤且表面細密的面料。如府綢、牛津紡、華達呢、卡其等，一般有一定的體量感和硬挺度，在結構設計時，可采用細皺和褶裥的手法，在造型上能形成豐滿的服裝輪廓，衣著時不緊貼身體，給人以莊重穩定的印象，如男式襯衣、西裝、茄克衫等。

三、面料在二次處理過程中的分類

（一）同種面料特征的強化或弱化

每一種面料都有它固有的表現特征，比如我們熟悉的：絲綢的華麗柔美、棉麻的自然質樸、皮革的粗獷野性等，抓住這種特征，并通過一些工藝的處理來強化這種特質，或者反其道而行之，打破常規使用這些面料。

（二）不同種類的面料混用

打破面料一致性的使用慣例，使一種面料成為另一種面料的圖案，或是在幾種面料的重疊和組合中，產生一種新的面料特征和風格的新面料圖案。

（三）改變面料的物理特性

面料在生產過程中要經過一些必要的化學工藝的處理。在使用中，面料有各自獨特的物理特性。所以，一些設計師利用了這些面料的物理特性，通過獨特的處理手段，改變了面料的外貌，比如漂洗、印染、打磨、縮水、擠壓，等等。

四、結語

豐富的面料才會產生多姿多彩的設計作品，每一種面料都是一種獨特的表達方式，每一種面料也有各自的表情。留心傾聽它們的言語，認真關注它們的表現，這將是設計師的靈感之緣。

改變了面料性能，增強了視覺效果，再造面料可以讓平凡變得熠熠生輝。

參考文獻：

［1］揚慧.服裝時報.2005.6.

［2］［意大利］索菲婭·羅蘭.女人的魅力.浙江文藝出版社，1987：116.