小議設(shè)計(jì)的風(fēng)格理念

當(dāng)代中國(guó)蓬勃發(fā)展，人民的物質(zhì)與精神生活水平上升到一個(gè)新的高度。人們對(duì)生活質(zhì)量與環(huán)境布局的要求在安全、健康、舒適、美觀等方面有了根本的提高。對(duì)環(huán)境的藝術(shù)設(shè)計(jì)，對(duì)室內(nèi)的布局設(shè)計(jì)既要有科學(xué)性，又要有觀賞性；既要能滿足舒適的生活條件，又要有文化底蘊(yùn)。

地域、人文、自然條件影響風(fēng)格，文化、藝術(shù)、社會(huì)發(fā)展限制形式。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格表現(xiàn)形式，但不等同于形式。從早期的浪漫主義到維多利亞設(shè)計(jì)再到綠色設(shè)計(jì)，都是不同的時(shí)代要求通過(guò)構(gòu)思和表現(xiàn)形式，發(fā)展成具有當(dāng)代代表性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這種典型風(fēng)格表現(xiàn)形式是和當(dāng)代人文自然條件因素緊密結(jié)合的，它兼合相應(yīng)時(shí)期的造型、繪畫(huà)以至文學(xué)、音樂(lè)的創(chuàng)作構(gòu)思。

早期俄羅斯建筑理論家M·金茲伯格曾說(shuō)過(guò)：“風(fēng)格這個(gè)詞充滿了模糊性……我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細(xì)致的差別的那些特征稱(chēng)作風(fēng)格，有時(shí)候我們又把整整一個(gè)大時(shí)代或者幾個(gè)世紀(jì)的特點(diǎn)稱(chēng)作風(fēng)格。”室內(nèi)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言不斷變化，新的觀念和現(xiàn)象需要新的文字和新的風(fēng)格。雖然室內(nèi)設(shè)計(jì)的語(yǔ)言不像服裝設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等變得那么快，但是我們明顯地感覺(jué)到它的演變周期越來(lái)越短，幾十年就出現(xiàn)一種風(fēng)格，幾年就有形成一種時(shí)尚。

一、神秘的地中海風(fēng)格

古老而遙遠(yuǎn)、寧?kù)o而深邃的地中海風(fēng)格，一直蒙著一層神秘的面紗。它富有浪漫主義，不失文化品位，再加上極具親和力的田園風(fēng)情，很快被地中海以外的廣大區(qū)域人群所接受。在喧囂的都市中，神秘的地中海風(fēng)格是現(xiàn)代都市人返璞歸真的最好港灣。

二、休閑的美式鄉(xiāng)村風(fēng)格

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格強(qiáng)調(diào)了“回歸自然”。這種風(fēng)格摒棄了繁瑣和奢華，將不同風(fēng)格中的元素匯集融合。美式鄉(xiāng)村風(fēng)格主題是舒適和自由，不論是感覺(jué)懷舊的家具，還是老舊的配飾，都在告訴人們這一點(diǎn)。墻面色彩自然、懷舊，散發(fā)著濃郁的泥土芬芳，這就是美式鄉(xiāng)村風(fēng)格的典型特征。

三、華麗的歐式古典風(fēng)格

奢華、典雅、高貴、矜持是歐式古典風(fēng)格所表達(dá)的含義。古典主義設(shè)計(jì)風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動(dòng)感、多變的視覺(jué)效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動(dòng)的細(xì)節(jié)處理元素。深沉里顯露尊貴、典雅里浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué)，是社會(huì)上層人士享受快樂(lè)、享受生活的一種寫(xiě)照。

四、高貴的新古典風(fēng)格

新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格，新古典風(fēng)格保留了材質(zhì)的本色，摒棄了復(fù)雜的條理和裝飾，從而簡(jiǎn)化了線條。新古典主義的燈具是通過(guò)歐式古典風(fēng)格簡(jiǎn)化過(guò)來(lái)的，它與現(xiàn)代的材質(zhì)結(jié)合，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格將人們懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人的生活需求相結(jié)合，兼容了華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出了后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念與文化品位。

