新時期湖南舞蹈創作敘事

陶景杜　林　鳳

放眼“改革開放三十年與湖南舞蹈”,深感其“點”的絡繹交輝,其“線”的縱橫維系,其“面”的浩瀚厚實,實在讓人難以做到纖悉無遺?從“面”的廣度而言,它包括了舞蹈創作、舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈理論、評論的“四大方面”;從“點”的角度放眼,湖南三十年的舞蹈進程中,其每一時期的“節點”上總是布滿難以盡取的星光亮色;從“線”的縱橫觀照,“群文線”、“專業線”、“少兒線”,它亦涵蓋著職業舞蹈院團、藝術院校和非職業性的舞蹈院團、培訓中心(學校)、青少年美育教育、社區舞蹈活動等等或獨立、或交叉的運行脈絡,其成就、其成果,實在是難以一一捋清。如此看來,惟一的途徑,僅能從“宏觀”的、“總結性”、抑或“抽象性”的層面來表述,方可防范因“掛一漏萬”造成的唯恐唯慌。

改革開放三十年來,湖南舞蹈工作者在“與時俱進”中,德藝并重地開創了湖南舞蹈創作、舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈理論、評論,前所未有、充滿生機的繁榮局面。竊以為,“在開放中繁榮,在繁榮中發展”,不但概括了湖南舞蹈事業在改革開放三十年中的一個總體的發展狀況,亦說明了正是改革開放三十年來中國經濟建設促進、成就下的社會繁榮,使湖南舞蹈事業的發展獲得了具有決定性意義的“先決條件”。換言之,沒有“改革、開放”成就的社會繁榮,湖南舞蹈事業的發展不可能獲得如此快速的進步、亦不可能獲得如此驕人的碩果……從湖南“舞蹈創作”單一的面向來進行其“創作成果”的追尋及“創作點”、“創作線”的探研,它是進入“改革開放三十年與湖南舞蹈”的“宏大敘事”、特指“湖南舞蹈創作”層面的“節點性”回顧?；蛟S,正是在這樣的回顧與梳理中,我們對湖南舞蹈創作的“過去時”、“現在時”、“未來時”,能作出更為理性的認識與開掘。

泛泛而論,舞蹈創作,是一種承上啟下且緊密聯系著文學、哲學、歷史學、倫理學、宗教學、人類學、社會學、民族學、心理學等社科領域的“綜合性”的文化創造行為。這種創造性的文化行為的最終結果,以“活體”的“作品”呈現的方式,將舞蹈創作、編導者個人的發現與創新予以社會傳播。換言之,舞蹈創作是舞蹈創作、編導者立足舞蹈“本體”的堅守,在對社會生活的觀察和審美主體(觀眾)的審美心理的研究中,在其所處時代的意識形態、公共崇尚、審美規范和舞蹈編導、創作者個人文化素養、藝術品味、藝術判斷等諸多因素的制約、決定下,從生活——創作——傳播的一種創造性的行為過程。因此,其創造成果可否成為“經典”百世流芳,它必將經過歷史性的取舍揚棄,方可能作為一種“文化形態”世代承傳。從具體的創作層面而言,由于舞蹈藝術的綜合性、表演性等特征的決定,一個舞蹈作品的成就,往往是以舞蹈創作、編導者為創作主體統帥下的集表演(演員)和燈(光)、服(裝)、道(具)、效(果)等部門為一體的團隊性的創造行為,其中,亦包含著“項目策劃”、“藝術管理”、“藝術評論”等部門的智慧和創造。顯然,針對這樣一個縱橫交錯、相互聯系且彼此相對獨立運行的“創作”體系,“湖南舞蹈創作敘事”一文,立足以創作主體(舞蹈創作者、編導者)及其創作成果為“敘說”對象,而將“舞蹈表演”、“舞蹈音樂”、“舞蹈服裝”、“舞美設計”等方面的詳情概論、給予不同門類的研究者們,另作專題性的探究。

