淺析中國電視談話節目的發展脈絡

摘要:從制造真實氛圍的《實話實說》，到引領娛樂風潮的《超級訪問》，再到定位禮儀公德的《天天向上》。中國談話類節目在不過20年的發展歷程中，大致經歷了三次轉向。從對普通人生活的關注到對明星成長經歷的探秘，再到對職業特色的表演性展示，談話對象螺旋式的回歸帶動節目風格由“座談論道”到“笑侃風云”的轉型。而談話方式由單調對白走向視聽結合的趨向，也折射出中國談話類節目形態出現多元素雜糅的新特點。

關鍵詞:電視 談話節目 發展脈絡

談話節目(talk show)原指廣播電視中一種以談話為主的節目形式，主持人、嘉賓和觀眾在節目現場圍繞社會、情感、政治、人生等話題各抒己見，一般不事先備稿，因而被港臺翻譯家形象地譯為“脫口秀”。

電視談話節目最早誕生于美國，經過幾十年的發展，目前已產生出一些具有極高收視率和知名度的金牌節目，如《奧普拉·溫弗瑞脫口秀》、《今夜秀》、《拉里·金直播》等。隨著美國電視談話節目的逐漸成熟，這一節目類型很快被引進中國，并迅速在各臺推出不同的衍生版。1992年，上海東方電視臺播出了一檔名為《東方直播室》的節目，采用現場直播的方式，邀請嘉賓和觀眾在演播室就某個話題展開討論，標志著電視談話節目正式登錄中國熒屏。但電視談話節目真正引起觀眾和理論研究者的關注，并在電視節目制作中形成一股浪潮，則是從1996年中央電視臺《實話實說》欄目的熱播開始。2002年，東方衛視王牌欄目《東方夜譚》開播，旨在趣說時事和熱點話題，將娛樂作為一種看待事物的態度，努力將自己打造成一檔最幽默的夜間休閑節目，并號稱是國內第一檔真正意義上的“脫口秀”節目。隨即，《魯豫有約》、《藝術人生》、《鏘鏘三人行》、《越策越開心》等一系列電視談話節目應運而生，并在各個頻道均產生了比較好的收視效果。

遺憾的是，各電視臺規模復制式的生產與播出，造成節目形式雷同后的觀眾審美疲勞，再加上主持人對談話技巧分寸把握的僵化，電視談話節目出現劍走偏鋒的態勢。或是固守內容的“精英”彰顯所謂的文化品質，或是無限度曝光個人隱私以博取觀眾的眼球，完全拋棄了節目形態本身對臨場發揮、脫口而出的現場感的要求。好在國內電視人從未放棄對此類型節目的探索，在努力掌握電視談話技巧的同時，也謀求形式上的創新。

《實話實說》:偽真實中的話題互動

1996年播出的《實話實說》完全由室內談話組成，注重結合道德教育、社會公益、集體主義和個人主義，關注普通人真實話語的表達，嘉賓和觀眾可以通過參與對話發出自己的聲音，并影響全社會對討論話題進行更廣泛、更深入的探討。

中央電視臺的強勢播出平臺以及平民化姿態的轉型為《實話實說》的轟動奠定了基礎，主持人崔永元平易近人的外貌與主持風格對節目的影響更是推動了《實話實說》的大眾化接受。盡管《實話實說》無法達到奧普拉秀、拉里·金直播中節目風格與主持人形象形成完全統一的狀態，但崔永元本身具備了與該節目要求相符的種種標準:風趣、真實、大膽、博學、反應機敏等。這使得崔永元逐漸成為節目中的核心元素，觀眾由信任主持人到信任節目，這也成為《實話實說》在崔永元離開后逐漸走向低谷的重要原因。

然而，在中國電視談話節目界具有標桿意義的《實話實說》，實際上在用制造的真實建構平等對話的假象。表面真實但主要以表演的成分為支撐，讓人真假難辨，這可以說是早期中國電視談話節目的通病。事實上，《實話實說》能得到觀眾的喜愛和肯定，其根本原因就在于人們更適應這種即興談話的新型節目形態。自然不做作的風格附著關注民生的內容，再加上觀眾參與性與互動性的強化，使得觀眾感到獲得了形式上的話語權。但當觀眾的新鮮感逐漸衰退并熟悉幕后規則，而節目制作人員又無法實現對節目的整改和革新時，盛極而衰成為必然。

可以說，以《實話實說》為代表的早期中國電視談話節目，更多的依靠復制外國節目形式帶來的樣式新鮮感吸引觀眾，并沒有真正把握此類節目“即興發揮”的精髓。為了保證節目制作的流暢與完整，制作者往往圍繞既定主題，做好細致周密的文案。通過確定討論問題的核心、流程，甚至將嘉賓、現場觀眾所持觀點分門別類的方式，控制整個節目的播出過程。這種人工制作方式無疑大大擠壓了主持人、嘉賓和現場觀眾的“即興”表達，確保了節目的完整卻喪失了節目的根本魅力。