五、懷舊的新中式風(fēng)格

中式風(fēng)格對(duì)空間的布局和家具的擺設(shè)非常講究，它們是中式風(fēng)格的重要組成部分。中式風(fēng)格空間布局層次感非常強(qiáng)，根據(jù)功能和私密性作出分割的空間，在一些隔絕視線的地方還要使用中式的屏風(fēng)或窗欞，展現(xiàn)出了中式家具的層次之美。室內(nèi)擺設(shè)的字畫(huà)、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、博古架和在裝飾細(xì)節(jié)上的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等都精雕細(xì)琢，這充分體現(xiàn)出中國(guó)文化崇尚自然情趣的傳統(tǒng)美學(xué)精神。

六、溫馨的雅致風(fēng)格

雅致風(fēng)格是注重品位，強(qiáng)調(diào)舒適和生活的溫馨，但又相對(duì)簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)風(fēng)格。雅致主義風(fēng)格的空間布局接近現(xiàn)代風(fēng)格，卻沒(méi)有偽簡(jiǎn)約的呆板和單調(diào)；在具體的界面形式、配線方法上則接近新古典風(fēng)格，但沒(méi)有古典風(fēng)格中繁瑣和嚴(yán)肅。它讓人感覺(jué)莊重和恬靜，使人在空間中得到精神上的放松。雅致主義注重品位、強(qiáng)調(diào)舒適、融古通今的特點(diǎn)，體現(xiàn)出主人的獨(dú)特情調(diào)、消費(fèi)觀成熟，以及對(duì)生活品質(zhì)的追求。

七、時(shí)尚的現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

現(xiàn)代青年人由于事業(yè)的壓力、繁瑣的應(yīng)酬，需要有可以停靠的港灣。簡(jiǎn)約裝飾將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，力求創(chuàng)造出適應(yīng)現(xiàn)代都市的時(shí)代精神。獨(dú)具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設(shè)計(jì)簡(jiǎn)樸、通俗、清新，更接近人們的生活，能以最小的代價(jià)最大化地提高生活質(zhì)量，并達(dá)到最大的藝術(shù)效果。

八、另類(lèi)的現(xiàn)代前衛(wèi)生活

比簡(jiǎn)約更加張揚(yáng)個(gè)性、突出自我的就是現(xiàn)代前衛(wèi)風(fēng)格。無(wú)常規(guī)的空間結(jié)構(gòu)，夸張強(qiáng)烈的色彩布置，以及形式多樣的選材搭配，讓人在茫然中尋求到一種妥協(xié)，而這種妥協(xié)無(wú)疑也是對(duì)人們廣泛審美、居住、生活方式的最有力的抨擊。另類(lèi)的前衛(wèi)生活方式會(huì)在以后更加推陳出新，在內(nèi)容和形式上更加讓人瞠目結(jié)舌。

九、結(jié)語(yǔ)

人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的物質(zhì)技術(shù)、精神文化都具有歷史的延續(xù)性，期間一種風(fēng)格或流派一旦形成，它就能積極或消極地影響文化、藝術(shù)，以及諸多的社會(huì)因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺(jué)上的感受。近代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化兼容并蓄的狀況，室內(nèi)布置趨于現(xiàn)代實(shí)用吸取傳統(tǒng)特征，在裝潢與陳設(shè)中展現(xiàn)中西一體融合。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在歐洲復(fù)古主義、折衷主義盛行之際，哈爾濱出現(xiàn)了新藝術(shù)派運(yùn)動(dòng)的各類(lèi)建筑，標(biāo)志著擺脫舊傳統(tǒng)束縛創(chuàng)造新形式的新建筑開(kāi)始興起。但經(jīng)歷了歷史的滄桑，當(dāng)時(shí)有“東方莫斯科”、“東方小巴黎”美譽(yù)的哈爾濱也逐漸沉寂了。

現(xiàn)代社會(huì)是后工業(yè)社會(huì)，人們對(duì)設(shè)計(jì)的要求不僅僅局限于使用，而更注重環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神功能的需求。“以人為本”是設(shè)計(jì)師的任務(wù)與責(zé)任，設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)不同藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生、發(fā)展和變換加深了解，這必將極大地增強(qiáng)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)能力，提高設(shè)計(jì)水平，升華設(shè)計(jì)風(fēng)格。