遲子建《一匹馬兩個人》賞析

曹桂玲

任何文學(xué)作品都與作家個人的生活經(jīng)驗分不開，所有作品都在生活中或多或少有其原型。畢飛宇本人也說“經(jīng)驗對作家的價值，我覺得怎么評價也不過分”，經(jīng)驗是一部作品最原始的雛形，也是小說創(chuàng)作的根底。同時。作家的情感也是創(chuàng)作的重要因素。

遲子建早期的作品清新、純凈，充滿了愛意與溫暖。可以說，從婦《北極村童話》的發(fā)表開始，“春天的溫馨”就定下了遲子建全部前期作品的基調(diào)。然而，2002年丈夫車禍而亡，這一婚姻不幸對遲子建的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。這次經(jīng)歷從根本上改變了遲子建的創(chuàng)作。“從遲子建寡居后的第一部小說開始，其創(chuàng)作上的變化相當(dāng)明顯，一種鮮見于她的滄桑感，像深秋山間的冷霧彌漫開來，籠罩了從前童話牧歌的天地。”的確，唯美主義的溫情立場不可能在丈夫死后依然延續(xù)在她的作品里。接下來她寫了《越過云層的晴朗》、《一匹馬兩個人》、《霧月牛欄》，這些作品都明顯帶有個人傷痛記憶的痕跡。正如蔣子丹所認(rèn)為的那樣，這些作品中包含了遲子建對宿命的傷感，對哀傷的不堪，都帶有個人傷痛記憶的痕跡。而這種影響，也使得遲子建所創(chuàng)作的文學(xué)作品的基調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)變：不再溫婉浪漫，不再唯美溫情，不再只是帶有春天的溫馨。更多的是傷痛的痕跡。

文學(xué)創(chuàng)造要基于對現(xiàn)實的洞察力，文學(xué)創(chuàng)作是來源于生活的，但文學(xué)創(chuàng)作卻不僅僅囿于作家個人的生活經(jīng)驗。否則就好比作家所說的“身體在路上，心卻在牢籠中”，只能導(dǎo)致靈感枯竭。……