電視晚會的發展方向

［摘 要］電視晚會作為重要的電視文藝節目形態，在整個電視節目體系中具有舉足輕重的地位與影響，對于推動精神文明建設一直發揮著積極而巨大的作用，但是從全國范圍看，電視晚會正走下坡路，所以探討一下電視晚會的發展方向是非常有必要的。

［關鍵詞］電視晚會 發展方向 精品晚會

［中圖分類號］G2 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009－5489(2009)07－0086－01

近些年來，不斷有人抱怨、聲討電視晚會，認為它是一種低智的娛樂，甚至認為它排斥和消解了文化。為此，有些人，尤其是知識界的一些人，對電視晚會產生了深深的反感，耿耿于壞。對此，應該引起社會相關部門和相關學者、專家們的關注。從文化學意義上說，媒介進入電視時代意味著文化傳播的一次革命性變革，迄今為止，電視文化對全球的影響已遠遠超過了當今其他任何文化形態。當文化通過電視載體實現對億萬觀眾的意義傳達和精神指引時，這本身將賦予電視權力的特性，使之擁有相當意義上的影響社會文化進程的力量。那么，如何使這種媒介權力更有效地為文化傳播所用，對于具有巨大傳播效力和社會影響力的電視晚會，尤其富有積極的意義。

電視晚會作為重要的電視文藝節目形態，在整個電視節目體系中具有舉足輕重的地位與影響，對于推動精神文明建設一直發揮著積極而巨大的作用。因此，實現文化傳遞功能是其承擔的最為重要的使命。從根本上說，這也是由媒介本身所負有的社會屬性所決定的，是大眾媒介傳播功能的體現。據統計，在整個電視節目的播出總量中，有60%以上是文藝節目，僅從這一量化指標上看，電視對我國公眾的影響最主要是通過電視文藝節目產生的。以最有代表性的“春晚”為例，從最初一個簡單的茶座式娛樂活動演變成央視下半年最重要的節目任務，在創造一個個收視神話的同時，已成為中國人民歡慶新春采用的一種文化模式和民俗習慣。還有各種以香港回歸、澳門回歸、國慶等為主題的大型專題文藝晚會，在表征主流意識形態、引導社會風氣、凝聚民心等文化傳播活動中肩負著無可替代的重任。在電視熒屏上，綜藝晚會一直在實現文化傳播功能方面發揮著巨大作用。

電視晚會擁有自身的藝術優勢。憑借著全新的多媒體負載符號和傳播手段建構起來的電視藝術，在表達與交流的平臺上，可以放手進行視聽藝術的高度整合，將直接與間接藝術融為一體，使間接藝術“直接化”，虛擬世界“逼真化”，將遠距離、異時空的表達與交流近距離化共時空化。電視藝術表現手段的無窮多樣化和表現內容的無限豐富性，正是建立在電視語言的全能性上的。所有的電視藝術都享有睥睨其他藝術門類的此種優勢，而綜藝晚會在利用它們來豐富自己，把新聞性、藝術性、娛樂性、參與性推向新高度的問題上，兼容的優勢更加突出。

前不久，正當垢議晚會之聲鵲起之際，湖北電視臺近年錄制的《中國江南三大名樓中秋晚會》、《龍鳳呈祥》、《二龍抱珠》、《山高水長》等獲取過“星光”、“金鷹”等大獎的大型綜藝晚會節目。看后，對該臺晚會節目創意、創作與制作的水平和全面協調控制晚會的能力，留下很深的印象。

“正是江南好風景，落花時節又逢君。”這批晚會節目不能說已經盡善盡美，但它們能以地方臺之力辦出搖曳生輝的晚會來，已屬難能可貴，其所展現的晚會理念更值得借鑒。比如，該臺認為，要想在眾多媒體所舉辦的大型綜藝晚會中，實現“人無我有、人有我優、人優我新”的目標，非有標新立異、出奇制勝的全新思路不可。“求新鮮求變化是觀眾永遠的追求，求創新求突破則應是創作者的永恒追求”，他們給自己提出這一要求，所以，在錄制晚會時不但力求從實際出發，貼近群眾，還特別注重創新，堅持以優秀的原創作品作為晚會的支撐，在審美主題的綜合闡發與表達上，也力求有新的突破。這些得獎晚會，就突出地顯現出了以本土文化和地域風情為主體特征的濃郁個性。

精品晚會的提出，目的顯然不僅僅是為了挽救晚會過多過濫的頹風，也不單單是為了避免勞民傷財，而是為了順應晚會的生存法則。不受群眾歡迎的晚會，大多存在模式化(雷同化)、淺表化(平庸化)，相互克隆、因襲模仿的弊端，而優秀電視晚會則無不負有表達時代情緒、宣泄社會情感、營造節日氣氛、滿足群眾娛樂/審美需求、傳播文化信息、進行文化熏陶，以達到心靈提升的目的和使命。所謂“眾口難調”，實際上乃是由于晚會必須面對不同欣賞要求的受眾，而又負有這樣的社會責任所致。并不是誰要將這樣的使命強加給電視晚會，而是電視晚會必須懂得如何面對自己的文化土壤，面對需要娛樂和文化熏陶，也需要在情感宣泄中獲得美感升華的觀眾。懂得了，才能在實踐中不負于對它抱有親和感、信任感乃至依賴感的億萬雙熱情的眼睛，才能以最佳的演出效果收獲千家萬戶的歡笑，而不至于造成藝術資源和受眾生命的浪費。

