《費(fèi)加羅的婚禮》經(jīng)典唱段演唱舉隅

單宏健

摘 要:運(yùn)用自如的歌唱技巧,是準(zhǔn)確把握莫扎特歌劇演唱風(fēng)格最為重要的保證。尤其是怎樣依據(jù)中國(guó)人的嗓音條件,做到科學(xué)地發(fā)聲,演唱好這些唱段是最值得我們思考的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞:莫扎特;歌劇;《費(fèi)加羅的婚禮》;聲樂(lè);唱段。

中圖分類(lèi)號(hào):J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-2172(2009)03-0068-03

莫扎特是世界音樂(lè)史上罕見(jiàn)的天才,在他短暫36年的生涯中就創(chuàng)作了600多部音樂(lè)作品,他對(duì)音樂(lè)的巨大貢獻(xiàn)毋庸置疑,為人類(lèi)留下了輝煌的藝術(shù)遺產(chǎn)。他除了在器樂(lè)領(lǐng)域里,創(chuàng)作有那些標(biāo)志著一個(gè)特定歷史發(fā)展階段的交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)等形式的作品之外,吸引我們的無(wú)疑還有他的歌劇作品。了解莫扎特歌劇的藝術(shù)特點(diǎn),認(rèn)識(shí)這些歌劇作品的基礎(chǔ),最為重要的是了解這些歌劇中的喧敘調(diào)、詠嘆調(diào)等唱段。而怎樣演唱好這些唱段,把握好這些唱段的演唱技術(shù)手段,是十分關(guān)鍵的問(wèn)題。本文摘取了《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中經(jīng)典的唱段,研究其具體的音樂(lè)形態(tài)。尤其是對(duì)這些唱段的歌唱技術(shù)、音樂(lè)形態(tài)、演唱內(nèi)涵等進(jìn)行了探討,期望通過(guò)這樣的研究,能夠更加深入理解這部歌劇的思想性和藝術(shù)性,認(rèn)識(shí)其唱段的藝術(shù)魅力,從而認(rèn)識(shí)這部作品的偉大。

一、精心設(shè)計(jì)的唱段結(jié)構(gòu)

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕的喜歌劇,屬于莫扎特維也納時(shí)期創(chuàng)作顛峰的作品。這個(gè)時(shí)期莫扎特已經(jīng)脫離了薩爾茲堡大主教的制約,對(duì)于反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上“第三等級(jí)”地位的上升,歌頌人民反封建斗爭(zhēng)勝利的事物也欣然接受。實(shí)際上,莫扎特就是一位受到啟蒙運(yùn)動(dòng)影響的作曲家,《費(fèi)加羅的婚禮》正是莫扎特真實(shí)思想的顯露。他對(duì)黑暗的封建制度,對(duì)于王公貴族的淫威特權(quán),以及荒淫無(wú)恥的生活十分不滿,而對(duì)受壓迫、受欺凌的中下層人民,尤其是婦女寄予深切的同情。這部歌劇的腳本,源自法國(guó)啟蒙主義時(shí)期劇作家博馬舍的同名話劇,他的話劇以幽默、諷刺筆法聞名于世。博馬舍在18世紀(jì)70年代創(chuàng)作了“費(fèi)加羅三部曲”的3部戲劇,分別是《塞維利亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的 婚禮》和《有罪的母親》。前兩部均被作曲家譜成了歌劇作品,18世紀(jì)的莫扎特選擇了第2部,19世紀(jì)的羅西尼選擇了第1部?！顿M(fèi)加羅的婚禮》描寫(xiě)了作為平民的費(fèi)加羅,與垂涎于他未婚妻蘇珊娜美貌的貴族主人之間的斗爭(zhēng),最后以費(fèi)加羅的機(jī)敏幽默而取得勝利。伯爵的男仆費(fèi)加羅即將與伯爵夫人的女仆蘇珊娜喜結(jié)良緣,而伯爵卻妄圖恢復(fù)已經(jīng)廢除了的貴族的“初夜權(quán)”,進(jìn)而將蘇珊娜據(jù)為己有。費(fèi)加羅與蘇珊娜以及伯爵夫人一起設(shè)計(jì)巧妙地教訓(xùn)了用情不專的伯爵,有情人終成眷屬。這部社會(huì)性喜劇在大革命前夕的法國(guó),對(duì)封建貴族的揭露和諷刺起了很大的作用,反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步的社會(huì)思想和倫理思想。長(zhǎng)約180分鐘的《費(fèi)加羅的婚禮》,乍看上去,像法國(guó)木偶戲,嘰嘰喳喳, 陰謀迭起。但是,事實(shí)上它預(yù)示著行將來(lái)臨的革命風(fēng)暴。劇作家博馬舍的嗅覺(jué)很靈,他已經(jīng)敏感地感覺(jué)到革命的即將來(lái)臨。

莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇時(shí),不僅保留了原作的基本思想,同時(shí)也保留了原作的戲劇宗旨。我們從歌劇中可領(lǐng)略到莫扎特非凡的音樂(lè)才能,從那終曲的音樂(lè)中可聽(tīng)出莫扎特作為“第三等級(jí)”中一分子的自豪之情,尤其是利用他精巧的音樂(lè)技術(shù)手段,把那些愚蠢而又放蕩的貴族老爺們的形象與獲得勝利的聰明仆人們的形象,做了鮮明的對(duì)照,并以此作為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂(lè)描寫(xiě)的基礎(chǔ)。在歌劇中,演唱是塑造人物形象的主要手段,唱腔是作為人物個(gè)性表現(xiàn)的凝練、濃縮的形象塑造。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的整部唱段結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)了精心的構(gòu)思,在歌唱風(fēng)格的分類(lèi)、唱段分類(lèi)、情緒分類(lèi)、角色分類(lèi)等方面都很講究。莫扎特通過(guò)運(yùn)用當(dāng)時(shí)所有的歌劇體裁形式以及音樂(lè)的各種技術(shù)手段,來(lái)完成和塑造了劇中的各種人物形象。我們從《求愛(ài)神給我力量》(女高音唱段)、《美妙時(shí)刻將來(lái)臨》(女高音唱段、F調(diào))、《哪里去了,美好時(shí)光》(女高音唱段、C調(diào))、《不知道自己干了什么》( bE調(diào)、男中音唱段)、《你們可知道什么叫愛(ài)情》(女高音唱段、 bB調(diào))、《你想要跳舞,伯爵》(男中音唱段、F調(diào))、《再不要去做情郎》(男中音唱段、C調(diào))等主要唱段設(shè)計(jì)來(lái)看,完全能夠體會(huì)到莫扎特所運(yùn)用其嫻熟的音樂(lè)手段,巧妙地表現(xiàn)著各種不同人物、不同性格的藝術(shù)魅力。音樂(lè)唱段在揭示戲劇沖突,抒發(fā)角色人物情感,烘托戲劇氣氛等多方面都可以說(shuō)十分完美。因此,熟悉、演唱這些唱段,思考其中展現(xiàn)的藝術(shù)魅力是很重要的工作。

