淺談古典詩歌的形式特點

周建成

在高三復習階段，有許多同學對古體詩、近體詩及詞的形式特點仍然很模糊，比如有的學生不知道律詩的四聯名稱，有的學生不知道元曲的宮調名、曲牌名等等，特別是對那些句數、字數一樣多的詩詞更無法判斷其體裁。下面以王勃的《滕王閣詩》、蘇軾的《紅梅》和宋祁的《玉樓春》為例來說說它們的區別。

滕王閣詩

（唐）王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

紅梅

（宋）蘇軾

怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。

故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

寒心未肯隨春態，酒暈無端上玉肌。

詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。

玉樓春

（宋）宋祁

東城漸覺風光好， 縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

上述三件作品，從表面上看，都是八句，每句七個字，如果不用律詩知識來區別，的確很容易把它們都看成是七律。事實上，王勃的是古體詩，也叫七古，蘇軾的是七律，宋祁的是詞。我們用近體詩——律詩知識作如下分析和判斷。

第一，近體詩是唐代形成的律詩和絕句的總稱，除了句數、字數固定外，一般押平聲韻。

《滕王閣詩》的第二、四句押的是仄聲韻，第六、八句押的是平聲韻；《紅梅》押的是平聲韻；《玉樓春》押的是仄聲韻。而古體詩是除律詩、絕句以外的古詩，除句數、字數不固定外，押韻可平可仄；詞的押韻依詞牌的不同而有所不同，如《玉樓春》按詞牌的規定應押仄聲韻。

第二，近體詩一韻到底，中間不換韻；古體詩押韻自由；詞字有定聲，韻有定位。

《滕王閣詩》前四句押u（ü），后四句換成iou了，《紅梅》和《玉樓春》分別押i和ao，中間沒有換韻。

第三，近體詩講究對仗。

律詩一般只要求中間兩聯對仗，但也有少數律詩一、三聯對仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾”；或一、二、三聯對仗，如杜甫的《登岳陽樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流”。只有律詩才有四聯的名稱，每聯兩句，四聯依次叫首聯、頷聯、頸聯、尾聯。絕句又叫截句，即截取律詩的任意兩聯而成。排律除首尾兩聯外，中間各聯一律用對仗。古體詩不講究對仗，詞的對仗受詞牌的限制。《滕王閣詩》的第三、四句對仗，七、八句對仗。《玉樓春》的三、四句對仗，有的《玉樓春》詞三、四句就不對仗，如元好問的《玉樓春》：“金沙獵獵風城陣，白雁一聲霜有信。琵琶腸斷塞門秋，卻望紫臺知遠近。深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨。明妃留在兩眉愁，萬古春山顰不盡”。

第四，近體詩講究平仄。

一是平仄相間，即一句中有平有仄，如五律有四種基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它們分別作首句，就有四種五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。這樣排列是為了保證二、四、六、八句押平聲韻。七律的四種基本句式是在五律的句式前加上兩個相反的平仄即可。七律相應的也有四種格式。

二是平仄相對，即同一聯中出句和對句平仄相反。有時近體詩的出句和對句不可能每個字都相對，但出句和對句的第二個字平仄必須相對。

三是平仄相粘，即后一聯出句的第二個字要和上一聯對句的第二個字平仄相同。像庾信的《擬詠懷》雖然押的是平聲韻，但“關門臨白荻”全是平聲，是不合規律的；“關門”的“門”和“凄慘”的“慘”一平一仄，是不合粘的。杜甫的《望岳》押的是仄聲韻。古體詩不講平仄。詞的平仄因詞牌的不同而不同，是比較復雜的。

詞、曲和近體詩的最大區別是句子長短不一，而詞和曲的區別則是：（1）詞有詞牌名和詞的標題：詞牌是一首詞的曲調名稱，它規定了詞的格式，不同的詞牌在字數、押韻、平仄、對仗上不相同；標題是詞的內容的體現。曲（散曲）有宮調名、曲牌名和曲的標題：宮調是表示曲的聲音高低等的，類似今天歌曲的A調、B調、C調等；曲牌規定了曲子的格式，不同的曲牌在字數、押韻等方面往往不同；標題是曲的內容的體現。（2）詞的格式嚴格，一定詞牌的詞，調有定格，句有定字，字有定聲，韻有定位；曲（散曲）由詞蛻化而來，體式和詞相近而比詞自由，可在字數定格外加襯字，較多使用口語，平仄韻通押，同一宮調的一套曲子一韻到底。如不論何人寫《念奴嬌》詞，也不論該詞表現什么內容，它都是長調，上闋49字，下闋51字；押仄聲韻；上闋五六句對仗，下闋六七句對仗；上闋三四五六七八九句和下闋四五六七八九十句的平仄分別一樣。而同宮調同曲牌的曲子即使是一人寫的，字數也不盡相同。

江蘇省如東縣豐利中學(226400)