淺析數字特效在影片中的應用與呈現

曾　瑩　劉樹芬

摘要:數字特效是當代影視作品創意實現的不可或缺的技術手段,被廣泛運用在電影制作的各個領域,不僅使得影視作品更加生動逼真,還極大地拓展了電影藝術的表現空間。通過重點分析影片《史前一萬年》的數字特效在角色創造、場景制作、前期效果這三個方面的靈活應用,揭秘數字特效的神奇之處并闡述其對于影視生產的現實意義。

關鍵詞:數字特效;真實行;虛實性;互動性

1 數字特效

電影特效自電影誕生起一直作為電影語言不可或缺的創作手段沿用至今,經久不衰,發揮著越來越重要的作用,并被稱為“電影魔術”。傳統觀點認為,數字特效就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補,生成一些趣味的畫面。有些創作者為了追求數字特效的時髦手段,在畫面中填補一些特效鏡頭,從而使特效趨于形式化,脫離了影片的整體風格和結構。

進入新世紀,影視后期制作技術迎來了數字時代,數字特效體現了視覺技術和藝術相結合的新發展。數字特效已成為當代電影的一種有效的表現手法,是創意實現不可或缺的技術保證,電影工業迅速地走進了一個由數字特效開創的新的創作天地。數字特效不僅是后期處理素材的工具或后期剪輯中的一個補充,而且是貫穿電影制作每一道工序的重要手段。從劇本的創作、策劃到前期的攝影、置景、道具,再到后期的合成、剪輯,數字特效在電影制作中發揮著巨大的功用。數字特效在影視中的運用,影視作品的表現力更加豐富,讓電影創作超出了人類有限的視點和運動軌跡。

當前,數字特效很難簡單的給它下個定義,可以說,數字特效就是利用計算機圖形圖像技術實現的電影特殊效果,俗稱“特效”。由計算機參與創造的畫面不僅能夠模擬真實,甚至能夠超越真實,實現難以想象的畫面效果,極大地拓展了電影藝術的表現空間。

2 案例分析

神話和科幻電影一直倍受矚目,從來沒有一個時代的人如今天般深沉地回顧過去,并如此渴望預知未來的命運。漫步在導演羅蘭·艾默里克的最新史詩巨片《史前一萬年》,人們開始探尋人性純潔的本初,探尋一種最純粹的生命意義和與自然抗爭的精神力量,從而引發對未來的思考和期盼。影片講述一個年輕的英雄跋涉天涯海角營救他的愛人的傳奇故事,這是一次冒險的旅程。在影片的特效制作上,導演一擲千金,這些投入換來了豐厚的經濟回報,也帶給了觀眾一場豐盛的視覺盛宴。曾經和他在《哥斯拉》和《后天》中合作過的視覺效果指導卡倫·古麗卡絲與他第三度聯手,擔任本片的影視特效總監。數字特效靈活應用于該片,讓導演創造性的想象變為現實,主要呈現在以下幾個方面:

2.1角色創造的“真實性”

影片主要特效公司之一是Double Negative,負責了170個鏡頭。Maya,RenderMan,Shake和一系列內部軟件搭建了基本的制作平臺,其重點在于近距離再現古動物的毛發。最復雜的特效工作集中在制作猛犸象、劍齒虎和恐鳥,對角色創造的細節化處理強化了“真實性”的體現。對猛犸象而言,制作的難點是粘在一起無光澤的長毛;恐鳥的難點則是在羽毛上;劍齒虎的難點是它們與水的互動場景。特效部門還建立了一個由插畫、照片、電腦合成影像和電視節目組成的資料庫,為動畫師制作片中的古生物提供參考。

Double Negative接手Patrick Tatopoulos公司制作的泥塑模型,再使用感應皺折的新式掃描儀,把其掃描成三維模型。然后在計算機中建立每一個動物的詳細立體模型,以便在所有角度上創造出完整而逼真的影像。渲染方面,使用專門為配合毛發系統而編寫的RenderMan DSO插件來進行程序上的控制。將毛發分解成不同的顏色和高光層,最后在Shake里面將所有通道合成起來。要想更多地看到水面以下的毛發,只需在Shake里調節一些參數就可以得到滿意的效果。利用數字技術模擬真實光影的變化,從而完美地再現了真實,實現了精彩絕倫的視覺表現效果。

