動(dòng)畫片的哀榮

《蠟筆小新》的作者臼井儀人9月20日去世，我國大批《蠟筆小新》的擁躉舉行了悼念活動(dòng)——日本動(dòng)畫對國內(nèi)動(dòng)畫愛好者的影響可見一斑。不過，把時(shí)鐘撥到從前，據(jù)說當(dāng)年最早引進(jìn)的日本動(dòng)畫片《鐵臂阿童木》還是受到中國經(jīng)典動(dòng)畫《大鬧天宮》的創(chuàng)作啟發(fā)。

忘不了中國動(dòng)畫曾經(jīng)的輝煌，那些記憶深處影響了幾代人的經(jīng)典動(dòng)畫作品:《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《雪孩子》《天書奇譚》《葫蘆娃》《嶗山道士》《鷸蚌相爭》《沒頭腦和不高興》《三個(gè)和尚》《過猴山》《南郭先生》《哪吒鬧海》《九色鹿》《人參果》……

不過很遺憾，在和幾位同事熱烈討論這些動(dòng)畫片時(shí)，卻沒有人像記住臼井儀人一樣說得出以上動(dòng)畫片的主要作者。但大家還是很慶幸小時(shí)候能看到這么多內(nèi)容、類型、風(fēng)格都很多樣化，“中國風(fēng)”明顯的經(jīng)典動(dòng)畫片。即便今天在網(wǎng)上翻出這些舊作，也能看出在當(dāng)時(shí)條件下創(chuàng)作者精工細(xì)作的真誠，能夠看到這些動(dòng)畫在形式、內(nèi)容上的創(chuàng)新，以及作品呈現(xiàn)出的創(chuàng)作者的智慧和藝術(shù)靈性。相較當(dāng)下國內(nèi)動(dòng)畫業(yè)現(xiàn)狀，我很擔(dān)心現(xiàn)在乃至以后的孩子們還有多少中國優(yōu)秀動(dòng)畫片可看。

大批失去本土特色拷貝歐美日的作品、“機(jī)器化大生產(chǎn)”后粗制濫造的動(dòng)畫片涌向熒屏。沒人愿意輕易冒險(xiǎn)，而拷貝老外已經(jīng)成功的樣板，相對來說或許失敗率會(huì)小一點(diǎn)，至于有沒有本土特色對動(dòng)畫公司來說并不性命攸關(guān)。

有從事動(dòng)畫創(chuàng)作的朋友說，以前的大師們是真的全心全意要做出精品動(dòng)畫來，那是種榮耀與使命感，也有沉下心來搞創(chuàng)作的條件。現(xiàn)在的老板們不能說沒有這樣的想法，但當(dāng)前中國動(dòng)畫從生存到發(fā)展真的是舉步維艱，最現(xiàn)實(shí)的考慮還是弄出來的東西能不能盡快變成錢。整個(gè)制作業(yè)濃厚的商業(yè)環(huán)境也使得創(chuàng)作人的心態(tài)浮躁，很難靜下心來創(chuàng)作作品，從而催生眾多自己不滿意但僥幸希望市場滿意的“商品”……

竊以為，從國內(nèi)兒童動(dòng)畫片當(dāng)前狀況來看，急功近利純商業(yè)的市場環(huán)境未必有助其發(fā)展。以水墨動(dòng)畫的“絕跡”來說，首要原因是成本高昂，市場前景不明朗。而短篇?jiǎng)赢嫷牡鲆曇埃灿欣骝?qū)動(dòng)的市場很難得到“直接消費(fèi)者”青睞的原因。

雖然理論上講商業(yè)與藝術(shù)并不對立，但在中國大部分動(dòng)畫公司尚不能解決溫飽問題的情況下，堅(jiān)持藝術(shù)理想、堅(jiān)持精品戰(zhàn)略實(shí)在有點(diǎn)勉為其難。或許，寄希望于國家意志推動(dòng)，解放思想，鼓勵(lì)并將扶持政策落實(shí)到位，“公共電視”意識覺醒，才有可能讓中國風(fēng)格的動(dòng)畫有生存、發(fā)展的土壤，才能有機(jī)會(huì)讓中國娃娃、動(dòng)畫愛好者看到并喜歡上像《喜羊羊與灰太狼》一樣更多的中國本土優(yōu)秀動(dòng)畫，中國動(dòng)畫才能算真正有了市場。而有了自己的風(fēng)格、有了眾多本土動(dòng)畫的追捧者、有了市場自然會(huì)形成國產(chǎn)動(dòng)畫業(yè)的良性循環(huán)。

不希望中國動(dòng)畫一直追悼經(jīng)典，是時(shí)候跟逝去的“哀榮”說再見。相信中國動(dòng)畫有崛起的一天，但希望那一天不會(huì)太遠(yuǎn)。