越劇唱腔音韻的雜合優(yōu)勢(shì)

我們感到，聽越劇的唱腔，仿佛聞聆天籟之聲。越劇為什么如此優(yōu)美?可以從各個(gè)角度去研究。比如說它的拖腔如曲曲彎彎的清溪細(xì)水，集中表現(xiàn)出江南吳越文化的悠柔。從唱腔的音韻層面去分析，我們可以暫不談從的篤班到成熟的越劇在咬字中聲母韻母的變遷，而是隨著幾代演員走碼頭的演唱蹤跡(從嵊縣出發(fā)，到紹興、寧波、杭州直至進(jìn)大上海)，來考察唱腔與吳地的聲調(diào)契合是如何在自然演唱中汲取五方風(fēng)水，集合各地發(fā)音的長(zhǎng)處而獲得雜交優(yōu)勢(shì)的。

戲曲在演員的自然演唱中，尤其在幕表制演出中，曲調(diào)與本土語音的聲調(diào)是緊密聯(lián)系著的，而吳方言的連讀變調(diào)是方言聲調(diào)在句子中的實(shí)際讀音，因?yàn)闈h語是有聲調(diào)有節(jié)奏的語言。中國(guó)的戲曲與西洋的歌劇不同的是，婉轉(zhuǎn)靈活發(fā)揮的唱腔，首先要依附在方言的連讀聲調(diào)自然語音上，就像強(qiáng)勁的肌肉是長(zhǎng)在骨骼支撐上一樣。如果某個(gè)字聲調(diào)是升調(diào)，卻設(shè)計(jì)成降調(diào)唱出來，就會(huì)不自然，聽不出唱的是什么字，也就喪失了美感，這在戲曲中被稱為“倒字”。因此唱腔與聲調(diào)越是接近，就越是能讓人聽懂且易為聽眾接受和傳唱，這也是很多名牌演員都能將唱詞和自然語言的聲調(diào)調(diào)整到很契合程度的原因。越劇因?yàn)樽叩眠h(yuǎn)，在演出中就將各地聲調(diào)的長(zhǎng)處雜合進(jìn)去。舉個(gè)例子說，中國(guó)唱片發(fā)行的越劇《紅樓夢(mèng)》(1961年錄音)中，在“讀《西廂》”中，演寶玉的徐玉蘭說“香袋”，用的是上海話連讀調(diào)(55+21)，接著演黛玉的王文娟說“香袋”用的則是杭州話連讀調(diào)(32+23)。說白尚且如此，演唱更是多元交叉雜合。

從早期越劇的唱腔中，我們可以清楚看到嵊縣方言連讀變調(diào)的深刻烙印。筱丹桂是嵊縣長(zhǎng)樂鎮(zhèn)人，我們把她的唱段與長(zhǎng)樂方言的連讀變調(diào)相對(duì)照，可以看出早期越劇唱腔與方言連調(diào)的一致性。筆者曾到長(zhǎng)樂當(dāng)?shù)卣{(diào)查過方言音系和連讀變調(diào)，最近又得到長(zhǎng)樂鎮(zhèn)出生的語言學(xué)家錢曾怡教授寫的《長(zhǎng)樂話的變調(diào)》一文，然后將筱丹桂1939年錄制的麗歌唱片《馬寡婦開店》中的一段與長(zhǎng)樂鎮(zhèn)語音連讀變調(diào)進(jìn)行對(duì)照(漢字以語音詞劃分，下面用五度制聲調(diào)數(shù)字來記錄該詞的連讀調(diào)的曲折升降，數(shù)字5為聲調(diào)最高，1為聲調(diào)最低):

金玉 之言相 勸我，如夢(mèng)方醒后悔長(zhǎng)。

41+255+314134453，21+5341+5323+5322。

自恨做事無哎主啊意， 不該應(yīng)私自下樓房。

22+2244+44213 33+55+53， 55+22+2232+234422+44。

望你切不可風(fēng)聲露，臭事外面去傳揚(yáng)。

22+225+5+4441+3344，33+3522+4444+44+53

完我名節(jié)深感激，愿你 福壽永無啊 疆。

22+5321+541335+55，44+444+445322+22+44。

在這段唱腔中，五度的連讀變調(diào)下沒加橫線的，都是曲調(diào)的曲折高低與長(zhǎng)樂方言連調(diào)調(diào)型相合的;下加橫線的:“私自”唱的是杭州方言的連調(diào);“去傳揚(yáng)”唱的是上海方言的老派變調(diào)，“長(zhǎng)”是上海方言老派陽平聲調(diào);“之言”、“樓房”、“外面”、“無啊疆”，唱的是上海方言新派連調(diào)。、