《超級訪問》:娛樂化的時尚對白

學界專家的理論分析和主持“先驅”的經驗之談無疑為后來者提供了難得的指導。對于電視談話節目而言，“即興”不是讓節目失控，而是要讓主持人、嘉賓和現場觀眾在可控制的范圍內最大限度地發揮“談話”的魅力，而不是刻意營造“節目”本身制作的完整性。正如苗棣教授所言，“恰恰是在難以掌握的情況下充分表現出創作主體的控制能力，節目才更有價值?！边@無疑對幕后的制作者和臺前的主持人提出了更高的要求。

2001年，北京電視臺推出《超級訪問》，定位為一檔以主持人為主訪問明星的大型電視娛樂脫口秀欄目。主持人李靜和戴軍詼諧幽默的語言和各具特色的配合，使得觀眾的注意力開始被“談話”吸引，看似無腳本的即興發揮和無規則的訪談程序，被業內人士譽為中國最具原創風格的娛樂電視談話節目。

與《實話實說》不同的是，《超級訪問》的節目嘉賓主要是明星、知名人士以及社會公眾人物等，訪談的內容主要是圍繞嘉賓個人的私人生活、緋聞以及周邊新聞等全方位的訪問，并采用外景采訪與室內訪談相結合的方式，大膽地將娛樂與談話巧妙融合。可見，這類節目的側重點雖然仍是談話，但內容則偏重娛樂，主持人并不再負擔人文關懷和社會責任，而只是著力挖掘嘉賓本身的一切有效信息，并以此吸引觀眾觀看，而觀眾收看該節目也單純是為了娛樂和放松，同時滿足人們的偷窺心理。

可以說，在克服早期電視談話節目粗制濫造、簡單模仿的弊病后，大規模投入資金制作的《超級訪問》逐漸成為新時代華語娛樂節目的典范。但節目完全以挖掘明星隱私為內容的風格難免流于庸俗。中國電視談話節目在由“節目”轉向“談話”，解決好制作的兩難境地之后，又面臨著“談話魅力”與“文化品位”的平衡難題，主持人的角色定位也從簡單的溝通表達者，上升為文化承載者。因此，如何在保持談話魅力的基礎上，兼顧娛樂氣息與文化品位，成為中國電視談話節目的發展方向。

《天天向上》:趣味性的文化表達

2008年湖南衛視推出的《天天向上》，定位為以禮儀公德為主題的娛樂性脫口秀。如何讓國民在娛樂嬉笑之余，感受中華傳統美德的精髓并借此發揚光大，是節目定位之深度體現。一個娛樂節目，可以有如此的深遠立意，不但需要有對節目老到的把握和豐富的經驗，同時也需要有把握時代脈搏和觀眾需求的敏銳度。值得肯定的是，該節目帶給了觀眾全新的體驗，擁有了自己獨特的節目特征。

第一，主持人將不再是單一或成對搭檔，而是以團伙的形式共同主持，每個主持人都有鮮明的性格特征，每個人在臺上的地位也不同，使得整個脫口秀的過程彰顯出不同的個性氣質，也滿足了觀眾不同的喜好。

第二，節目的內容不再是單一的談話或才藝展示，而是對兩者進行充分融合。主持人的脫口秀和嘉賓表演占到了同等比重，在給予嘉賓充分展示的時間和自由空間的同時，主持人的功能不再只是起到溝通嘉賓和觀眾的橋梁作用，而是作為表演的一個元素充分參與到演出中，使得節目氣氛更加自由、輕松，互動性更強。

第三，節目的內容與嘉賓身份不再固定。節目的內容可以是舞蹈、唱歌、真人秀或是電影宣傳。各種藝術形式、社會民俗、民族風情、熱門人物都被介紹到演播室，嘉賓也不再拘泥于只是明星或社會具有影響的人物，任何職業、任何身份的人物、團體都可以在節目中被挖掘出精彩的看點和獨特性，然后被介紹給電視觀眾。

第四，節目還設有自己的特色板塊——《中華禮儀之美》，在普及知識的同時避免了空洞的說教。板塊采用幽默情景劇的形式，通過娛樂通俗、深入淺出的手法將嚴肅的主題表現出來。用故事傳遞傳統文化，用影像闡釋功德禮儀，將知識和娛樂融為一體，讓觀眾在寓教于樂中學習禮儀、接受熏陶。

可以說，《天天向上》成功地將談話、娛樂和禮儀公德三者和諧地糅合在一起，達到了談話、娛樂、教育三位一體的良好效果。也體現了脫口秀類節目在回歸本質的道路上找到了自己新的突破點和創新點，同時最大程度地滿足了觀眾的收視需求。

參考文獻:

1.徐舫州、徐帆:《電視節目類型學》，浙江大學出版社，2006年3月第一版。

2.牛鴻英、高震:《人文電視節目的發展現狀及困境》，《中國電視》，2007(12)。

3.苗棣:《脫口成“秀”——電視談話節目的理念與技巧》，中國廣播電視出版社，2006年第一版。

(作者單位:北京電視臺)

編校:張紅玲