哪里有生命,哪里便有舞蹈,哪里有舞蹈,哪里便離不開舞蹈創作。亦然,哪里有了舞蹈創作,哪里便有了舞蹈的紛紜賽事。面對著這個由于“改革、開放”帶來的社會繁榮,由于社會繁榮帶來的“萬民同舞”和接連不斷的舞蹈賽事,本文在“職業”/“非職業”、“專業”/“業余”的劃定上,回歸“原點”,即:謂之“職業性”的“舞蹈創作”,特指原“專業性”概念的企事業歌舞、藝術團體的舞蹈創作,而所謂“非職業性”的“舞蹈創作”,特指原“群文”概念的舞蹈創作。對其“賽事”的認定,以由中宣部、中央兩辦所批準、認可的“國家級”各類舞蹈比賽為記錄依據,如:文化部“中國文華獎”系列的“全國舞蹈比賽”、“全國桃李杯舞蹈比賽”、“全國舞劇觀摩演出”、“群星獎”;中國文聯、中國舞蹈家協會“荷花獎”系列的“中國民族民間舞蹈比賽”、“校園舞蹈大賽”等專業獎項;中宣部“五個一工程獎”和由文化部、國家民委主辦的“孔雀杯”少數民族舞蹈比賽等。

本文矚目1978-2008湖南舞蹈創作在不同時期、不同賽事具有代表性的創作、編導成果,在“事典”與“點評”的“綜述”中,企望形成有關“湖南舞蹈創作”方面的“文本文獻”,以供舞蹈藝術研究者、舞蹈藝術教育者、舞蹈藝術理論、評論者及愛好者們參閱。

一、節點的亮色

1978年5月,湖南省部分專業文藝團體民族民間音樂舞蹈調演在省會長沙舉行。參加調演的117個節目中,舞蹈29個。舞蹈有《長綢舞》,大頭舞《笑顏開》、《賽鼓》,車門燈舞《豐收樂》、《山花迎春》,板凳龍舞《總任務放光明》,苗族舞《歡樂歌》、《阿雅跳苗慶豐年》,瑤族長鼓舞《歡慶勝利》,土家族舞《棉花姑娘》等。參加調演的舞蹈節目正如《新中國舞蹈事典》所評述:“基本保持了民族風格和地方特色,絕大部分節目反映了現實和時代精神”(茅慧編著:《新中國舞蹈事典》,上海音樂出版社,2005年版)。1978年5月的民族民間音樂舞蹈調演漫溢著沖破“禁錮”、砸碎“枷鎖”后的放縱,紅火、鬧熱、喜悅溢于言表,繽紛多彩的民族服飾取代了曾多年強占舞臺的“國防綠”,民族民間音樂、舞蹈伴隨著五月的鮮花在古城長沙激蕩飛旋。群舞群情、歡樂歡慶,構成了參加這次調演的舞蹈劇(節)目那騰騰燃燒的紅色基調,正是這象征著湖南人生命本色的“紅色基調”,一脈相承地造就湖南舞蹈創作中的一種“傳統基因”,火辣、煽情且沖動。同年,《舞蹈》第1、2期分別發表了一組題為《發展社會主義民族民間舞蹈》的文章。鏗鏘饋耳的激情言說,推動著舞蹈工作者踏向“繼承、發展民族民間舞蹈”的“新長征”之途。繼后,《舞蹈》第4期重版推出湖南省文化局長王慶章《大力發展民族民間舞蹈——1978年5-6月湖南省部分專業文藝團體民族民間音樂舞蹈調演會上的總結發言》;湖南省著名舞蹈家、理論家高地安先生《野火燒不盡,春風吹又生》的舞蹈理論、評論文章。該期頁面選載的《獅躍龍騰》、《笑顏開》、《山花迎春》等五幅劇照和封底刊載的大幅《阿雅跳苗慶豐年》的彩照,使這期的中國《舞蹈》期刊,漫溢著濃郁的“湘味”。

