比較《德伯家的苔絲》兩譯本的措詞

摘要: 結合原文比較和分析不同譯本，對于翻譯批評和翻譯實踐都具有重要意義。本文作者分析了張谷若和孫法理《德伯家的苔絲》譯本的措詞，提出了準確的措詞應基于:一準確理解詞匯的詞典意義;二體會原文的話味，再現原文的口吻，反映原作的風格。

關鍵詞: 譯本比較措詞《德伯家的苔絲》

一、引言

不同譯本的比較和分析，對于翻譯批評和翻譯實踐都具有重要意義。譯者應該努力選擇最合適的詞，并把它放在最合適的位置，以求準確地傳達原作的意義。瞿秋白先生曾說:“可是翻譯要精確，就應當估量每一個字眼。”文本是一個有機統一的整體，劉勰在《文心雕龍》中寫道:“夫設情有宅，置言有位;宅情曰章，位言曰句……夫人之立言，因字而生句，積句而成章，積章而成篇。篇之彪炳，章無疵也;章之明靡，句無玷也;句之清英，字不妄也。”這詳細說明了遣詞造句、謀篇布局的重要性，而措詞是篇章的基礎。煉字對于創作的重要性毋庸置疑，而推敲對于翻譯的重要性也是無論怎么強調都不為過的。

二、分析比較

多義性是所有人類語言的一個共性特征，英語的多義性則更甚于漢語，所以在翻譯中措詞的基礎是要準確理解原文的含義，體會原文的味道，再推敲用漢語如何措詞。筆者擬對張谷若和孫法理的《德伯家的苔絲》譯本結合英語原文進行比較分析，試看下例:

例一:

On an evening in the latter part of May a middle-aged man was walking homeward from Shaston to the village of Marlott，in the adjoining Vale of Blackmore or Blackmoor.The pair of legs that carried him were rickety，and there was a bias in his gait which inclined him somewhat to the left of a straight line.He occasionally gave a smart nod，as if in confirmation of some opinion，though he was not thinking of anything in particular.(Tess of the D’Urbervilles，Shanghai Translation Publishing House edition，P1)

張譯:

……他那兩條腿，一走起來，老搖晃不穩，他行路的姿勢里，又總有一種傾斜的趨向，使他不能一直向前，而或多或少地往左邊歪。有的時候，他脆快俏利地把腦袋一點，好像是對什么意見表示贊成似的，其實他的腦子里，并沒特意想任何事兒。(P13)

孫譯:

……此人走路時雙腿搖晃，姿勢有些不對，身子老向左歪著。有時他還聰明地點點腦袋，似乎在同意什么想法，雖然他其實什么想法也沒有。(P3)

這是小說的開頭，向讀者展示了一位中年男子(其實是苔絲的父親)傍晚歸家途中的形象。作者的幽默口吻在兩譯本中都沒有得到很好的再現。孫譯本中把smart譯為“聰明地”，屬于誤譯，在這一語境中應理解為:有力地、利索地、敏捷地。利索地點頭和他打晃的腿、蹣跚的腳步形成反諷。還有“carry”包含的滑稽意味，兩譯本都忽視未譯。這都有損于人物形象的刻畫。筆者試譯如下:

……撐著他的兩條腿搖搖晃晃，腳底歪歪扭扭，人就站不直向左傾，有時還干脆利落地點點腦袋，好像是什么想法定了下來——可是他心中什么也沒想。

例二:

Concluding thus the parson rode on his way，with doubts as to his discretion in retailing this curious bit of lore.

When he was gone Durbeyfield walked a few steps in a profound reverie，and then sat down upon the grassy bank by the roadside，depositing his basket before him.(P6)

張譯:

……他去了以后，德北帶著一味深思的樣子，往前走了幾步，跟著在路旁的草坡上，坐了下去，把籃子放在面前。(P18)

孫譯:

……牧師一走，杜伯菲爾德便陷入了沉思。他邁了幾步，卻在路邊的草坡上坐了下來，把籃子放在身邊。(P7)

從牧師那里得知自己原來是貴族后裔，德伯欣喜若狂，一時間又有些不知所措，竟有些“沉醉不知歸路”。原文很好地刻畫了他的這種心態。“reverie”并非兩譯本中的“深思”或“沉思”，而是德伯沉湎于自己的想象中。“reverie”是欣喜若狂，“walked”和“sat”是不知所措，到了“depositing”則有些裝腔作勢了。小人物終于想起自己應該有些架子，舉止應該有貴族氣派。“walked”和“sat”這兩個源于古英語的小詞與“depositing”這個源于拉丁語的大詞形成鮮明對比。細膩的筆觸描摹出了人物的心態。筆者試譯如下:

……牧師走了，德北仍沉醉不已，走了沒幾步，就在路邊的草坡上坐了下來，把籃子端放于面前。

例三:

I cannot help associating your decline as a family with this other fact——of your want of firmness.Decrepit families imply decrepit wills，decrepit conduct.(P332)

張譯:

……家庭衰老，就等于說，那家的人，意氣消沉，思想腐朽。(P347)

孫譯:

……破落的家庭意味著破落的意志，破落的行為。(P257)

聽了苔絲敘述與亞力克結識、受辱的經過之后，克萊爾大發雷霆，氣急敗壞，不但沒有安慰苔絲，反而奚落譏刺她。七個單詞的句子，“decrepit”竟然重復三次，借用這種前景化手法克萊爾狠狠地嘲諷了苔絲，向苔絲的傷口上又撒了幾把鹽。同時作者也借用這種前景化手法暗暗地嘲諷了克萊爾:普通人怒火中燒會口不擇言，而克萊爾竟然絲絲入扣，合乎邏輯，用詞考究。君子絕交，不出惡言(可他這種冠冕堂皇的語言是多么傷人啊!)，這正符合他這種上等人的身份。張谷若先生把它譯成了三個不同的詞則不能反映這種意味和口吻，中和了克萊爾話語的毒性，孫法理先生則重復了原詞和原文的句子結構，效果較好。

三、結語

譯者首先應準確理解原文，準確理解至少包含兩個層面:一是從詞典意義中確認出該單詞在具體語境中的語義;二是結合具體的語境體會其話味、口吻等話外之音、言外之意。其次應挑選、提煉出恰好能反映原文意味的中文，不論是作者的敘述語言還是人物話語，都力求反映原文作者、原文人物的語言風格，力求不愧對作者的一番苦心孤詣，力求傳神地塑造人物形象，讓讀者讀其文字，想見其為人，如見其面，如聞其聲。

參考文獻:

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