琵琶改編曲《小河淌水》地域性風格技巧音的運用

摘 要：本文通過對樂曲的創作背景及音樂內容的了解，分析樂曲的曲式結構，提煉出音樂語言，通過對樂曲情感的把握，從樂曲旋律的連貫性、伴奏音型與風格技巧音的運用處理上對《小河淌水》琵琶改編曲演奏進行必要的說明。

關鍵詞： 琵琶改編曲《小河淌水》 創作背景 曲式結構 音樂語音分析

引言

琵琶改編曲《小河淌水》是一首很有特點的琵琶作品，通過對它的研究，可以了解到它體現出了在大好形勢下琵琶音樂的創作風格所呈現出的多元化的形式，尤其表現在它把琵琶傳統樂曲中的技巧與淳樸的中國云南民歌相結合，在充分發揮了琵琶豐富的表現力的同時也深刻地反映了時代精神，讓我們意識到本土民族的音樂文化的優秀。

一、樂曲的創作背景及音樂內容

1.創作背景

《小河淌水》是上世紀40年代末的一首云南地區的創作歌曲。歌曲通過舒緩、起伏的旋律，描繪出一幅在月光流水相伴下，美麗的阿妹思念遠方阿哥的動人畫面。這首淳樸的民歌親切而又深情，從曲中散發出了濃厚的民族氣息。

云南漢族民歌風格獨特，旋律優美，云南漢族民歌可概括為山歌、小調、勞動歌曲和舞蹈歌曲四大類。《小河淌水》取材于云南彌渡山歌，漢族山歌在某些地區叫做“調”或“調子”，也有的叫做“腔”，山歌即所謂“山野之曲”，故這類民歌主要在山野、田間演唱，由于演唱環境的影響，這類民歌大都比較自由、舒展、高昂、奔放。這類民歌多采取對唱的形式，也可獨唱。對唱時因對方保持一定的距離，為了喚起對方的注意，并激起對方感情上的反應，故往往開始先唱一個漫長的引腔，再唱主要內容。這類民歌是云南漢族民歌中地方特色最為鮮明的部分，而各地又有不同的風格，且大都無固定歌詞，多系即興演唱，故最能顯示歌手的藝術才華。

云南漢族民歌中的小調可叫做生活小曲，數量較大，內容題材亦較廣泛。這類民歌來源較復雜，既有不少明、清小曲，又有許多來自全國各地的漢族民歌，大都有較固定的傳統唱詞。其風格相對地不如云南山歌獨特，但仍具有一定的地方色彩。

云南的漢族人民與眾多的少數民族人民在包括文化、音樂在內的許多方面有長期而廣泛的交往，因此，云南的漢族山歌更帶有山野的泥土氣息，曲調上也比四川、貴川的山歌都要豐富多彩。除了少數民族的影響之外，歷史上曾有大量江南人遷徙至云南，因此云南民歌中又有江南風格與西南風格。

2.音樂內容

云南民歌《小河淌水》是一首極受音樂界重視的民歌，全曲是羽調式，五個樂句，速度稍慢，以從容舒展、比較自由的節奏和回環起伏、清新優美而具有云南地方特色的旋律，描繪了一個充滿詩情畫意的深遠意境：銀色的月光下，周圍一片寧靜，只有山下小河不時發出潺潺的流水聲。聰慧美麗的阿妹，見景生情，望月抒懷，把對阿哥的一片深情，傾注在優美的旋律中。柔婉的歌聲，深厚的情誼，隨著小河的流水，飄向阿哥所在的地方。

二、琵琶改編曲的結構及地域風格性技巧音的運用

《小河淌水》原是首抒情的云南民歌，于1992年由李榮聲老師改編成同名琵琶獨奏曲，發表在《中國琵琶名曲薈萃》一書中。這本曲集中，有相當數量的作品是根據大眾熟悉的名歌、戲曲、歌曲音樂改編的，改編者又盡可能地將琵琶合適的技法融入進去，較為恰當地表現了原曲特有的魅力和風格，甚至還發展了原曲，對推動琵琶藝術發展起到了很重要的作用。