莫扎特在這部歌劇中,廣泛運(yùn)用了各種歌唱手段。獨(dú)唱的詠嘆調(diào)、重唱形式的對(duì)唱以及一人唱眾人和的合唱、齊唱等歌唱形式,都全方位運(yùn)用于歌劇之中。他運(yùn)用新鮮活潑的音調(diào),表達(dá)著復(fù)雜的戲劇內(nèi)容,刻畫(huà)著現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人物形象。同時(shí),運(yùn)用管弦樂(lè)隊(duì)展現(xiàn)著最為多樣的藝術(shù)魅力。譬如以下音樂(lè)唱段的設(shè)計(jì),就無(wú)不展示著作曲家精心的構(gòu)思與藝術(shù)才能,該劇為了烘托喜劇歡樂(lè)氣氛的序曲,常被單獨(dú)演奏;第一幕凱魯比諾的唱段、費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)都是經(jīng)典唱段;第二幕公爵的男侍凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道,什么叫愛(ài)情》,以詼諧的手法把他幻想愛(ài)情但又得不到愛(ài)情的復(fù)雜、奇妙的心情刻畫(huà)得十分生動(dòng),至今仍傳唱不衰;第三幕蘇珊娜和伯爵夫人的二重唱,先后出現(xiàn)兩個(gè)聲部交叉以及歌唱與樂(lè)隊(duì)的補(bǔ)充性對(duì)比,最后聲部交織形成三度疊置,使這一旋律優(yōu)美、交叉巧妙的二重唱成為這部歌劇重要的唱段。

二、膾炙人口的唱段藝術(shù)

如果要提起《費(fèi)加羅的婚禮》的唱段,毫無(wú)疑問(wèn),首先是那段膾炙人口的《再不要去做情郎》。這個(gè)唱段是這出歌劇第一幕快結(jié)束的時(shí)候,費(fèi)加羅規(guī)勸童仆凱魯比諾時(shí)的一段詠嘆調(diào)。凱魯比諾來(lái)找蘇珊娜,求她到伯爵夫人那里為他說(shuō)情。因?yàn)椴舭阉o退了,凱魯比諾很想留下,原因是他很鐘情于伯爵夫人。正在他們談話時(shí),門(mén)外傳來(lái)伯爵的腳步聲,凱魯諾慌忙藏在大椅子后面。伯爵進(jìn)屋,向蘇珊娜求愛(ài),這秘密被凱魯比諾無(wú)意中偷聽(tīng)到了,等伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾時(shí),他惱羞成怒決定讓凱魯比諾馬上離開(kāi)他的家,到軍隊(duì)里去服役。伯爵走后,凱魯比諾很難過(guò),這個(gè)時(shí)候,費(fèi)加羅像大哥哥一樣演唱了這個(gè)唱段。盡管我國(guó)許多的男中音歌手,都曾經(jīng)演唱過(guò)這首《再不要去做情郎》的唱段,但是,也許并不一定真正了解我國(guó)歌唱家應(yīng)該采用怎樣的歌唱方法來(lái)詮釋這首唱段,如何讓更多的人欣賞它的藝術(shù)魅力,怎樣依據(jù)中國(guó)人的嗓音條件,做到科學(xué)地發(fā)聲,演唱好這些外來(lái)歌曲、歌劇的唱段是最值得我們思考的問(wèn)題。拿這首唱段來(lái)講,就并不像我們想象的那么容易演唱。關(guān)于作曲方面技術(shù)技巧的運(yùn)用,不用說(shuō)也是十分的完善,帶再現(xiàn)的三段體音樂(lè)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜,古典和聲的進(jìn)行也很正規(guī)。譬如,A樂(lè)段前的12小節(jié)基本上是在主和弦及屬七和弦的分解和弦上構(gòu)成的曲調(diào),具有明快有力的特征;而B(niǎo)樂(lè)段的曲調(diào)則逐漸變得比較溫柔起來(lái),并略帶有一些宣敘調(diào)的音樂(lè)性質(zhì);然后是A樂(lè)段的再現(xiàn)。如果要說(shuō)略有一些意外的話,那就是這個(gè)唱段有帶宣敘調(diào)性質(zhì)的C樂(lè)段的出現(xiàn),這不同于比較規(guī)整的帶再現(xiàn)的三部曲式。因?yàn)?在C樂(lè)段之后,A樂(lè)段又再一次進(jìn)行了再現(xiàn),而且,最后還接續(xù)了一個(gè)尾聲,直至雄壯音樂(lè)的結(jié)束,這有一點(diǎn)類(lèi)似當(dāng)今流行音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式。

