書畫家齋號(hào)室名摭談

吳昌碩之里里外外一個(gè)“缶”字

吳昌碩名俊卿，字昌碩，生在1844年，卒于1927年，浙江安吉人。

在民初畫壇上，趙之謙、任伯年、吳昌碩并稱“海派三大家”，論影響之大則首推吳昌碩。吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他先攻金石，再書法，再詩，再繪畫。他學(xué)畫較晚，據(jù)說:“有一天胡公壽對(duì)吳昌碩說‘君的嗜畫似乎太遲了?！?yàn)閰橇?xí)畫是三十歲以后。當(dāng)時(shí)任伯年在座，即跟著說:‘胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系?’楊見山也說:‘畫不從畫出，而造藝在詩文金石，積水厚力，能負(fù)大舟，是知參上乘禪的。’”

吳昌碩繪畫，多師法歷代有創(chuàng)造性的名家，如沈周、徐渭、八大山人、石濤諸家，繼而又受近代趙之謙的影響，以任伯年為良師益友，博采眾家精華。他精于大寫意花卉，能充分發(fā)揮筆墨之長(zhǎng)，狂中求斂，“用色不避俗而不俗”，極富金石氣。畫面處理上，喜以大石與藤本之繁枝相對(duì)比，使畫面產(chǎn)生繁、簡(jiǎn)、動(dòng)、靜的韻律。無論是畫松梅、牡丹、菊花還是紫藤、壽桃，都滲透著他的書法功力，所謂“草書作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍”，而他筆下梅的枝干、蘭的花葉，更似他的篆書。除畫花卉、大石外，吳昌碩的山水、人物、佛像也自成一家。

吳昌碩事業(yè)大成，經(jīng)歷卻多坎坷。在他17歲時(shí)，太平軍東下與清軍發(fā)生戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)亂中，老家樟吳村被毀，他的祖母、母親、妻子、弟妹相繼病餓而死。他在離亂中歷盡艱辛，五年后，隨父自鄂皖歸來，家園荒蕪不可居，隨父遷往安吉城內(nèi)的蕪園。朱正初在《蕪園記》中記載了他青年時(shí)期的為人:“寡言語，安簡(jiǎn)默，取與不茍，長(zhǎng)于歌嘯而金石文字之藝最精，殆蕪其末而不蕪其本，蕪其外而不蕪其中矣?！?br>