1980年8月,由文化部、中國舞蹈家協會聯合舉辦的全國舞蹈(單、雙、三人舞)比賽,在遼寧大連舉行。湖南省歌舞團創作、演出的《猴兒鼓》(編導:古經南、張正豪)獲編導二等獎;《農夫與蛇》(編導:潘運云)獲鼓勵獎(《當代中國舞蹈》;《新中國舞蹈事典》)。湖南舞蹈創作、編導者們,在黨的“十一屆三中全會”后的“全國舞蹈比賽”中的首次亮相,便一舉奪取了這次大賽較高等級的獎項。在這次賽事中,舞目相同的《農夫與蛇》產生了較為激烈的競爭,對應外省代表隊的《農夫與蛇》,湖南的“蛇”多了些許的創新意味,“霹靂舞”、“柔姿舞”等流行元素粘合,使湖南的“蛇”頗具“新舞蹈”的特色。“鼓勵獎”的頒發,一定程度上褒獎的正是湖南人“敢為人先”的這份勇氣、這份氣概。同年9月,由文化部、國家民委聯合舉辦的全國少數民族文藝匯演在北京舉行。湖南省代表團的土家族獨舞《巴人》(編導:龍庭波)又一次成為矚目的亮點,屹立盤鼓的“巴人”,英武、壯烈,舞蹈家龍庭波雄健張揚的英姿在與“巴人”的感應、融會中,成為湖湘舞人永遠的圖像記憶。“如何落實黨的民族政策和文藝政策/如何繼承和發展民族舞蹈傳統/如何繁榮和發展少數民族舞蹈創作”,成為緊接匯演后“座談會”中理論探討的重要論題。“撥亂反正”、“正本清源”的理論探討,為全國民族民間舞蹈工作者確定了方向、增添了勇氣和信心。同年,中國舞蹈家協會湖南省舞協分會成立,選出理事17名。主席:高地安,副主席:賈肇翼、陳家烈、李繼宗、劉湘陵(各地舞訊,《舞蹈》1980年第1期),新中國第一代舞者,在他/她們歷經“十年磨難”后,滿懷信念地率領著湖南舞蹈工作者們走進春天。

1982年11月,湖南首屆舞蹈觀摩演出在長沙舉行。湘西土家族苗族自治州歌舞團創作、演出的《臘爾山歌》(編導:謝曉泳);新晃侗族自治縣文工團創作、演出的雙人舞《薅秧鼓舞》(編導:王小元);湖南省歌舞團創作、演出的獨舞《試嫁衣》(編導:王端儀)獲得一等獎(《新中國舞蹈事典》,200頁)。作為“舞蹈專場”性質的“觀摩演出”,是號稱“戲劇之鄉”的湖南在“改革、開放”后的一次舞蹈盛宴,歷經較量與競爭,原汁原味的《臘爾山歌》,原生原態的《薅秧鼓舞》,著重人情渲染、細節表現的《試嫁衣》脫穎而出。這次較大規模的湘舞云集,進一步促進了湖南舞蹈工作者的創作熱情,新作的出現,為湖南舞蹈創作積累了經驗、提供了民族民間舞蹈繼承/發展的探索樣式和思考;新人的現身,為湖南舞蹈創作的“自我超越”注入了新鮮的活力。若干年后,當謝曉泳、王端儀、王小元會合一起、集體打造湖南大型舞劇《邊城》時,1982的記憶,成為他/她們“傳奇”的“故事”和絕非輕而易舉可刻鐫的“里程碑”。

1985年10月,文化部和中國舞蹈家協會在南京聯合召開全國舞蹈創作會議。來自全國各地的200多名代表參加會議。湖南省歌舞團創作、演出的女子群舞《笑哈哈》(編導:古經南、張正豪)、雙人舞《侗鄉明月夜》(編導:莫梓材)和新晃侗族自治縣文工團創作、演出的雙人舞《薅秧鼓舞》(編導:王小元),特邀大會作現場演出。前者,代表了一種為促進民族民間舞蹈的發展,從生活出發來進行民族民間舞蹈改革的“新樣式”,后者,立足承傳,以收集、整理、再現民族民間舞蹈“活樣式”為己任。湖南參演的舞蹈作品,引起大會代表極大的興趣,為會議“如何繁榮具有中國特色的社會主義舞蹈創作,促進舞蹈藝術風格流派的多樣化”議題,給予了“實證性”的演繹。