由于《再不要去做情郎》這個(gè)唱段,在音樂(lè)創(chuàng)作上和對(duì)人物的心理刻畫(huà)上都十分成功,因此,理所當(dāng)然地成為男中音歌唱家們最喜愛(ài)演唱、必選的歌劇唱段之一。但是,要演唱好這個(gè)唱段并不容易。首先前段是鏗鏘有力的音調(diào),要求演唱不僅具有歌唱的力度、聲音的亮度,而且還要注意歌唱的流暢性,要使得演唱起來(lái)具有動(dòng)聽(tīng)的歌唱性。雖然中段似乎有意強(qiáng)調(diào)了一些宣敘的色彩,特別是固定音型的反復(fù)出現(xiàn)以及與樂(lè)隊(duì)對(duì)話似的短樂(lè)句的運(yùn)用,使雄壯的歌聲中又略帶一些俏皮、幽默的特性。那么,這時(shí)候演唱起來(lái)就要求輕松一些,聲音不能太做作。從歌詞的用韻看,第一樂(lè)段“Non piu andrai, farfallone amoroso, notte e giorno d'intomo girando, delle belle turbando il riposo”基本落在元音“O”上,非常方便把歌唱的聲音唱響。與第二樂(lè)段以“e”元音的用韻形成比較。在歌唱?dú)庀⒌牧α可稀皅uel cappelo leggiero e galante, quella chioma, quell'aria brillante, quel vermiglio donnesco color”詞句也就稍弱一些。但是,歌唱的流暢性始終貫穿整個(gè)唱段。另外,追求渾厚嗓音的歌唱效果,已經(jīng)成為我們今天不得不反思“美聲唱法”的時(shí)候了。所謂唱法本土化,就是應(yīng)該依據(jù)中國(guó)人的嗓音條件、中國(guó)文化的底蘊(yùn)、中國(guó)人的審美情結(jié)去認(rèn)識(shí)外來(lái)文化。

如果說(shuō)前述《再不要去做情郎》這個(gè)唱段,是《費(fèi)加羅婚禮》中最具藝術(shù)魅力的男聲代表作的話,那么,《你們可知道什么是愛(ài)情》則可以被稱之為這部歌劇中女聲的經(jīng)典之作?！赌銈兛芍朗裁词菒?ài)情》是一首很有情調(diào)的唱段,像夜曲,又像情歌。尤其是在輕巧音量的伴奏樂(lè)器吉他的撥弦聲中,我們聽(tīng)到了女中音扮演的童仆凱魯比諾這個(gè)情竇初開(kāi)、天真可愛(ài)的小青年幻想得到伯爵夫人的愛(ài)情,而又擔(dān)憂表白后會(huì)帶來(lái)困窘、尷尬場(chǎng)景的心理。凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里,女仆蘇珊娜讓他把寫(xiě)好的一首歌當(dāng)面唱給夫人聽(tīng)。盡管凱魯比諾具有復(fù)雜、局促的感情,但是,卻表現(xiàn)得十分生動(dòng)細(xì)膩。2/4拍子一強(qiáng)一弱的行板,被莫扎特處理得好似凱魯比諾忐忑不安內(nèi)心活動(dòng)的節(jié)律。B大調(diào)前面的8小節(jié)前奏,摘取了唱段中第一、三句的旋律。要想把輕柔起始、娓娓道來(lái)的:“你可知道什么叫愛(ài)情”唱詞,演唱得真切又忐忑,必須首先是控制好歌唱的氣息,興奮歌唱的肌體,興奮與控制成為歌唱這個(gè)作品的關(guān)鍵。唱段采用復(fù)三部曲式寫(xiě)成,音樂(lè)結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜,當(dāng)凱魯比諾唱到第二句時(shí),由于曲調(diào)里出現(xiàn)了#fa這個(gè)音,給下一段離調(diào)作了準(zhǔn)備,特別是蘇珊娜在一旁撥動(dòng)著吉他的琴弦,為凱魯比諾的演唱推波助瀾。B段轉(zhuǎn)F大調(diào),14小節(jié)之后,又轉(zhuǎn)成了bA大調(diào),10小節(jié)之后,又回到F大調(diào)。這種多次轉(zhuǎn)調(diào)的設(shè)計(jì),也正表現(xiàn)了凱魯比諾忐忑不安、心緒不寧的復(fù)雜心理,而且,這種不安一直延續(xù)到唱段的結(jié)束,尤為明顯的是唱段的后半部,采用了大量連續(xù)不斷的、急促不安、不穩(wěn)定的音型。根據(jù)莫扎特的這個(gè)唱段設(shè)計(jì),我們可以大膽的推想,如果在歌唱的時(shí)候,能掌握讓歌唱聲音微微發(fā)顫的歌唱技巧的話,相信演唱的藝術(shù)效果應(yīng)該是絕佳的。從多個(gè)歐美歌唱家的演唱看,都有這樣的傾向。但是,我們?cè)谥袊?guó)歌手的演唱中看到的卻幾乎是“一本正經(jīng)”的面孔。