電視精品節目是思想性和藝術性完美統一的產物，電視晚會要提升其文化內涵，相應地還要借助形式美感和技術手段來增強文化表現力，通過音樂、舞蹈、戲曲、小品、曲藝、雜技、游戲、競猜等諸多豐富多彩的藝術形式，來傳達博大精深的文化意旨和昂揚進取的時代主題。從傳播學角度來看，電視有著比報紙、廣播等媒介更為獨特的視聽優勢，它可以同時傳遞畫面、文字、聲音、色彩等多種語言符號，包容多種藝術形式和技術手段，這些皆為更大程度地提升電視晚會的質量和可視性奠定了有利的基礎。在電視晚會的制作過程中要突破單一模式，通過綜合運用各種節目構成形式，使整體節目變得生動多彩，妙趣橫生，更具可視性。觀眾將不再單方面地處于電視編制的話語體系之中，自己擁有話語決定權，可直接通過互聯網、電話等答題方式進行參與，在互動交流中更深入地感受到節目要傳達的文化內涵和文化氣息。從晚會節目的結構編排來看，也是關乎成功與否的重要環節。好的編排創意會使節目分外出彩，如遼臺近兩年的春晚，格調高雅主題新穎，在濃郁的關東文化氛圍中凸顯都市的現代精神和時尚文化，經編導對各種藝術形式精心運用和處理，使節目體現出疏密有致、新意疊出、不落俗套、出奇制勝的特點。

出奇出新走精品的路，對電視編導而言，幾乎就意味著必須全方位的兌現晚會所承擔的上述要求。雖然，這些要求的任何方面若想突破均非易事，但我想，電視編導如能充分運用電視藝術所擁有的優勢，那就完全可以取得創新的主動權。走精品的路，還有一個問題特別值得提出來，那就是：開掘電視藝術自身的潛力，向電視藝術本體前進。

如果說，晚會內容的拓展，更多表現在審美主題的全面開掘上，晚會形式的創新，更多表現在電視藝術手段的充分發揮、視聽綜合與時空復合能力的強化上，那么，晚會個性特色的打造，就更多地表現在晚會特定文化內涵的審美詮釋與電視藝術本體特色協調一致的發揮上。電視藝術本體特色的核心，是電視藝術語言的巧妙運用，催生了電視藝術的現代電視技術，已經具備了功能的多樣性與使用的任意性，電視藝術語言的全能性更為藝術的創新準備了足夠的條件。因為這種語言不僅可以用來言說，可以表情表意，也可用來思維。語法修辭意義上的陳述、判斷、疑問、感嘆、祈使、褒貶、夸張、譏嘲、譬喻、象征，審美造型中的聯想、回憶、幻覺、變形、怪誕等等，都可通過多元化的電視藝術語言、聲音、畫面、造型、鏡頭、繪畫、特技、文字、符號等等來完成。迄今為止，電視綜藝晚會對自身優勢的發揮遠遠沒有達到極致，在這方面電視藝術工作者還大有用武之地。向電視藝術本體前進，還意味著電視編導在運用電視藝術手段處理晚會節目、表達晚會情緒、詮釋晚會主題、營造晚會氛圍時，必須充分運用電視方法恰當地調動電視技術手段。事實如此：晚會現場的一切都處在電視思維方法與電視技術手段的調控與再創造之中，任何環節出現偏差都將影響整體和諧，不到最后一個鏡頭完成，不能說晚會的再創造已經結束。整體大于各部分的總和，電視綜藝晚會就是這樣一個整體。不曾獲得場內外觀眾一致反饋的佳音，未曾經過一定時間檢驗而獲取的好評，其有效性與可信度是十分有限的。急急忙忙宣告“已經取得很大成功”的晚會，往往并不十分成功，原因之一就在于，它忽視了晚會藝術質量認定與傳播效果檢驗的全方位性和社會反饋的后延性。

隨著電視事業的蓬勃發展，電視節目還將不斷給人們提供信息和知識，提供娛樂和審美享受，甚至會有力影響和改變人們的思維方式、情趣愛好、文化行為。對此，電視晚會在這一進程中，已然取得了驕人的成就和可喜的進步，并將繼續在把握時代脈搏、反映當今文化生活的豐富內涵、揭示社會發展過程中的矛盾、曲折和成就方面，發揮巨大的作用。值得注意的是，目前在思想內容和藝術表現兩方面俱佳的精品之作還顯得太少，晚會的文化底蘊和時代精神還有待于進一步挖掘和提升。隨著媒介格局的重新調整和競爭加劇，電視晚會必須在這方面對自身提出更高的要求，因為對問題關注程度的強弱、決策的快慢，直接關系到電視晚會的長遠發展。