1986年10月,第二屆全國舞蹈比賽在北京舉行。群舞《笑哈哈》、雙人舞《侗鄉明月夜》,分別獲得編導二等獎和三等獎。

同年11月,全國民間音樂舞蹈比賽(后歸納為“群星獎”)在北京舉行。湖南代表團創作、演出的《漂布》(編導:方青松、楊菊英)、《踩花鞋》(編導:吳金球、胡明珠)榮登一等獎和二等獎榜首。兩個獲獎作品的輔導者曾嵐、李萬生,同獲相等名次的輔導獎。

曾嵐(1932年出生,女)、李萬生(1933年出生、男),夫妻伉儷,在此提及二位先生,皆因為在建國數十年來湖南舞蹈事業的進程中,他們既為湖南舞蹈事業的開拓者、奠基人,又是推動湖南舞蹈事業朝向自身規律、健康發展的先驅者。

作為教育家的曾嵐、李萬生先生,他們開創了湖南職業舞蹈教育的先河,培養出湖南省第一代“院校系統”的“科班”舞者。這批舞者歷經數十年的藝術實踐,逐已成為舞蹈界的創作、編導家,表演藝術家、藝術教育家或藝術管理者的棟梁之材。作為舞蹈創作、編導家的曾嵐、李萬生先生,他們不但參入了《風雷頌》、《湘黔戰歌》、《民族之光》等具有代表湖南最高水準的大型歌舞劇目的創作,并在悉心輔導湖南民族民間舞蹈創作的同時,以其博愛、敞亮的胸懷,培養出一大批植根于湖南民族土壤且成果顯著的民族民間舞蹈的編導人才。作為舞蹈理論家的曾嵐、李萬生先生,一生執著理性思考、勤勉舞蹈理論的探尋和研究,先后書寫了《最古老的八卦舞譜》、《巫舞與“九歌”初探》、《土家族舞蹈探源》、《民族習俗與舞蹈》等極具學術價值的文論,在雙雙承當《中國民族民間舞蹈集成?湖南卷》的編委、副主編后,窮盡畢生的精力引領著湖南各地的群眾文化工作者,以堅韌不拔的意志完成了這部浩瀚、經世的巨作。這一部多冊的《湖南民族民間舞蹈集成》,由于其“品種全、題材廣、質量高”,受到文化部、國家民委、中國藝術研究院等有關部門的好評與表彰。縱觀20世紀1986年后的幾屆全國民間音樂舞蹈比賽(群星獎),湖南代表隊相繼創作、演出的《搓麻線》(編導:王小元)、《簸谷》(編導:胡明珠)、《踏水謠》(編導:熊玉輝)因其鮮明的人物個性和地域性特色,屢屢摘取該項大賽的金桂,它使我們不能不再次念想起曾經輔導這些作品“連冠”地走向大賽獎臺的奠基人——曾嵐、李萬生先生。

1987年,《舞蹈》第1期插頁刊登了一組湖南湘西土家族苗族自治州民族歌舞團演出劇照,舞蹈《鼓舞》、《銅鈴舞》、《撈蝦》,被期刊標簽為“風情舞蹈”。顯然,源于民間舞蹈形式的“再創造”,成為上年度湖南湘西土家族苗族自治州民族歌舞團晉京演出的主體風格。同年,第一屆中國藝術節于9月5日至25日在北京舉行。本屆藝術節期間,在烏魯木齊、大連、天津、成都、武漢、蘭州、上海設立了分會場,歷時2個月。中國藝術節“大連之夏”于8月15日至23日在大連舉行,由中國舞蹈家協會群眾舞蹈研究會及大連、北京、上海、重慶、武漢、西安、哈爾濱、蘇州、溫州、長沙等十個城市的群藝館共同舉辦的“十大城市優秀舞蹈交流演出”的舞蹈專場,受到觀眾的歡迎(《新中國舞蹈事典》288頁)。

二、成熟的走向

1990年12月,首屆全國少數民族舞蹈“單、雙、三人舞”比賽在昆明舉行。由湖南省歌舞團創作、演出的雙人舞《苗鼓咚咚》(編導:劉永堯、王端儀)榮登專業組編導二等獎榜首。由湖南湘西群藝館創作、演出的《夏夜》(編導:胡明珠、吳金球)榮獲業余組編導二等獎。(《新中國舞蹈事典》,364頁)