施銀花唱1937年錄唱的《盤夫》中的一段，雖然她這段唱段比筱丹桂早錄音兩年，但是因?yàn)樗谏鲜兰o(jì)30年代中期有較多的在杭州、紹興、寧波等地演出的經(jīng)歷，所以她的唱腔中包含較多紹興話、杭州話的連讀變調(diào):

官人啊， 官人好比天上月，

32+44+53， 32+3355+3132+44+53，

為妻正比得 月拉 邊啊 星。

21+2243+33+32+2341+22 412。

月若明來星 也 亮， 月色暗來星也昏。

2+521+5341321335， 2+533+3341+35+53。

官人 若有 千斤擔(dān)，為妻 分挑 五百斤。

32+332+53 41+22+44，21+2241+3355+33+31。

問君有否疑啊難事， 快把真情說來 我啊聽。

22+2235+5321+34+53， 33+3332+335+2222+44+53。

在這段唱詞的文字下面未加橫線的，唱腔都與嵊縣方言的連調(diào)調(diào)型相合，下面加上橫線的， “官人啊”、“天上月”、“正比得”、“官人”、“疑啊難事”、“真情”、“我啊聽”用的是紹興話連調(diào)調(diào)型;“好比”、“五百斤”用的是杭州方言的連調(diào)調(diào)型。

后來，越劇的語調(diào)漸漸擺脫嵊縣的一些連調(diào)調(diào)型，自然地采用了比較柔軟的杭州話的連調(diào)和上海話連調(diào)，又配上了一些優(yōu)柔的拖腔，“四工調(diào)”改造得更為好聽了。如1954年“中國(guó)唱片廠”錄制的金采風(fēng)演唱的《盤夫》同一段，已經(jīng)把“四工調(diào)”唱到極為精致的地步:

官人啊，官人你好比天 上 月，

32+23+53，32+234435+5332311312，

我為妻可比是 月邊 星。

4421+2351441131+23323。

那月若 亮來星也明，月若 暗來我星也昏。

441+2323+5332+23212， 1+2333+333332+23+53。

你官人若有 千斤擔(dān)， 我為妻分挑五百斤。

4432+231+2355+33+31。 4422+4432+2355+33+31。

我問君你有何疑難的事啊，

4422+444435+5332+22+23+53，

你快把真情說啊我 聽。

44444432+235 113323。

在這段中，五度制連調(diào)型下未加橫線的，唱的都是杭州話的連讀變調(diào)調(diào)型;下加橫線的，“好比”、“有何”、“暗來”用的是嵊縣調(diào)型，前兩個(gè)都用來增強(qiáng)曲折的;“若有”、“千斤擔(dān)”和“問君”，都用的是抑揚(yáng)顯著的上海話連讀調(diào)型。

“四工調(diào)”形成歷史較早，與越劇早期在杭州、紹興地區(qū)的演出流行有關(guān)，這一段唱腔是杭州方言的連讀變調(diào)所打的基礎(chǔ)。比較嵊縣方言和杭州方言，嵊縣的有些連調(diào)聽來比較堅(jiān)硬和平實(shí)，而杭州的有些連調(diào)聽來比較婉轉(zhuǎn)和跌宕。杭州話的介入，使越劇的聲韻和吐字更上一樓。

到上世紀(jì)50年代后期，越劇轉(zhuǎn)變?yōu)橐呀?jīng)主要用上海話連調(diào)夾雜杭州話連調(diào)的形式演唱了，越劇因此在上海長(zhǎng)期演出和繁榮發(fā)達(dá)起來。上海話的連讀變調(diào)與嵊縣話杭州話連調(diào)的轉(zhuǎn)換疊加，交相輝映，大大促進(jìn)了唱腔調(diào)優(yōu)化，共同形成了優(yōu)美曲調(diào)的內(nèi)核，在此時(shí)越劇還發(fā)展了婉轉(zhuǎn)跌宕的拖腔。

戚雅仙在1951年唱的《婚姻曲》膾炙人口，其中她就創(chuàng)造了新的唱腔，僅以下面這段為例，就可看出它是附麗在上海話新派連讀變調(diào)基礎(chǔ)上的，而且把上海話新派語音的明快在越劇中發(fā)揮到了極致，所以給人煥然一新的感受。

