中國藝術品的國際拍賣歷程

第一件流入歐洲的中國藝術品是什么，如今已無法考證，中國藝術品從15世紀就開始在歐洲流行，成為皇家貴族收藏欣賞的對象，英國的東印度公司正是通過“拍賣”，將一船船的中國貨品從茶葉到瓷器販賣進歐洲(甚至迄至今日，英式拍賣的主要模式都沿襲于英國東印度公司創作出的這一套行之有效的拍賣方式)

歐洲人是如何逐漸把中國藝術納入進他們自己的收藏文化，并開始對物品背后的歷史和文化進行研究?在這樣研究的背景下，誕生出的著名英國伯靈頓美術俱樂部(伯靈頓美術俱樂部集中了19世紀、20世紀初英國最有代表性的中國藝術收藏家群體，俱樂部成員包括很多當時英國社會的上流社會人士，如皇室人員、軍界和商界的名流等)又在更深層的社會和文化領域中扮演了何種重要的角色?如今，中國大陸的拍賣事業已經有20年歷史；從無到有，從小到大，越來越多的曾經流失在海外的藝術品開始回流，這顯示著中國拍賣在國際上日益提高的地位本文作者汪濤，英國倫敦大學亞非學院中國研究中心主任，在撰文為我們回顧梳理這幾個世紀以來，中國藝術品在國際拍賣史上發展的同時，以其國際化的視野，對中國拍賣業的發展和成熟，提出了自己的希望。

中國藝術品如何進入西方視野

早在中國和歐洲正式通商之前，中國的藝術品，特別是瓷器就已經成為歐洲權貴們追捧的對象。西方傳教士到達中國后，也開始向本土介紹中國的文化和藝術。主要是通過轉口貿易或是饋贈交換，皇室貴族獲得了一定數量的中國瓷器。而隨著這些家族的興衰，他們的藏品流入了拍賣市場。但是，中國藝術品常常作為家產的一部分摻雜在其他的物品中

起拍賣。雖然價格很高，但很難說拍賣行本身對這些具有異國情調的東西有比較深入的了解。

第一件流入歐洲的中國藝術品是什么，如今已無法考證，但從15世紀和16世紀開始，歐洲的油畫里就開始有中國藝術品的繪畫表現，因為歐洲在15世紀和16世紀已經對中國有了一些認識。真正的流通應該開始于16世紀，當時西方傳教士來到中國，他們除了把基督教帶到中國，還做了一件非常重要的事情，就是把中國的文化介紹到西方社會。當時歐洲的皇室對中國瓷器很有興趣，并大量收藏。從現在看來，當時的歐洲皇室對中國藝術品本身的含義并不十分了解，他們主要是從中國瓷器的工藝上來欣賞。他們在當時也想把中國生產瓷器的技術介紹到歐洲，而且對其而言中國瓷器技術的引進非常重要。

國人現在十分熱衷的青花瓷也曾是最吸引歐洲人的中國藝術品。而大家熟悉的“海撈瓷”也很早就在歐洲出現了。早在16世紀，歐洲就大撈過好幾次海船，明末清初是中國海上陶瓷貿易最興盛的時候，在上世紀80年代初，人們從印尼沿海打撈出一艘中國沉船，里面有不少17世紀的瓷器。

在歐洲人的收藏里，我們還可以看到一種配有金屬的瓷器。當時大量的中國瓷器是專門為歐洲市場生產的，人們特地把燒好的瓷器按照歐洲傳統的喜好，配上金屬，特別是鎦金的配件。這種鑲有金屬的瓷器成為當時歐洲所有貴族和皇室的追捧對象。曾有一件元代的影青瓷于17世紀流入歐洲，這件瓷器在19世紀以40英鎊的價格被拍賣，在19世紀初期40英鎊是一個非常大的數目。50年之后，因為拍得這件瓷器的貴族破產，于是這件瓷器就被再次拍賣，但非常有趣的是，50年之后，這件瓷器竟然只拍出17個英鎊。其中的原因就是因為這件瓷器的金屬配件不知被誰取走了。這說明當時的歐洲收藏者最喜愛融入了歐洲文化之后的瓷器，一旦鑲在瓷器上的金屬配件遺失，瓷器在拍賣場上的價格就會大大下降。