1991年12月25日,湖南省歌舞團應文化部邀請,進京演出大型歌舞《三湘杜鵑紅》,“該作表現了湖南人民在共產黨和毛主席領導下革命經歷”。編導:王端儀、劉永堯、潘運云、王小元、馮代華、莫梓材等。(《新中國舞蹈事典》,373頁)

1992年,文化部“群星獎”年底揭曉,湖南代表隊創作、演出的三人舞《簸谷》榮獲金獎。(《新中國舞蹈事典》,394頁)

1994年10月,94湖南新劇目會演在長沙舉行。湖南省歌舞團創作演出的舞劇《邊城》(編劇:盛和煜;編導:謝曉泳、王端儀、王小元)和湘西苗族土家族自治州歌舞團創作、演出的組舞《四季花兒開》(編導:胡明珠、黃國強)獲得優秀劇目獎;株洲市幾家劇團合演的歌舞《炎帝陵》獲劇目獎;漣原鋼鐵總公司藝術團創作、演出的工業題材大型舞劇《漣河的太陽》(編導:莫梓材)獲得特別劇目獎。(《新中國舞蹈事典》,426頁)同年,《舞蹈》第6期刊登了歐陽振砥的《她從邊城走來——看大型舞劇〈邊城〉》的舞劇評論。同年,全國第四屆群星獎評獎工作于12月圓滿結束。1995年1月5日舉行了頒獎儀式和文藝演出?！堕L鼓風韻》(湖南)獲銀獎。(《新中國舞蹈事典》,427頁)同年,由湖南省藝術學校創作、演出的群舞《湖鄉春汛》(編導:陶景杜、林鳳)獲第四屆“桃李杯”全國舞蹈比賽教學劇(節)目創作獎。

1995年,湖南省民族民間舞蹈比賽于12月初在長沙舉行。獲得金獎的節目有:《踏水謠》、《夢之戀》、《山?水?人》等。(《新中國舞蹈事典》,496頁)

1996年5月,第六屆文華獎頒獎大會在成都舉行。湖南省歌舞團的舞劇《邊城》獲文華大獎(《新中國舞蹈事典》,506頁)。盛和煜獲文華編劇獎,謝曉泳、王端儀、王小元獲文華編導獎。同年,《舞蹈》1996年第4期發表了舞劇《邊城》編導謝曉泳、王端儀、王小元共同書寫的《舞詩弄情——漫談編導舞劇〈邊城〉》一文。舞劇《邊城》是湖南舞蹈本土舞蹈創作、編導家們受益于湖湘文化底蘊的浸漫,以對湖湘生活形態的熟知和多年創作、編導經驗的積累,所完成的一部已載入新中國舞劇發展史的優秀巨作。其濃郁的湘土生活氛圍的營造和拙樸的舞蹈語言的表述,成就了舞劇《邊城》獨特的創作個性與審美魅力。

1997年10月,第五屆中國藝術節在四川成都舉行。湖南省歌舞團創作、演出的舞劇《邊城》參加演出。(《新中國舞蹈事典》,525-526頁)

1998年,第七屆“五個一工程獎”揭曉。湖南湘西苗族土家族自治州歌舞團創作、演出的舞蹈詩《扎花女》獲得戲劇類獎。(《新中國舞蹈事典》,539頁)

2002年6月,由湖南省歌舞劇院創作、演出的大型舞劇《古漢伊人》(編劇:劉永堯、李安仁;編導:劉永堯、張弋、劉小荷)在長沙公演。同年11月,由文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出在福州、廈門、泉州舉行,舞劇《古漢伊人》榮獲演出大獎;劉永堯、張弋劉、小荷獲得優秀編導獎。

2003年8月,第七屆“桃李杯”全國舞蹈比賽在四川成都舉行。由湖南藝術職業學院創作、演出的《長長的花頭帕》(編導:謝曉勇)獲民間舞類群舞創作優秀獎、表演三等獎;《冬季花兒開》(編導:林鳳、陶景杜)獲民間舞類群舞創作、表演優秀獎。

