元曲《天凈沙·秋思》鑒賞

王勝賢

(貴州省安順市民族師范學校，貴州 安順)

[摘 要]:《天凈沙?秋思》這支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。

[關鍵詞]:《天凈沙?秋思》 景物 語言

古人宋玉曾用“增之一分則太長，減之一分則太短”，來形容美女身量的恰到好處。元代散曲《天凈沙?秋思》文字之精煉，也可以說達到了不能再增、減一字的程度。

《天凈沙?秋思》

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

這是元代戲曲作家馬致遠的一曲小令。

馬致遠（？－1321）元代戲曲家，號東籬，大都（今北京市）人。他與關漢卿、白樸、鄭光祖合稱“元曲四大家”。馬致遠在元曲作家中頗負盛名，有文場“曲狀元”的美稱。雖然他的作品多限于抒發個人懷才不遇的悲涼，宣揚消極遁世的情緒，格調不高，但他的散曲描繪景物，意境優美，語言凝練，流暢自然，在藝術造詣方面有獨到的風格。小曲《天靜沙?秋思》就是很好的一篇佳作。

《天凈沙?秋思》通過一幅秋郊晚景圖的描繪，準確委婉地刻畫出旅人漂泊的心境，表現的是漂泊天涯海角游子的愁思。文章選取了幾種常見的景物構成暮秋季節的郊野。全篇僅五句，二十八字，既無夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動的圖景：深秋的黃昏，一個風塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣冷颼颼的西風，在古道上踽踽獨行。他走過纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過橫架在溪流上的小橋，來到溪邊的幾戶人家門前，這時太陽快要落山了，自己卻還沒有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個漫漫的長夜，不禁悲從中來，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽憑讀者自己去想像。這首小令，確實不愧為言簡意豐、以少勝多的佳作。

夕陽西下烏鴉歸巢而游子不停，蕭瑟凄涼的氣氛使暮秋之景和人物內心同意協調在一起，增強了作品的感染效果。這種蕭剎的氛圍勾起了游子的鄉思，“斷腸人在天涯”一句直接抒發胸臆，突出了主題。在描寫景物，渲染氣氛，突出主題的同時，作者寓情于景的手法，以樂景襯哀愁達到了倍增其哀的藝術效果。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調雖然低沉，但卻反映了當時沉悶的時代氣氛，具有一定的社會意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術成就。比較明顯的特點是：

1.選取景物典型

文章對景物精心選擇，注重搭配。三句九種景物，從內在關系上把這九種景物分配成三組，一組一句。

藤、樹、鴉三種景物緊密相關，動靜結合，樹屬于靜景，鴉屬于動景，藤既屬于靜景，又屬于動景。色調上，藤、樹是深色，與烏鴉的顏色十分協調，是暗色調，容易渲染一種凄涼、衰敗、凋零的情調。

橋、水、家三種景物彼此相連，因為有人家才在水上建橋。橋是靜景，水是動景，家既是靜景，又是動景，在這靜中有動，動中有靜的畫面里，給人一種溫暖如春的感覺。

道、風、馬，道馬相關，馬走在道上，游子離家久遠，經過長期的風吹日曬雨淋，馬已經成了瘦馬。而人呢？作品中沒有寫，留下無窮的空間任憑你去思考，任憑你去想象。這樣一來，更增添了一種凄涼的氣氛，溫暖如春的家與凄涼的古道、西風、瘦馬對比，達到了倍其凄涼的藝術效果。

三種景物在中，第一組景物（枯藤、老樹、昏鴉），第二組景物（小橋、流水、人家）起烘托渲染作用，第三組景物（古道、西風、瘦馬）突出思想感情。鴉，是游子路上所見的歸巢的晚鴉，家，是溫暖的代表，也是游子路上所見，但這是別人的家，不是游子的家。瘦馬說明了游子的窮困潦倒、漂泊之久，離家之遠，把鄉思之情渲染得淋漓盡致。

最后一句“斷腸人在天涯”說明了前面的景物是游子所見，是游子的親身經歷。

2.景物安排獨具匠心

第一句“枯藤老樹昏鴉”，第三句“古道西風瘦馬”描繪的是一種凄涼蕭瑟的景象，第二句“小橋流水人家”插入了一幅優美、寧靜、溫暖的圖景。中間插入“小橋流水人家”這句，讓人似乎見到了流水、聽到了家人的歡聲笑語，與游子眼前所見的景物（凄涼蕭瑟的景象）重疊在一起，形成了鮮明的對比。小橋流水人家——是樂景，游子的處境——是悲景，一樂一悲，更勾起了游子，甚至有過此中體驗的讀者的思鄉情愁，達到了以樂景襯哀愁倍增其哀的藝術效果。

前面三句都是寫地上的景物，接下來作者把筆鋒一揚，畫出“夕陽西下”的天空，為地上的景物繪就了一輪血紅的西墜的夕陽作景幕。落日殘照，本易引人惆帳、感傷，卻又偏偏“西下”，就更增添了一層愴神寒骨的迷離之意。“夕陽西下”又與“昏鴉”“西風”一起點明時光緊迫，已到暮晚，季節上到了游子歸家的季節，可這個時節、這種時辰卻仍有“斷腸人在天涯！”此時此地，此情此景，怎不叫無家可歸之人痛斷愁腸？一個“斷腸”，把“天涯淪落人”的無法言傳只可意會的感受與苦楚傳達得淋漓盡致。

3.語言運用獨具特色

開頭的“鼎足對”，三句九種景物都以名詞為中心，組成了偏正詞組，九個偏正詞組連用，不加任何關聯詞語，構成一幅蕭瑟蒼涼的秋景。語言凝煉自然，明白如話，內涵豐富，意境深遠，又使所寫之景突出，給人強烈的印象。王國維在《人間詞話》中稱之：“寥寥數語，深得唐人絕句妙境。”修飾詞語的詞意色彩很協調，枯、老、昏、古、西、瘦、小、流、人，看起來好象沒有什么聯系，不協調，但正是這種不協調突出了家庭的溫暖，然而這種溫暖是別人的，不屬于游子，游子還在異鄉漂泊，溫暖何在？第一句“枯藤老樹昏鴉”、第三句“古道西風瘦馬”和第二句“小橋流水人家”是矛盾的，這種矛盾恰好把游子的情思進一步表現出來。

自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美的認識和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。“小橋流水人家”，不過是極常見的普通景色，但當它與“斷腸人在天涯”同處于一個圖景之中時，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個道理。《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無痕的杰作。

總之，這支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。