2.2場景制作的“虛實性”

Double Negative還參與了他們最擅長的場景制作,包括尼羅河和大金字塔的制作。尼羅河是先在Maya里用特殊材質單獨生成,然后與沙漠拍攝完成的實景合成到一起,其中河中的船只和船員都是純數字制作。在大金字塔的場景里,Double Negative首先拿到微縮模型拍出來的素材,然后制作了一個龐大的動作捕捉素材庫,再用群體動畫軟件Massive制作出千軍萬馬,另外還制做了大量的數字道具和工地物件用來增加大場景的氣氛。最后還使用DnB的內部軟件制作和渲染了大量的數字煙塵。數字技術不僅讓影片虛擬場景和真人表演完美地結合在一起,而且把場景與情節的內在氣氛渲染得真實可信。場面非常宏大,以至于你完全可以想象自己已經置身于那個遠古的年代。

2.3前期效果的“互動性”

導演在影片前期就合理的規劃場景復雜動作和數字特效,以便于后期的數字合成。在恐鳥和劍齒虎的拍攝場景中,鏡頭范圍確定后,道具師在棍子前端綁了一個恐鳥的頭用來代表其動物,在一面藍色的標記旗上畫出了一比一大小的老虎圖像,以方便演員定位。基于特效道具的幫助,演員知道該看哪,導演也能對自己想要的效果有一個直觀的感覺。藍色的量尺、標記旗等物件最終將被數字制作的生物所替換。

一旦動物的主體形象設計確定,動畫師、道具、布景制造等工作人員便開始了前期的造型視覺化工作,為所有的情節制作3D效果的串聯板。達雷和劍齒虎在陷阱里的那場戲,制作團隊制作了整個陷阱的3D模型和演員的模擬形象,并從鳥瞰的角度設計了老虎縱身一躍的動作場景,以此確定所有的動作。然后設計調整各個鏡頭的角度,通過視覺小組的努力,展示出預演的效果。制作團隊對每個鏡頭的分割進行逐一地討論,對每個演員實地拍攝時需要做的具體內容進行確定。前期視覺效果的制作加強了現實角色和虛擬角色的互動性,成為實地拍攝時演職人員最為依賴的寶貴工具。

結語

導演羅蘭·艾默里克拍攝的大量科幻電影是那么真實,就像發生在身邊的事情,讓人能夠跟隨著劇情進入他的電影世界,他創造力足以帶常人去無法想象的任何地方。影片的制作都建立在大膽創新、通力合作以及無盡的開拓上,最后的剪輯合成是把辛苦創造的每一個碎塊拼湊在一起,這也是導演享受所有艱苦勞動后的最佳回報。漫步《史前一萬年》中,讓我們再次感受到了人類技術的進步和藝術的變革,同時也為觀眾重現了史前的壯偉景象。

數字特效把原來電影表現不了的題材搬上了銀幕,由此建立了全新的電影語言樣式和風格,把電影創作者的思想從技術的束縛中完全解放出來,讓創作者創造性的想象變為現實。目前,數字特效的概念在不斷拓延,其運用也在不斷成熟,還存在著更多、更大的潛能。雖然數字特效制作尚未形成一種很規范的商業操作,但是,隨著科技的發展和時代的進步,必然帶動影視技術和影視行業的健康發展,影視數字特效設計也將越來越有時代信息和科技信息發展的意味,并將在影視應用中呈現出了更加豐富多彩的世界。

參考文獻

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[3] 吳森.揭秘史前一萬年[J].北京:數碼設計雜志社出版,2008年4月

作者簡介:曾瑩,女,湖南株洲人,湖南工業大學包裝設計藝術學院碩士研究生,主攻數碼藝術與信息技術方向。

劉樹芬,女,山東濱州人,湖南工業大學包裝設計藝術學院碩士研究生,主攻數碼藝術與信息技術方向。