同年11月,由文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出在福建福州、廈門、泉州舉行。湖南省歌舞劇院創作、演出的大型舞劇《古漢伊人》榮獲演出大獎,劉永堯、張弋劉小荷榮獲優秀編導獎。

同年11月,湖南省首屆藝術節調演在長沙舉行。湘西土家族、苗族自治州創作、演出的大型民族舞劇《遠山古謠》(總編導:何為、編導:李姹娜),永州市與江華民族歌舞團聯合創作、演出的大型瑤族舞蹈詩《盤王之女》(編劇、編導:錢繼明、王一冰)獲得演出金獎。這是湖南本土“年輕代”舞蹈編導首次獨立創作的大型舞劇、舞蹈詩。

2005年11月,第五屆中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞蹈比賽在貴州花溪舉行。由湖南省歌舞劇院創作演出的群舞《紅苗傘》獲作品三等獎。劉永堯、張弋、劉小荷榮獲優秀編導獎。

2006年8月,第八屆“桃李杯”全國舞蹈比賽在北京舉行。由湖南藝術職業學院創作、演出的《火塘邊》(編導:王端儀)獲得民間舞類創作三等獎和表演三等獎。

同年,湖南省歌舞劇院特邀趙明為該院創作、導演大型舞劇《大愛千秋》(編劇:潘一塵;總導演:趙明)。7月,該劇在長沙首次公演,歷經修改后更名為《南風》)。12月,舞劇《南風》進京公演。

2007年12月,第七屆全國舞蹈比賽在四川成都舉行。由湖南省歌舞劇院創作、演出的《空巢的孩子》(編導:馬波)獲群舞組創作二等獎;《袁隆平的夢》(編導:李姹娜)獲群舞組創作三等獎;《家》(編導:危婉)獲創作優秀獎。這是湖南代表隊繼1986年第二屆全國舞蹈比賽后,在該項大賽的再度亮相。

2008年9月,第六屆中國舞蹈“荷花獎”校園舞蹈大賽在山西太原舉行。湖南代表隊參賽舞蹈《求職圓舞曲》(編導:馬亮、王印英)獲普通院校組作品銀獎;《孩子,抓住老師的手》(編導:劉小標、顏聰)獲普通院校組作品銅獎;《別巢》(編導:吳志強、胡莉莉)獲普通院校組特別獎。