18、19世紀的中國藝術品拍賣

中西方的貿易從17世紀末到18世紀已經形成了

定的規模。到了19世紀，西方列強用槍炮敲開了清帝國的大門，并在中國建立了通商口岸。中國的藝術品開始大量輸送到歐洲市場。國力的強盛，讓一般的中產階級也能夠享用來自遠東的奢侈品。歐洲的拍賣行，主要是以總部設在倫敦的東印度公司為代表，常常舉行中國瓷器的拍賣。他們建立的拍賣模式一直延續到今天。

英國東印度公司成立于1600年12月31日。英國在16－17世紀，取代荷蘭和西班牙，成為歐洲海上霸主。英國東印度公司從與印度及中國的貿易中獲得了巨大的利潤。而且，不僅僅是做貿易，他們還有自己的軍隊和完善的行政管理體系，實際上是印度殖民地的主人，在中國也建立了洋行租界。當時英國通過東印度公司采取通商口岸的方式跟中國做貿易。貿易的手段就是采取拍賣的方式，英國從中國拉走的每一船中國貨物(當時主要是中國瓷器)，都要在倫敦東印度公司進行拍賣。

英國東印度公司還發展出一套行之有效的拍賣方式。這種方式迄至今日，仍然是英式拍賣的主要模式。所有從印度和中國滿載而歸的貨船，到達倫敦后，馬上進行拍賣。不論是公司購買的貨物，還是船長和水手們自己私下的交易，都必須公開競價。每船貨物，甚至每件東西，都必須經過拍賣來建立一個公開的價格，價格在拍賣場上確定之后，物品才能進入市場買賣，公司收取15％的回扣。從中國買回來的貨物，主要是茶葉和瓷器，真正高端的藝術品占的比例很小，低于10％。

當時也出現了跟現在拍賣行的目錄很類似的拍賣目錄，每件物品都有個拍賣號，拍賣目錄會對貨物進行描

述，并通過計算成本和利潤確定一個保留價，如果在拍賣過程中，最后的價格低于保留價，這件物品就要被撤拍，等下次拍賣再拿出來。

20世紀西方對中國藝術品的收藏

隨著中西關系的改變，以及中國的逐漸發展，西方拍賣行對中國藝術品的拍賣也發生了

系列的變化。歐洲人慢慢地把中國藝術納入了他們自己的收藏文化，開始對物品背后的歷史和文化進行研究。帶動這種變化的主要因素是市場供求關系和對中國藝術本身的理解。

在各種內部和外部原因的驅動下，到了20世紀，中國藝術品在歐洲成為了一個“現象”：其中一個比較重要的原因是法國的大革命，法國大革命對中國藝術品在歐洲的拍賣是一個很重要的藝術事件。因為法國大革命把皇室廢掉了，皇室收藏的藝術品被拿出來拍賣，從此流到市場中。19世紀末八國聯軍在第二次鴉片戰爭時期，掠奪了中國一些重要的收藏，把這些收藏當作戰利品拿回歐洲進行拍賣。

20世紀歐洲是殖民地時代，這促成了殖民國家對被殖民國家的藝術進行收藏。一方面是因為殖民國家需要通過藝術品來對被殖民國家進行了解；另一方面，有一些殖民國家的收藏家擔心被殖民國家的地方文化消失，所以出于保存被殖民國家的地方文化多樣性，西方國家的一些收藏家對被殖民國家的藝術品進行了大量收藏。

當時中國有很多傳教士和文化機構成立的協會紛紛意識到中國文明是在西方文明之外另外一個非常重要的文明，是基督教文明發展之后，世界文明的

個重要源頭。于是他們開始非常重視對中國文物藝術品收藏和研究。西方收藏家對中國藝術品收藏和拍賣的重點從清代的瓷器開始逐漸擴展到上古陶器、玉器以及青銅禮器。蘇富比和佳士得成為國際化的拍賣行。一批研究型的收藏家對中國藝術品拍賣舉足輕重。另外，拍賣行很大程度上依賴的是博物館和大學里的專家，其中非常著名的就是英國伯靈頓美術俱樂部。

