試比較龐德的《在一個地鐵車站》與《劉徹》中的意象運用

朱曉萍　胡　曉

中圖分類號：I207.25文獻標識碼：A文章編號：1673-0992（2009）05-109-01

摘要在通過比較龐德的兩首詩中的意象運用的差別，說明意象運用的多樣性

關鍵詞：意象；在一個地鐵車站；劉徹；多樣性

意象是想像凝固而給讀者以美感的印象，是詩人、藝術家思想感情用語言媒介表現出來的物象。所以意象是一種視覺反映，是用來提高與模擬說和表現說有關的術語。

二十世紀美國著名詩人埃茲拉·龐德（1885-1972）是英美現代詩壇上最有影響的人物之一，也是意象派創始人之一。1912年他和T. E. 休姆發起意象新詩運動并和希爾達·杜利等人一起提出意象派詩歌創作三原則：（1）直接描繪主觀的或客觀“事物”；（2）決不使用無助于表達的任何詞語；3）關于節奏，詩人應依附于音樂性詞語和順序，而不是依照“節拍”的順序進行寫作。也就是主張把自己的情緒隱藏在“意象”的后面，將“微小明白的事物”，用具體可見的隱喻加以傳達。之后，龐德又做補充：用普通的語言寫詩，但遣詞造句要優美；用自由詩的體裁寫詩；完全自由地選擇題材。

《在一個地鐵車站》正是意象派美學三原則實踐的代表作：

The apparition of these faces in the crowd;Petals on a wet, black bough.

（人群中這些面孔幽靈一般顯現；濕漉漉的黝黑枝條上的許多花瓣。）而《劉徹》是不懂中文的龐德根據漢武帝劉徹的《落葉哀蟬曲》的英譯文改寫的：

Liu Che(by Ezra Pound)

The rustling of the silk is discontinued,Dust drifts over the court-yard,There is no sound of foot-fall, and the leaves

Scurry into heaps and lie still,And she the rejoicer of the heart is beneath them:A wet leaf that clings to the threshold.

（《劉徹》綢裙的窸窣不再聞，灰塵飄落在宮院里，聽不到腳步聲，亂葉飛旋著，靜靜地堆積，她，我心中的歡樂，睡在下面一片潮濕的樹葉粘在門檻上。）

兩首詩都是由一句話構成，卻不盡相同，其區別如下：

一、前者是“靜”而后者是“動”與“靜”的結合

《在一個地鐵車站》一共只有兩句話，十四個單詞，創造了四個靜態意象：面孔（faces）、人群（crowd）、花瓣（petals）和樹枝（bough）。全詩沒有一個動詞，而每一個名詞都是一幅畫面，依次讓人產生一種奇妙的比興效果。這也是龐德追求的藝術效果。

而在《劉徹》里，龐德運用的主要是動態意象加少量的靜態意象：動態的意象如窸窣的綢裙、飄落的灰塵、飛旋的亂葉、堆積的亂葉、聽不到的腳步聲；靜態的意象如睡在下面的她，粘在門檻上的樹葉。詩人通過這種動中有靜的意象來描繪一幅凄涼的畫面。

二、前者是主觀加客觀，而后者主要是對客觀事物的描寫

在《在一個地鐵車站》中，詩人是通過客觀陳述和想像陳述來傳達自己的思想感情，四個意象客觀與主觀兩兩相對，一主一客，面孔對花瓣、人群對樹枝。其思想感情主要通過“黝黑的”（black）和“濕漉漉的”（wet）來表達：如“黑”（black）既可指火車的黑、鐵軌的黑、柱子的黑、也可指地鐵站內光線的黯黑和站臺上擁擠的人群的模糊狀、還可指詩人對社會的不滿，暗指社會的黑；濕漉漉（wet）和黝黑都含有“憂傷”感。相反，在《劉徹》中，其主要是一些客觀動態意象的拼合：綢裙、灰塵、亂葉、潮濕的樹葉等都是對客觀意象的描寫，體現一種悲涼的心境。

三、意象的方式不同

意象方式有三種：心理意象、喻詞意象、象征意象。

《在一個地鐵車站》中的意象是心理意象和喻詞意象：樹枝和花瓣都是詩人的心理意象，且有比喻意義。是詩人通過在車站看到的幾張面孔想像的意象，并不是真實的意象。是詩人真實的觀察和聯想的觀察，準確地記錄一個外部的、客觀的事物變形為或投入到內部的主觀即心理的事物時的瞬間，就是詩人所說“呈現于瞬間的理智與情緒的復合物”。

《劉徹》中的意象則是象征意象：飄落的灰塵、飛旋的亂葉，堆積的亂葉和潮濕的樹葉，這些象征失落、凄涼的意象拼合在一起，表達的是一種悲涼的心境。

四、意象的組合方式不同

意象的組合方式有意象拼合、意象并置、意象疊加、派生意象，這也是體現出藝術家的情思和藝術風格。

《在一個地鐵車站》的意象組合方式是鮮明的意象疊加，突出其直覺性的特點：那人群、 那面孔、那樹枝、那花瓣形成了如此鮮明的對照，成了許多“顏色小斑點”，紅的、白的、黑的、灰的不斷地在他的心目中呈現，逐漸組合為兩個各自獨立而又相互依存的意象，一個是“人群中幽靈一般顯現的面孔”，一個是“濕漉漉的黑色枝條上的花瓣”，這顯示了龐德所提倡的意象派詩歌的創作手法即并置和疊加，這兩個意象仿佛起到了顏料的作用。 《劉徹》的意象組合方式是意象拼合，在此詩中，詩人把表示悲涼心境的飄落的灰塵、飛旋的亂葉、堆積的亂葉和潮濕的樹葉等多個意象拼合在一起來表達一種悲涼之心境。

五、感覺形式不同

在《在一地鐵車站》中，主要是視覺意象（人群和面孔）、觸覺意象（濕漉漉的黝黑）和意覺意象（幽靈和花瓣）；而在《劉徹》中，有視覺意象（灰塵和亂葉）、聽覺意象（腳步聲）、動覺意象（灰塵飄落和亂葉飛旋）觸覺意象（靜靜堆積的亂葉和潮濕的樹葉）。各種意象互為溝通轉換,構成了一種意象組合。

結論：意象在詩歌藝術創作中往往帶有藝術家強烈的感情色彩, 不同的詩人形成自己獨特的藝術風格。通過意象可以將抽象的概念形象化，即“立像以盡意”，還可以創建新穎奇特的藝術形象或意境，增強作品的感染力。

意象運用具有多樣性。意象陳述可以是靜態、動態或是動中有靜，靜中有動；意象可以對客觀事物或主觀事物的陳述，也可通過對客觀陳述和想像陳述結合起來傳達詩人的思想和感情。意象方式：心理意象、喻詞意象、象征意象，都是文字繪的心理圖畫，三者密切相關，可單獨運用，也可一同并用。感覺形式：不同的詩有不同的感覺形式，或在某些詩里同時出現幾種不同感覺形式，各種意象互為溝通轉換,構成了一種意象組合。意象組合的選擇：不同的詩人會選擇不同的意象的組合形式或同一位詩人在不同的詩中也會選擇不同的意象的組合形式。

參考文獻：

[1]黃晉凱.《象征主義-意象派》，北京：人民大學出版社，1994

[2]劉介民.“比較意象詩學”，《學術研究》，2004年地四期。

[3]陶潔.《英國文學選讀》，北京：高等人民教育出版社，2005