2008年11月,湖南省歌舞劇院應文化部邀請,進京為“奧運會”期間的中外來賓演出舞劇《南風》。

三、舞情舞律滿湖湘

縱觀“改革開放三十年”湖南舞蹈創作事典,每一個歷史節點上顯著地煥發出湖南舞蹈創作進程中,那具有承上啟下、點睛聚焦意義的星光亮色;銘記、鐫刻著湖南舞蹈創作、編導者們尋舞三湘、蹈舞四水的舞情舞律、舞智舞理。從改革開放三十年湖南舞蹈創作的紀實中,我們可感受到前期10年,由于“開放”,給予湖南舞蹈創作、編導者們“走進春天”的喜悅,“復蘇”中,思想解放、觀念更新,成為這個時期引導舞蹈創作、編導者們“回歸自我”的關鍵詞?！皼_破題材禁區”、“舞蹈要有舞蹈”和對“舞蹈形式美”的美學探尋,亦成為這個時期湖南舞蹈創作、編導者們一種理性認知。職業舞蹈工作者創作、編導的《猴兒鼓》、《農夫與蛇》、《臘爾山歌》、《試嫁衣》、《笑哈哈》、《侗鄉明月夜》、《薅秧鼓舞》等,非職業性舞蹈工作者創作、編導的《漂布》、《踏花鞋》、《醉了苗鄉》、《搓麻線》等,反映了這個時期舞蹈題材多樣化的走向。中期10年,是湖南舞蹈創作、編導者“崛起”的10年。對“舞蹈藝術最高形式”的舞劇與舞蹈詩的涉及和投入,一舉便使由本土自主創作的舞劇《邊城》和舞蹈詩《扎花女》,奪取了“文華大獎”和“五個一工程獎”兩項國家級最高獎勵。與此同時,小型類舞蹈作品《苗鼓咚咚》、《湖鄉春汛》各自朝著全國“孔雀杯”、“桃李杯”舞蹈比賽的首次邁進和獲獎;《簸谷》、《踏水謠》在“群星獎”連冠金獎的取得,揮灑、洋溢了湖南職業與非職業舞蹈創作、編導者們“崛起”后的豪情與氣量。中期的10年,也是湖南舞蹈創作、編導者們探索、進軍“電視歌舞”創作、編導的鼎盛時期。用舞蹈創作的觀念、方法、手法來編排“電視歌舞”,使這個時期的湖南電視文藝晚會的歌舞作品,體現出獨特的藝術品格、洋溢著濃郁的人文氣息。1998-2008年是湖南舞蹈創作走向“成熟”的10年。舞劇《古漢伊人》,在中國文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出中“演出大獎”和“編導優秀獎”的獲得;由湖南“年輕代”舞蹈編導獨立完成的舞劇《遠山古謠》、舞蹈詩《盤王之女》的閃亮登場和省級金獎、“五個一工程獎”的獲得;舞蹈《空巢的孩子》、《袁隆平的夢》、《家》在22年后再次進軍“全國舞蹈比賽”這一獎項的賽臺,追趕、平了“1986全國舞蹈比賽”賽事記錄的成績;舞蹈《火塘邊》在“桃李杯”全國舞蹈比賽中創作獎上的等次突破;舞蹈《紅苗傘》、校園舞蹈《求職圓舞曲》、《孩子,抓住老師的手》、《別巢》,分別在中國舞蹈“荷花獎”民族民間舞蹈比賽、校園舞蹈比賽上銅獎、銀獎的獲得;舞劇《南風》進京為“奧運喝彩”……不但彰顯了湖南舞蹈創作的新世紀輝煌,亦體現了湖南舞蹈創作、編導者們與“改革、開放”同步俱進的成熟走向與“自主創新”意識的覺醒。正如中國舞蹈理論、評論家,博士生導師資華筠先生在首屆全國舞蹈大師班所言:“新時期以來我國舞蹈藝術的一個重大進步是從‘演藝中心向‘創作中心轉化……改革開放以來逐漸形成的以創作為中心,無疑是舞蹈理念的進步”。從生活-創作,正是由于不同地區、不同民族的舞蹈創作、編導者們的執著與堅守,使新時期湖南舞蹈創作形成“滴水成溪、溪流成河、河涌大海”的波瀾壯觀。

為促進湖南舞蹈藝術研究者和舞蹈創作、編導者,對湖南舞蹈創作的總體風格走向、形式規范和美學追求等的發展形態,獲得一定程度的認識與了解,在此特將我們近幾年來對湖南舞蹈創作方面的主要研究成果,做出“索引”,以供參閱:1.湖南新時期民族民間舞蹈創作現狀和發展趨勢(本文于2003年入選由湖南省委宣傳部編輯發行的論文集《守望民間》,2004年獲第四屆中國舞蹈“荷花獎”理論、評論獎:評論類二等獎);2.瀟湘舞人(載《舞蹈》2004年第4期);3.站在另種角度的批評(載《理論與創作》2005年第1期;中國人民大學《報刊復印資料》J5《舞臺藝術》2005年第3期全文轉載);4.“大都市化”后的“地域意識”(載《北京舞蹈學院學報》2005年第1期);5.懷化采風隨筆兩則(載《舞蹈》2006年第2期;湖南省文聯《文壇藝苑》2005年第4期);6.又一種可能——舞劇《大愛千秋》追求“好看”的啟示(載2006年7月13日《湘聲報》);7.舞蹈“怪才”錢繼明(載湖南《藝海》2005年第1期);8.花溪觀舞隨筆三則(載湖南《藝?！?006年第2期);9.“學院制造”可否“質變”?——盤點“學院派民族民間舞創作”(載《理論與創作》2007年第2期;中國人民大學《報刊復印資料》J5《舞臺藝術》2007年第4期全文轉載)……

(作者單位:湖南藝術職業學院藝術教育研究所、湖南藝術職業學院舞蹈系)