紀錄片創(chuàng)作中戲劇元素的運用

進入20世紀90年代，我國社會文化氛圍日趨開放，中國的紀錄片創(chuàng)作進入了一個新的發(fā)展階段，一大批獻身紀錄片創(chuàng)作的工作者也在努力適應新發(fā)展的要求，尋找著自己的生存空間，并以多元化的創(chuàng)作審美形態(tài)打造出一個煥然一新的藝術(shù)世界。

紀錄片要重視故事性

著名節(jié)目主持人楊瀾在評價中國紀錄片現(xiàn)狀時是這樣說的:“現(xiàn)在中國紀錄片存在著很大的問題，就是主題單一、手法單一、缺乏想象力，還處在一種自然主義的純記錄的狀態(tài)。”正如楊瀾所說，中國的紀錄片在創(chuàng)作上往往太過于追求真實性而使其失去了觀賞價值，其實“好看”也是紀錄片的核心，那么如何才能做到好看呢?這就是我們通常所說的“講故事”。紀錄片中又如何產(chǎn)生“故事”呢?這就需要從事件本身存在的矛盾出發(fā)。把握紀錄片的故事性首先要從選題開始，一個富有故事潛力的選題只能靠創(chuàng)作者去發(fā)現(xiàn)。當一個選題擺在我們面前時，首先需要考慮其是否有故事性、是否有矛盾沖突、是否有興奮點。編導在衡量一個選題的時候，首先要進行實地考察，和人物交談，并結(jié)合自己的經(jīng)驗，預測是否有故事，故事可能會怎么發(fā)展，在什么情況下能形成哪些興奮點等。作者在后期的剪輯中，還可使用設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等故事片創(chuàng)作手法，以加強紀錄片的故事化創(chuàng)作。在真實記錄的基礎上，紀錄片的敘事方式與故事片并沒有多大區(qū)別，如懸念、細節(jié)、鋪墊、重復、高潮等，這不僅是故事片的專利，也可以在紀錄片中派上用場。其次要看故事的意義，也就是說紀錄片的故事不能僅僅為了獵奇或好看，它需要創(chuàng)作者通過自己的思考和觀察方式來記錄生活、記錄社會，通過故事的展現(xiàn)來傳達深刻的思想。

12集大型電視紀錄片《故宮》以其恢弘的氣勢、精良的畫面、悠揚古典的宮廷音樂和鮮為人知的歷史再現(xiàn)了故宮500多年的興衰成敗。本片非常成功地將歷史情景真實演繹，并運用民間傳說、設置懸念等講故事的方法來吸引觀眾。

紀錄片要善于捕捉細節(jié)

“細節(jié)決定成敗”，同樣，在一部優(yōu)秀的紀錄片中，細節(jié)的表現(xiàn)在很大程度上增強了紀錄片的戲劇化。紀錄片在記錄客觀事實上體現(xiàn)出它真實性的本質(zhì)，但是在創(chuàng)作上一定會帶有創(chuàng)作者自身的情緒，而細節(jié)便成了這些情緒抒發(fā)的釋放點。因此，在一部紀錄片中能引起觀眾共鳴、帶給觀眾震撼的往往是某個細節(jié)，同時，越是真實的細節(jié)越能打動人，也越能展現(xiàn)出紀錄片獨特的紀實魅力。

還記得《龍脊》里有這樣一組鏡頭:潘高能和另一名男生因為一點小事把一名同班女生打了，老師知道后懲罰兩人去提水沖廁所。被老師批評時還悶悶不樂的兩個孩子在轉(zhuǎn)眼間又恢復了頑皮的本性，他們每沖完一桶水就用“石頭、剪子、布”的游戲決定由誰來拎空桶。這一段細節(jié)真實地反映了孩子們天真可愛、活潑頑皮的天性，沒有任何解說詞任何采訪，完全表現(xiàn)出生活的原貌，牢牢地抓住了觀眾的情緒，讓人忍俊不禁。

紀錄片所拍攝的生活往往不會是完整的，可能只是生活中的一個斷面，這時創(chuàng)作者們就會通過感人的細節(jié)來展現(xiàn)故事的構(gòu)架、情節(jié)，使之成為全片的動情點。

紀錄片中要追求戲劇化，制造興奮點

沒有沖突也就無所謂戲劇化，紀錄片中的故事也盡量要有戲劇化沖突。美國紀錄片大師懷斯曼在1997年北京國際紀錄片會議上說:我認為紀錄片和其他所有電影一樣，都需要一些戲劇性因素。紀錄片必須取材于真實的生活，但不等于紀錄片中不能有戲劇化的因素，因為生活中充滿了矛盾，矛盾就是重要的戲劇元素，只是要看創(chuàng)作者如何在紀錄片中展現(xiàn)這些矛盾。獲十九屆金鷹獎的紀錄片《孤島護鳥人》中的主人公周青山，從2000年就一個人到名為形人沱的孤島上去保護世界瀕危的鳥類——黑臉琵鷺，可他家中還有妻子和兩個兒子需要他掙錢養(yǎng)活，片中展現(xiàn)了人與生活之間的矛盾沖突。護鳥兩年來，周青山從最初的為了獎金護鳥，到獎金落空后在期待中堅守三年，陷入進退兩難的困境;再到與鳥產(chǎn)生感情，相廝相守，展現(xiàn)了人與自我的矛盾沖突;周青山在護鳥過程中，挽救了一只受傷的小琵鷺，可他卻無法讓小琵鷺回歸自然，展現(xiàn)了人與自然的矛盾沖突。

可以說，紀錄片的戲劇化敘事已經(jīng)成為當今紀錄片的一個重要特性。因為它拋棄了過去那種平鋪直敘的創(chuàng)作方式，在一定的時間和空間內(nèi)，表現(xiàn)一個相對完整和連續(xù)的矛盾沖突過程，因果關系、開端、發(fā)展和高潮都有較好的觀照，所以它的可視性遠遠高于那種“原生態(tài)記錄”的故事。

紀錄片要注重觀賞元素

紀錄片因為有了故事，所以日趨好看。但我們在日常生活中記錄的，如古建筑、自然類題材，就很難拍到人與人之間的那種一目了然的矛盾沖突和好看的故事。因此，這樣的紀錄片就必須在影片中增加觀賞性元素。

法國人拍的《微觀世界》，也就是人們所熟知的《小宇宙》，畫面精美，視角獨特，其影碟曾成為很多DVD制造商的首選試機碟。影片用最直接的方法記錄了螞蟻、毛毛蟲、蝸牛等昆蟲的生存狀態(tài)。于是我們隨著悠揚舒緩的音樂，得以重溫蜘蛛捕食蚱蜢、蝸牛戀愛纏綿耳語、刺毛蟲烈日大游行等一系列經(jīng)典鏡頭。憨態(tài)可掬的昆蟲，時常引發(fā)觀眾充滿愜意的歡笑。國內(nèi)這種大制作的紀錄片雖然不多，但近年也有些上乘之作，如《布達拉宮》、《復活的軍團》、《圓明園》、《故宮》等。這些紀錄片的一個最大特點就是:要么影像特別清晰，要么畫面構(gòu)圖特別工整，要么制作特別精良，要么音樂畫面效果結(jié)合得特別和諧……

總之，在紀錄片的創(chuàng)作中，重視故事性，善于捕捉細節(jié)，追求戲劇化，注重觀賞元素都是為了制作出上好的作品。只有好看，紀錄片才能吸引觀眾，才能社會效益和經(jīng)濟效益雙豐收。

(作者單位:河南電視臺)

編校:董方曉