1.樂曲的曲式結構

樂曲結構圖式：引子+A + B +（Cadenza） +A’+ coda

（a+a’） b （a1’+a2’）

2.音樂語言分析

樂曲為三段體曲式。引子散板節奏，以慢速的、氣息悠長寬廣的和弦琶音奏出小河流水之聲。第一段呈示部中用推拉、擻、打、滑、輪等技巧奏出抒情柔美的音調，音樂柔和。連續的左手下滑音及右手配合的輪奏表現山澗潺潺的流水聲，既保留了原有優美的旋律，又運用琵琶輪音、琶音技巧描繪清清流水的景色。左手以前短后長、重音后移式的節奏，短音階式的進行，音樂柔和，表現山澗潺潺的流水聲，與女子的歌聲融為一體，形成背景襯托；右手輪音的顆粒性、流暢性正是表現溪水平穩流水的聲音，所以主題句表現出寧靜夜色下，女子歌唱抒情的意境。

第二段發展部樂曲節奏鮮明，情緒歡快，以云南彝族撒尼人過“火把節”時所跳的“大三弦舞”曲調為元素。每逢農歷六月二十四日彝族傳統的火把節夜晚，阿細和撒尼的青年男女聚集在松林邊或院壩上，男子歡快地拉起三胡、彈響大小三弦，同女子對舞，這就是著名的彝族民間傳統舞蹈《阿細跳月》(又稱《跳樂》)。彝族習慣邊奏樂器、邊跳、邊唱，他們善于利用這樣的形式來抒發自己的情感思想。這里琵琶用右手掃弦指法做切分節奏及休止符的妙用再配上歡快的旋律，節奏的改變使樂曲增加了趣味性，更富有青春活力；其間借鑒了吉他的左手切音奏法，別致而新穎，充滿原始的粗獷和力量。歡快的節奏音型中插入幾組下滑性的表情風格音，使活潑的小快板顯得更加動情，具有鮮明而強烈的民族性格。

華彩段（連接部）之后，第三段再現部在原調c羽調式上再現音樂主題，音調上重復主題的第一句，由短小的音階片段升華為長的連貫的樂句，加厚了主題，音符時值的連貫性，有呼喚之意。左手指法上較前一主題有更大的展開性，滑音的運用顯得非常有味道，這是彌渡山歌里特有的韻味，用彌渡的話說就是有拐著彎的那種婉轉調子唱法，在琵琶音色的詮釋下更加顯得富有激情。右手連續的長輪在音樂的形式與內容的表現上更為流暢，是音樂主題發展的需要。

曲尾用泛音，結束音用人工泛音加左手揉弦，頗有意境，起到音樂回響的效果。作品體現出了濃郁的民族特色，恰到好處地描繪出了原歌曲中月光流水、情人相思的意境，達到了“內容”與“形式”的高度統一。

結語

琵琶曲《小河淌水》中包含了許多演奏技巧，在彈奏的同時鍛煉了手指的能力、變化豐富的力度、音色表情等技巧，更訓練了演奏者的表現力。作者把中國云南民歌音樂與民族器樂進行完美的融合，為演奏者創作了一首優秀的中國的琵琶作品。

通過研究，我們可以更好地理解和演奏《小河淌水》這首有云南民族特色的琵琶曲目，同時也注意到云南音樂有著獨特的音階、調式及其它琵琶曲中所沒有的彈奏技巧及表現手法。我們通過對中國優秀音樂作品的學習和研究，可以從中國豐富的民族民間音樂中學到許多東西，通過對東西方文化的對比才能更好地了解到世界的音樂文化，同時也更了解到中國民族音樂的珍貴。

參考文獻：

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