陽翰笙總是保持低調、穩定、寧靜,他寬容,關系融洽,對于田漢來說,他是最忠實最有耐心的支持者、合作者。
陽翰笙回憶說:“1929年,組織上指派我負責聯系戲劇方面的工作。我們一直把田漢看成朋友,關心支持田漢領導的南國運動……。我和趙銘彝同志商量,如何幫助這位卓有影響的藝術家走上正確的軌道。于是,左明、趙銘彝、鄭君里、陳白塵等同志從南國社分出來組織摩登社,意在給田漢同志一個推動……。1932年田漢入黨。”
1933年上海煙土大王嚴春堂向田漢提出合作成立“藝華”影業公司。田漢立即找陽翰笙商量。陽說:“這要研究,要在黨內討論一下。”……大家終于同意他就說:“好吧!那就干吧!”當時田漢又提出:“我一個人不行,叫老華(華漢即陽翰笙)同我一起去搞。”大家都表示:“好吧!就請你們兩人去搞。”事情就這樣定了下來。
陽翰笙回憶說:“當時我在黨的中央文委和左翼文化總同盟(簡稱文總)搞組織工作,兼顧電影,幫助田漢把(藝華)公司組織起來。田漢同志的特點是交游廣、朋友多、路子寬,是位藝術家,但缺少組織能力。我就幫助他進行了許多人事安排。……我們的工作有四項部署即:調動黨員力量和劇聯的進步演員們進入‘藝華’、團結黨外的傾向進步的導演們,等等。”
兩漢(田漢、華漢)在藝華影業公司的合作取得了卓有成效的成績。田漢的“銀色之夢”實現了,他自編自導了兩部抗日救亡的影片———《民族生存》和《肉搏》,還寫了《黃金時代》《烈焰》和《凱歌》。在田漢的催促下,華漢編寫了《中國海的怒潮》,1934年華漢又寫了兩個電影劇本———《生之哀歌》和《逃亡》。這些影片都博得了觀眾的好評。
田漢于1935年在南京取保出獄后,l0月發起組織“中國舞臺協會”。起初陽翰笙是不大贊成的。因為他與田漢是多年的摯友,深知其性格、作風。他考慮到,田漢熱情奔放,但斗爭經驗不足,有時還有些莽撞,怕舉措不當會招來麻煩;再則,以其被監視的身份在國民黨的首府搞這樣的活動,是否會被當局利用?……但田漢態度堅決,陽翰笙就轉而全力支持他,并在幕后為此耗費了不少心血。他和田漢、洪深在蕩舟玄武湖時策劃了中國舞臺協會演出事宜。
在魯迅以調侃口吻奚落的所謂“四條漢子”里,華漢(陽翰笙)可以說是唯一沒有受到魯迅厭惡的漢子,魯迅在談話和通信中對于華漢并沒有什么反感。這絕不是偶然的。