其實(shí),在《費(fèi)加羅的婚禮》中,這位童仆凱魯比諾女中音的唱段很重。從歌劇的第一幕開(kāi)始就有凸顯的優(yōu)秀唱段。譬如,《不知道我自己干了什么》就是第一幕中很有名氣的唱段,正是凱魯比諾的唱段。這首4拍子,小快板bE大調(diào)的詠嘆調(diào),描寫(xiě)的是凱魯比諾因與花匠之女巴巴麗娜約會(huì)時(shí)被伯爵發(fā)現(xiàn),唯恐被趕出伯爵府。因此,他心緒煩亂地跑來(lái)找蘇珊娜,請(qǐng)她幫忙在伯爵夫人那兒說(shuō)點(diǎn)好話,求情度過(guò)難關(guān)的故事。

唱段的音樂(lè)前奏是由樂(lè)隊(duì)奏出的短小、快捷的E大調(diào)主和弦分解音型。歌聲的一進(jìn)入,就顯示著這位童仆的焦躁不安、茫然失措、青春涌動(dòng)的畫(huà)面。接著是3個(gè)音為一組下行進(jìn)行的音調(diào)組合,在模進(jìn)發(fā)展后呈波浪型逐漸洶涌溢流而出的情感大奔放。歌聲在樂(lè)句之間用休止符斷開(kāi),構(gòu)成語(yǔ)句間歇,形成一種推動(dòng)感,其中音樂(lè)上不斷的離調(diào)出現(xiàn),像《你們可知道什么是愛(ài)情》的技法運(yùn)用一樣,形象地表現(xiàn)出凱魯比諾見(jiàn)到伯爵夫人后心里那種不安的、年輕而稚癡的情感,再加上節(jié)奏的多種變化,音樂(lè)以重復(fù)、模進(jìn)、轉(zhuǎn)調(diào)、變換音區(qū)等手法描繪出一個(gè)年輕人心緒雜亂的形象。從歌唱的難易度而言,比上一首更容易把握。這首詠嘆調(diào)歌唱的音域也不寬,為 be-g2,因此,在教學(xué)中,女高音和女中音均可選用,雖然唱段整體的速度較快,節(jié)奏也有一些復(fù)雜多變,但是,跳躍的激情、活潑的情緒還是容易演唱。

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇創(chuàng)作最為豐產(chǎn)4年中的佳作,它精巧的音樂(lè)設(shè)計(jì)和栩栩如生、精彩的劇詞,都具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。本文只是就個(gè)別唱段做了一個(gè)淺顯的認(rèn)識(shí),希望在未來(lái)的教學(xué)工作中繼續(xù)學(xué)習(xí)與研究。

責(zé)任編輯:李姝

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