伯靈頓美術俱樂部集中了19世紀、20世紀初英國最有代表性的中國藝術收藏家群體，俱樂部成員包括很多當時英國社會的上流社會人士，如皇室人員、軍界和商界的名流等。伯靈頓美術俱樂部甚至擔負了學術界一些重要的任務。該俱樂部于1878舉辦了首次中國藝術展覽；1901年第二次展覽：1905年第三次展覽。伯靈頓美術俱樂部在展覽前言中開宗明義地說：“我們要對中國文化進行重新認識。”這三次展覽中展品的挑選，反映了西方對中國藝術理解的過程：從明清瓷器到陶俑石雕，然后包括了玉器青銅器，以及繪畫紡織品。1935-1936年在伯靈頓皇家美術院的中國藝術大展，展品數量驚人，有3080件之多。英國倫敦大學也同時建立了西方大學里的首位中國藝術及考古的教席。

在這期間也涌現了很多著名的收藏家，尤莫霍浦路斯是西方20世紀中重要的收藏家之。他的收藏包括了中國藝術品的各門各類，從佛教的鎏金頭像，到陶器，甚至青銅器等等。他在自己家中建造了私人博物館，歡迎藝術愛好者參觀：同時還請英國當時最好的藝術史學家編纂了他的藏品目錄，以供學界研究。可是，20世紀30年代的經濟大蕭條迫使他將收藏的精品以10萬英鎊(市場估價為50萬英鎊)的代價轉讓給大英博物院和維多利亞與阿伯特博物院。他去世后，留下的藏品在1 940年被拍賣。

中國藝術品的海外回流及其價格與價值

從20世紀下半葉到現在，西方幾家重要拍賣行對中國藝術品的拍賣形成了自己的風格和體系；主要特點是多層次和多面化。在空間地域上，向全球發展；從內容上，注意強調和打造名牌和時尚。另外，除了借助學術機構的專業知識之外，也培養自己的專門人才。作為全球化的先行者，國際拍賣行所起到的作用遠遠超出了商業的范圍，而是在更深的社會和文化領域中扮演了極為重要的角色。

如今，中國大陸的拍賣事業已經有20年歷史：從無到有，從小到大，中國的拍賣行在國際上的地位也日益提高，越來越多的流失在海外的藝術品開始回流，最早回流的藝術品主要是些中低檔的拍品，但目前高檔拍品也開始從海外流回中國市場。

拍賣是一種特殊的公開競價行為。決定價格的因素很多，例如藝術品的質量、供求關系、流行時尚等等。價格的規律是不斷波動——上升或下降?？墒?，價值卻不一樣，它是累積性的，更大程度上是由社會群體的認知來體現的。價值不完全跟價格成正比。我們從西方拍賣中國藝術品二百多年的歷史中可以看到，某些東西在某一段時期內很昂貴，過后卻不值錢；而一些看上去很殘破的古物卻創造了驚人的價格。可以說，一件藝術品的價值是通過專家的研究而被認識到的。西方的藝術史研究跟藝術品的拍賣有著密切的關系。藝術品進入拍賣后成為商品。拍賣行追求的當然是價格，可是藝術品的來源、涵義以及文物的政策都直接影響著藝術品的價格。隨著中國拍賣行的發展和成熟，拍賣行業與考古、藝術史的互動會變得越來越重要。

世界藝術市場份額圖表

隨著經濟的發展和藝術市場的繁榮，中國已經成為世界上第三大藝術市場，從2007年和2008年的數據來看，中國的藝術市場份額僅次于英國和美國，占到世界藝術市場總量的8％

2008－2009年蘇富比拍賣總額下降曲線

2009年9月，以美國第四大投資銀行雷曼兄弟公司破產為標志的全球性全融危機劉世界藝術市場產生重大影響。以蘇富比從2008年秋拍到2D09年秋拍不同地區、不同場次的拍賣結果來看，亞洲藝術拍賣市場于2009年秋季重回升軌，環球拍賣的下降放緩。2009年10月蘇富比香港秋拍與2008年11月香港秋拍相比增長18％。相比蘇富比存倫敦和紐約等其他地區和場次依然呈現下降的現狀來看，中國藝術品市場提前回暖

歷年藝術品拍賣總成交額對比曲線——全球VS中國香港VS中國大陸

全球

中國(大陸)

中國(香港)

從2000年開始，十年之間，中國香港和內地的藝術品拍賣總成交額呈逐年上升趨勢，其上升速度在2004年開始頻繁加速，這與世界藝術品成交趨勢保持致。然而，2008年的世界性金融危機使得全球藝術市場不可避免地出現下滑。盡管如此，中國內地藝術市場近年來的良好表現和巨大潛力，依然讓人們對其今后的發展充滿期待