增一份曲折　添一番情趣

柳愛娟

對寫法是詩人采用逆向思維，通過轉換角度，從對方著筆，用客體凸顯主體，曲折有致地抒發深摯情感的一種藝術手法。它可以彌補直抒胸臆的不足，溝通主客雙方情感，形成情感的雙向交流。它能極大地增強抒情力度，豐富詩歌的意境，強化詩歌的主題，增強藝術感染力。

一、“我思人”與“人思我”

明明在苦苦思念對方，詩人卻撇開自己，不直接表達內心的情感，而是從對方著筆，借助于聯想和想象，通過對方來反照自己，將“我思人”的情感折射為“人思我”的幻覺，從而獲得虛實相生的藝術效果，給人以無限的回味與遐想。如：

除夜作

高 適

旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？

故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

沈德潛在評價這首詩時說：“作故鄉親友思千里外人，愈有意味。”（《唐詩別裁》）之所以“愈有意味”，正是因為詩人巧妙地運用了“對寫法”。濃厚氣氛的除夕之夜，詩人把自己包圍在寒燈只影的旅館中度過了一個不眠之夜，那種孤寂凄然之感“揮之不去，招之即來”——客心何事轉凄然？接下來，詩人并沒有直接傾吐他此刻的心情，而是蕩開一筆，從對面寫來——“故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年”，意思是說，故鄉的親人在這個除夕之夜定是想念著千里之外的我，想著我今夜不知落在何處，想著我一個人如何度過今夜……“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由舊的一年將“思”到新的一年，這漫漫無邊的思念之苦，又要在霜鬢中增添新的白發。其實，這也正是“千里思故鄉”的一中表現。詩人采用對寫法，將“我思人”寫成“人思我”，通過除夕之夜抒寫了雙方思之久、思之深、思之苦，完滿地表達了主題思想，收到了“言有盡而意無窮”的藝術效果。正如陸時雍在《詩鏡總論》中所說：“代為之思，其情更遠”。

在表現思鄉懷人主題的詩詞中，對寫法的運用比較廣泛，如：王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”；白居易的“想得家中夜深坐，還應說著遠行人”；杜甫的“今夜鄜州月，閨中只獨看”；李白的“玉階空佇立，宿鳥歸飛急”；柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟”；蘇軾的“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”；等等。這種手法將詩人要抒發的感情表現得委婉蘊藉，曲折有致，意味深長。

二、借景抒情，寓情于景（物）

本想表達對某種事物或人的情感，詩人卻故意撇開自己，在具體表達時通過景物描寫來表達自己的情感，移情于景（物），從而更深更真地表達作者對此景、此事、此物、此人的情感。如：

平蔡州三首（其二）

劉禹錫

汝南晨雞喔喔鳴，城頭鼓角音和平。

路旁老人憶舊事，相與感激皆涕零。

老人收淚前致辭：“官軍入城人不知。

忽驚元和十二載，重見天寶承平時。”

平蔡之役原是雪夜奇襲，正好至翌日晨雞啼鳴而奏功。雄雞一唱天下白，隱含官軍克復蔡州城后人民重見天日之意。次句“城頭鼓角”四字說到了平蔡州的戰事。這次戰役是奇襲，叛軍猝不及防，在睡夢中就被解除了武裝，敵我雙方沒有經過激烈的廝殺，而李愬又極富指揮才能，城破以后號令嚴明，一無所犯，所以連善悲的鼓角聲聽起來也覺得十分“和平”了。開頭兩句用常語寫奇襲，而務于字外著力，看似平易，其實筆運千鈞，而又能舉重若輕，不同凡響。淮西藩帥叛亂達三十多年之久，唐王朝發動多次征討，都以損兵折將告終。李愬出敵不意，攻其不備，一舉平蔡。按照常情，“攻城以戰，殺人盈城”，平蔡之戰，卻幾乎是兵不血刃，簡直是個奇跡。劉禹錫不去正面描寫奇襲的險艱，也不去正面描寫李愬的智勇，而是竭力渲染蔡州凌晨雄雞報曉、鼓角不悲的和平氣氛。這樣寫，把神奇包含在平凡之中，不著“奇”字而奇跡愈顯，取徑之曲，全在借端托寓。《藝概·詩概》中所謂“本面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙”，這兩句適足以當之。

通過景物描寫，從對面來表達詩人的情感的詩歌較多，如王昌齡的“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長”，就是以“憶”字勾勒，從對面生情，為行人虛構了一個境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘之上，那時風散雨收，一輪孤月高照，環境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時入夢，兩岸猿啼也會一聲一聲地闖入夢境，令他睡不安恬，因而在夢中也難以擺脫愁緒。詩人從視聽兩個方面刻畫出一個典型的旅夜孤寂的環境，從景物描寫表現惆悵別情。再如楊巨源的“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人”，用“若待”兩字一轉，改從對面著筆，用芳春的秾麗景色，來反襯早春的“清靜”， 與上聯形成鮮明的對照，更加反襯出作者對早春清新之景的喜愛。

“文似看山不喜平”，對寫法正是通過虛實結合，雙向凸顯的構思方法，使得文章婉轉有致，含蓄蘊藉，耐人尋味。

江蘇省如皋市磨頭中學語文組 （226551）