幾千年，害人的 封建和 禮教，

33+44113， 22+55+31 55+314422+44，

婦女們受苦受難受 煎熬。

22+44+5322+44+55+3111355+31。

雖然是，也有姐妹來 反抗，

33+55+31，22+4455+3144 33+44，

怎奈何，鐵鏈 枷鎖固 又牢。

55+33+31，3+4433+4433433113。

以上未下加橫線的，都是使用上海話新派連調(diào)調(diào)型;下加橫線的，“受苦受難”用的是老派上海話連調(diào)，“婦女們”也用的是老派上海話連調(diào)調(diào)型，有點(diǎn)號(hào)召的口氣。襯字“怎奈何”用的是杭州話的連調(diào)調(diào)型，這樣的調(diào)形，有利于全句的一氣呵成。“和”還“來”，未合調(diào)型，在這里調(diào)子提高了使之更有力，這兩個(gè)字的次濁聲母形式正好可以較自由地抬高聲調(diào)。

然而，她在唱繼承傳統(tǒng)的《玉堂春》時(shí)，將杭州方言、個(gè)別紹興方言和上海方言的連讀變調(diào)，穿插和互相交織一起，生動(dòng)地表達(dá)了主人公委屈而又剛強(qiáng)的心情和性格。如 “蘇三起解”的一段:

我這里， 雙膝跪， 哀告神靈，

333+44，33+44113，32+3322+44，

稟一聲， 關(guān)王爺，細(xì)聽奴言。

343+44，55+33+31，33+55+33+31。

想當(dāng)初，與三郎，古廟一別，

3432+33，22+55+31，33+444+5，

訂下了，白頭約， 各走天邊。

3433+44，22+23+5，33+55+33+31。

又誰知，玉堂春， 慘遭不測(cè)，

4422+44，2+44+5333+444+5，

只恐怕，命不保，身 首難 全。

4433+44，22+55+31，32351113113。

這段唱，未加橫線的，都是上海話新派連調(diào)，“哀告”、“當(dāng)初”、“一別”、“白頭約”、“不測(cè)”都是用的杭州話連調(diào)。“身”、“首”用的是杭州話聲調(diào)，“玉堂春”三字用紹興話連調(diào)調(diào)型的強(qiáng)硬以示其冤。

下面請(qǐng)看徐玉蘭在《紅樓夢(mèng)·寶玉哭靈》中的一段，這里主要用了上海話的連調(diào)調(diào)型:

金玉良緣將我騙， 害妹妹魂歸離恨天。

55+3122+4455+3134， 23+44+5322+4422+55+31。

到如今，人面不知 何處去，

4422+44，22+443+4422+4451，

空留下素燭白幃 伴靈前。

5322+4433+441+2311322+44。

林妹妹啊， 林妹妹啊!

22+33+53， 22+33+53，

如今是千呼萬喚喚不歸， 上天入地 難 尋 見。

22+33+53，55+3122+44444453， 22+441+23113113334。

可嘆我，生不能臨別話 幾句，

33+44113， 33+55+3122+4411322+44，

死不能扶一扶七尺棺。

33+55+3122+55+313+23+53。

這段唱腔中，五度連調(diào)下不加橫線的，都是上海話新派連調(diào)調(diào)型，下加橫線的，“害妹妹”用的是上海話老派連調(diào)調(diào)型，“七尺棺”用的是杭州話的連調(diào)調(diào)型，“林妹妹啊”和“可嘆我”用的是上海老派(22+44+53)和杭州話(21+23+53)兩種連調(diào)型的雜合形式，“去”用的是普通話的去聲聲調(diào)。

成功的唱段應(yīng)該說首先是通俗的、草根的、瑯瑯上口的。傳統(tǒng)越劇用“幕表制”唱出的唱腔是演員自己自然唱下來的，不是可以任意“設(shè)計(jì)”任意“移植”的，因?yàn)樗钯N近原始的語音，也往往最容易形成演員獨(dú)自的風(fēng)格，唱出流派。到上世紀(jì)60年代中期，各種流派的創(chuàng)始者又共同把越劇的唱腔錘煉得分外細(xì)膩傳情、流利柔和，進(jìn)入了入化出神的境界。

越劇唱腔能在上世紀(jì)40年代后很短的時(shí)期里迅速優(yōu)化，有幸融合積淀了嵊州、紹興、杭州以及上海新、老派等多種來自青山秀水的各具特色的江南方言的聲調(diào)音韻精華，加之在傳唱中又不斷雜合更新，因此勝出了。在短短的二十多年里，目前它已一躍成為全國(guó)的第二大劇?？梢赃@樣說，她那種襟懷開闊、兼收并蓄和不斷創(chuàng)新，走的正是海派文化的強(qiáng)盛之路。